性是謊言2電影完整版

⑴ 謊言、性、派對的介紹

《謊言、性、派對》是由Alfonso Albacete、David Menkes執導，Hugo Silva等人主演的情色電影。影片講述了一群俊男美女放縱而迷惘的青春故事。

⑵ 推薦幾部哲學性的電影，主要要涉及死亡，時間，性的，內容極端一點的

《搏擊俱樂部》超迷幻，超哲學，拍的和哲學一個樣，強烈推薦樓主看。
《大開眼界》大膽的性愛裸露鏡頭，淫亂場景，庫比加克的確夠狠。
《不可撤銷》因為極端的暴力性愛鏡頭，而在法國首映上有很多觀眾無法忍受而離席，而且那還是一個長鏡頭，真夠狠毒。
《crash》中文大概是撞車吧，稍微有點早，九十年代的一部電影，與《性，謊言，錄像帶》也有一拼。
《穆赫蘭道》，同性呀，時間呀，總之挺夠看的。
《發條橙》這么經典的，大概不用我說了。
《全金屬外殼》這種極端經典的，樓主大概也看過。
《閃靈》那一系列的斯蒂芬金的電影挑揀著看看。
希區柯克系列的那些短小的電影有很多很有哲學意味。
《潘神的迷宮》西班牙人虐待兒童用的。
《羅拉快跑》真正有趣的一種哲學，時間與巧合。
《sincity》中文大概是罪惡之城吧，有點意思。
《標准流程》剛看了最新的，雖然是紀實，看樓主如何看待吧，伊拉克虐囚事件。
《一樹梨花壓海棠》父親愛上了13歲的繼女，翻拍多次了，最後一個版就很好。
《肖申克的救贖》樓主應該看了，挺震撼的，能讓人思考。
《9又2分之1星期》絕對的性題材影片，讓人對性重新認識。
暫時想到這些，樂意跟樓主分享

⑶ 性、謊言和錄像帶

現在，請閉上眼睛，想像一下：在一段嚴肅的感情中，你發現自己的伴侶出軌了。是的，你很受傷，可你還想質問對方，想要搞清楚這到底是怎麼回事。不過，有的問題似乎比其他的問題對你來說更重要。下面有兩個問題，只能選擇一個，你會選擇問哪一個問題呢？問題一：你們做愛了嗎？問題二：你們相愛了嗎？選一個問題，繼續往下看。

巴里?庫勒(Barry X. Kuhle)是一名進化心理學教授，來自美國賓州斯克蘭頓大學。有一次他跟妻子在電影院看電影《偷心》，這是一部愛情喜劇片。影片中有一個場景描寫男主人公拉里質問妻子安娜，因為安娜跟另一個男人丹保持著情人關系。拉里的質問總是圍繞著安娜跟丹做愛這件事：多久一次，什麼時候，什麼地方，什麼體位，感覺如何，高潮了嗎，諸如此類。「性為什麼這么重要？」妻子不解地問道。庫勒這時突然有了想法，於是他回答道：「親愛的，這個一個好問題，一個值得研究的好問題。」
你要是知道庫勒是戴維?巴斯(David Buss)的學生，就一點也不會奇怪他為什麼會有那樣的反應了。巴斯跟同事發現了一個有趣的現象：伴侶出軌讓男人和女人都很不爽，可女人的身體背叛叫男人更痛苦，而男人的感情背叛讓女人更難受。巴斯認為，性嫉妒是親密關系的報警信號，目的是為了幫助人們應對關系威脅，包括伴侶背叛。女人的身體背叛對男人來說通常代價更大，因為她可能懷上別人的孩子，而他可能蒙在鼓裡幫著另一個男人養孩子。男人的身體背叛不會給女人帶來身份困擾，孩子總是她的。可是，女人更擔心的是，男人要是愛上別的女人，就有可能離她而去，把時間、精力、財產都一股腦地轉移到對方那裡，而她也因此失去了丈夫的保護，這就麻煩大了。於是，男人進化出了對女人身體背叛更嫉妒的心理，而女人也進化出了對男人感情背叛更嫉妒的心理。
把巴斯研究的基礎上，庫勒更進一步。他想知道在發現伴侶出軌之後，人們盤問伴侶的問題是否不同。於是，他跟同事在一所學院里招募學生進行研究，問題就是文章開頭提到的那個場景。結果發現，男生比女生更可能盤問對方「你們做愛了嗎」，84%的男生和54%的女生選了這個問題；女生比男生更可能盤問對方「你們相愛了嗎」，46%的女生和16%的男生選了這個問題。庫勒認為，這意味著除了情感層面的性嫉妒之外，人們還進化出了一套損失評估策略，以判斷伴侶出軌給自己造成了多大的麻煩。對伴侶背叛細節的盤問，就是這種策略的體現。通常而言，男性的感情背叛和女性的身體背叛會給對方帶來更大損失，因而發現伴侶出軌後，女性更多地盤問感情方面的細節，男性更多地盤問性事。
結果跟預期相符，但研究依然有改進的地方。庫勒知道一定有人會批評，你這是假設情境，跟真實場景不同。這個批評當然有道理。於是他想，我該怎麼設計一個真實場景呢？一種方法是找一個極具魅惑力的女人，比如安吉麗娜?朱莉或瑪麗蓮?夢露，讓她去勾引有婦之夫，接著告訴妻子你老公偷腥了，然後研究者就在旁邊淡定地記錄，看這位妒火中燒的妻子都會盤問哪些問題。打住，這個想法根本不切實際。我該怎麼尋找婚外情或三角戀的真實場景呢？庫勒絞盡腦汁，想要找到一個可行的方案。
山重水復疑無路，柳暗花明又一村。庫勒有一次跟妻子一起追美劇(美國人也是追美劇的，不是只有中國人追美劇)時，受了啟發。他跑到學校的超市裡，一口氣買了十一張《騙子們(Cheaters)》的DVD。這是一個真人秀節目的名稱，內容全是三角戀。每一期節目都按如下的流程錄制：首先，受害人找到電視台，說懷疑自己伴侶出軌；電視台說這事好辦，我幫你跟蹤拍攝。於是在隨後的幾周里，電視台都會偷拍當事人的行蹤。接著，唯恐天下不亂的電視台把錄像帶交給受害人，又煽風點火提供機會，讓受害人一下子出現在那一對狗男女面前。當然，電視台會派人跟著受害人，還會當場紀錄醋意大發的受害人的反應。
且不說這節目夠損的，滿足了某些人的窺私癖。至少對庫勒來說，這節目夠真實了。於是他馬不停蹄進行了新的研究。這一次他找了自己的六名助研，這些小夥伴都不知道研究目的是什麼。庫勒首先給他們培訓，讓他們學會熟練地區分受害人的言辭：哪些在盤問感情，哪些在盤問性事。接著，這些小夥伴開始觀看102個三角戀場景。他們要做的就是對這些場景進行內容分析，每個場景都有三個助研進行分析。
在42個場景中男人是受害者，其中30個男人盤問了女人。在60個場景中女性是受害者，其中45個女人盤問了男人。他們盤問的問題通常包括：「你跟他做愛了嗎？」，「你愛她嗎？」或者「我們兩個，你到底愛誰？」庫勒發現，57%的男人和29%的女人盤問了性事，而71%的女人和43%的男人盤問了感情。結果不出所料，男人比女人更在乎性，女人比男人更在乎感情。
性和錄像帶都有了，沒有謊言的故事是不完整的。庫勒推測，既然男人更介意性事女人更介意感情，那麼在遭到伴侶盤問的情況下，人們會如何應對呢？男人和女人總是盤問他們認為重要的事，而被盤問的女人和男人也更可能在這些重要的事情上撒謊，因為這種謊言對自己更有利。就像矛在變得越來越鋒利，盾也會變得越來越堅固，對出軌的盤問與反盤問同樣是一種協同進化的軍備競賽過程。面對盤問，男人更可能否認感情出軌，女人更可能否認身體背叛。庫勒的這個假設被隨後的研究證實了。
「我跟她只是逢場作戲」，男人一臉無辜。「我跟他真的沒上床」，女人信誓旦旦。讀到這里，聰明的讀者恐怕會相視一笑，瞭然於心。男人和女人說的是真的，還是假的？我們也許不能判斷。不過，他們為什麼會這樣說，性、謊言和錄像帶已經告訴了我們。

⑷ 《大小謊言2》講的什麼故事

《大小謊言第二季》是奧斯卡得主安德里亞·阿諾德執導的7集劇情片，將會更加深入挖掘這些角色的故事，探索惡意的謊言、友誼的持久性、婚姻的脆弱性以及惡毒殘暴的家庭教育。關系會被磨損，忠誠會被侵蝕，情感與身體上的傷害也將現形。

《大小謊言2》，這一下是匯聚了五個獲得了不少獎項的女演員，不少人都笑稱第二季是「影後的群戲」。而她們在劇中的亮眼表現更是讓人感受到了女性的力量有多麼的強大。

⑸ 謊言、性、派對的影片評價

這部電影很多場面激情四射，裡面是纏綿的親吻，狂歡的派對，沖突的同性戀人雨中放縱的相擁。這部首映於今年3月的西班牙電影，裡面有太多非正面的描寫，註定與中國的銀幕無緣。魯訊先生曾經說過：「青年又何能一概而論？有醒著的，有睡著的，有昏著的，有躺著的，有玩著的，此外還多。但是，自然也有要前進的。」這部電影描寫的是昏著的，玩著的青年。他們迷失的人生。是一面鏡子，告訴我們，再美的青春也經不起我們的揮霍。這部有著危言聳聽的名字的電影。光怪陸離。
這部主旨勸戒年青人遠離毒品、珍惜感情的電影，也以大量的吸毒、性愛鏡頭來刺激你的感觀。這種不厭其煩的自然主義描寫讓人在看的時候，失去了價值判斷，沉浸在活色生香的感觀刺激當中。但是這部描寫性亂、吸毒、放縱私生活的電影，最終以一個同性戀者在狂歡派對上吸食過量的毒品猝死的結尾，宣告了編導對這種不負責任的青春生活的徹底否定。於是編導完成了商業方面和道德方面的雙重勝利，即滿足了觀眾內心深處的情慾和惡的沖動又從死者猝死的痛苦面容和戀人哭天搶地的嚎啕中，懂得，這樣的生活很糟糕。
推薦指數：四星
劇情編排：三星
演員陣容：五星

⑹ 來聊聊你覺得最好看的五部美劇是哪些

那應該就是《跟蹤者》、《哥譚》、《黑名單》、《國土安全》、《紙牌屋》了。國土安全局是我非常喜歡的，這個劇看到最後反倒覺得那些恐怖分子說的很有道理。

⑺ 性、謊言和錄像帶完整版下載地址

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記得採納啊

⑻ 求《性.派對和謊言》全集

額，你在 網路-視頻 上打【sex party and lies】，然後出現了一個【愛情大謊言】就是這個了。然後你再下載就可以了，好像是56視頻，應該沒毒。

⑼ 電視劇【妻子的謊言】完整版1-52集在哪能看了

Df他是夏曦的龍鳳胎弟弟，家境貧窮的醫學院畢業高材生，性格隨和，是非分明，為人理智。父親李國良因還債導致染上賭癮，而姐姐李夏曦卻不理解父親，父女倆關系勢同水火，他就成了家中的調和劑，

⑽ 性、謊言和錄像帶的幕後製作

1989年，26歲的斯蒂文·索德伯格的處女作《性，謊言和錄像帶》獲得了戛納電影節金棕櫚大獎，一鳴驚人，成為獨立影片打入主流社會的典範。評委會主席維姆文德斯對這部電影的發表了自己的觀點：對他而言，評判影片最重要的是看有沒有個性，《性，謊言和錄像帶》修改鮮明，看了讓人興奮，讓人對電影有信心。
導演用冷靜而富創意的手法剖析現代人脆弱的心理。影片對白很多，風格頗似侯麥。性與謊言的主題已在其他文藝作品中反復運用，錄像帶則是本片的最大創造，對影像的反思也成為這部作品獨到創新之所在。四個主要人物，七、八個場景變化，構成了全片的發展與思索，整部作品洋溢著簡約質朴的美感，演員們真實細膩的表演和精彩豐富的對白也為影片增色不少。據說影片夾雜著索德伯格本人的親身經歷，因此顯得格外流暢自然。兩周完成劇本，一周結束拍攝，從下筆到剪輯完成，整部作品只用了不到五十天的時間，如果細心品味，彷彿依然能夠感到創作者的那份自信與激情。
「性」、「謊言」和「錄像帶」既是構成影片敘事框架的三個基本元素，又各有其更為廣泛的象徵意義。錄像帶在影片中具有特殊的含義，現代人越來越多地被影像所操控，或者象格雷厄姆那樣逃避現實而躲入影像的世界。索德伯格不僅把影像做為影片的敘事構架，更以此表達一種關點：人與人之間的交流可以通過影像手段，但更可以通過語言、動作，表情直接交流。錄像帶被搗毀象徵著格雷厄姆最終獲得了與外界交流的信心和能力。
索德伯格的原創精神在於他選擇了「第三種」途徑，或者稱之為「美式藝術片」的風格，即把美國商業電影的某些模式予以個人化的變奏，相比好萊塢片，它顯得疏離而冷靜，排斥了不少商業元素。
影片在鏡頭的運用和場景轉換過渡方面，大量採用了與不同於常規的平行蒙太奇和聲畫分立的手段。撥地倚天觀眾作為一個參與者而不是一個合適的旁觀者，在不同時空的聲音與畫面的組合中領悟到人物間的復雜關聯或導演的冷的譏諷之意。