女畫家畫動物是什麼電影

1. 有一部動畫電影，畫風像宮崎駿，裡面有個畫油畫的女畫家，住在森林裡，畫了個帶翅膀的生物

《灰羽聯盟》嗎？是13集的動漫

2. 一部法國的電影講一個女畫家的

《花落花開》網路網盤高清資源免費在線觀看；

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《花落花開》是由馬丁·波渥斯執導，友蘭達·夢露、烏爾里奇·圖克爾主演的傳記電影。該片於2008年10月1日在法國上映。該片講述了一戰期間，薩賀芬·路易從一個貧窮的女傭成為法國素樸派畫家的代表人物的故事。2009年2月27日，該片在第34屆法國愷撒電影節上獲得最佳影片獎、最佳女演員獎、最佳原創劇本獎、最佳攝影獎、最佳服裝設計獎、最佳配樂獎、最佳製作設計獎。

3. 關於外國一部講述一位女畫家畫的獨特的大眼娃娃作品被丈夫利用的電影

《大眼睛》故事發生在上個世紀60年代，一種名為「大眼孩子」的插圖流行起來。

大眼睛劇照(4張)
不久，其作者沃爾特·基恩（克里斯托弗·瓦爾茲 飾演）遭到起訴，被指責盜取他人作品，而對方正是沃爾特的妻子瑪格麗特。瑪格麗特表示，大眼孩子的繪畫原本出自她之手，性格內向的她每天在地下室里作畫，而丈夫沃爾特僅僅是在畫作下方簽上自己的名字進行銷售而已。最終二人婚姻破裂。事情鬧上法庭後，法官讓二人現場作畫，沃爾特推三阻四，借口不斷，最終版權案真相大白。

4. 中國著名女畫家，黃蜀芹導演的電影《畫皮》講述了其生平

畫魂
導演: 黃蜀芹 (Shuqin Huang)
編劇: 劉恆 (Heng Liu) / Min Anqi / Shi Nan
主演: 鞏俐

上映年度: 1993
製片國家/地區: 中國 / 法國 / 台灣
民初女畫家潘玉良的傳奇一生。
潘玉良原是江南的妓女出身,對繪畫獨有天分，卻無人賞識。
一次機緣讓她認識了蕪湖海關鹽業總監潘贊化（爾東升飾），隨即被納為妾。她隨潘贊化到了上海,因為見她喜歡繪畫，潘贊化介紹了專業老師讓她學習，從此開始了學畫的學生生活。
其後由於潘贊化的正室的介入讓原本感情很好的二人漸漸產生了矛盾。她於是留學巴黎,漸漸成為國際著名的畫家。上海美術學院校長劉海粟觀念開明,請她回國任教,不料學風開放的歐洲與國內藝術界的情形大相徑庭。一心為藝術的潘玉良被保守的知識分子們指責為「妓女藝術家」，抨擊與阻礙她教授的人體畫藝術......

潘玉良，1895年6月14日出生於江蘇揚州。她本名陳秀清，後來被親屬收養，改姓張。她兩歲的時候，父親和姐姐相繼病故。8歲時，母親也在貧困交加中去世。於是她成了孤兒，開始和舅父生活在一起。她的舅父是一個出了名的賭棍，一旦賭輸就常常對她拳打腳踢。沒有愛的童年生活是暗無天日的，沒有絲毫的快樂可言。13歲那年，她那沒有人性的舅父為了積聚賭資，將她騙到安徽蕪湖，賣給那裡的妓院當燒火丫頭，不久被迫賣藝，易名張玉良。在妓院里，她開始學吹拉彈唱的技藝，學唱京戲中黑頭、花臉的曲調，這些都為她後來擁有的良好藝術感覺打下了基礎。

整個妓院的氛圍是女性化的，權力的主導卻是男性。為了更好地生存下去，出賣靈肉的女子們只能一味地溫順，而從小的苦難再加上生活的窮困，使玉良過早嘗遍了人間的酸苦，也使她的性情格外剛烈、倔強，堅決不拿自己的身體作交易。因為拒絕接客，她逃跑過10多次，甚至毀容上吊過數回，卻依然無法擺脫這個遭人唾罵的陰影。她知道當妓女不是自己的錯，一切都是險惡的人世所帶來的，她孤寂的心強烈渴望著開始另一種清新的生活。

終於，4年之後，命運向她伸出了慈愛的手。一位改變了她一生命運的男人——潘贊化走進了她的生活。

潘贊化當時是蕪湖海關監督，他早年畢業於日本東京早稻田大學，是同盟會會員，為人正直，富有同情心。他是那個時代多餘的人，對於功名利祿他毫不上心，只嚮往有一個家，一個安定的、平和的生存環境。他曾參加過雲南起義，極力宣揚自由時代的可貴，但自己的生活卻總是事與願違。矛盾痛苦中，他來到青樓之地放縱自已，卻被玉良的身世和才情所打動，二人相知相愛並相惜。他最終用重金將她贖出。為表達對他的知遇之恩，玉良便將潘字冠在自己名前，改名叫潘世秀。

1913年，由惟一的來賓——當時中國共產黨總書記陳獨秀證婚，她和潘贊化在上海成婚，從此成為他的第二位夫人。

投身藝術

上個世紀20年代的上海，是一個政治上動盪不安，文化上變化多元的城市，舊與新，地理與人文，商業與文化都極發達。

成為年輕少婦的潘玉良由於出身的卑微，常遭到潘贊化的原配夫人的惡語相向。潘夫人是一個裹著小腳的舊式女人，極為陳腐，對於這個突然闖入她的生活、與她爭奪丈夫的女子，她睚眥必報，寸土必爭。因此，雖然衣食無憂，玉良卻成天悶悶不樂。她對平靜、陳舊的生活感到索然無趣，對常常需要的忍氣吞聲感到不滿，她嚮往做自己喜歡的事。於是，家務之餘，她開始跟從潘贊化學習讀書識字，有意無意間接觸了許多藝術家，也接受了許多新的思想。

她天資聰慧，對色彩極其敏感，求知慾和上進心很強，在學習上進步得很快。1917年，在潘贊化的鼓勵下，她跟隨他們的鄰居，上海美術專科學校教師洪野學畫，開始了藝術啟蒙。第二年，她又在他的建議下，報考了該校。入學考試時，她的成績最好，可當時美專的教務主任考慮到學校因為人體模特風波已經受到社會各界的攻擊，若再接受一個妓女出身的女子，可能會把學校的牌子砸了，就沒有錄取她。贊賞她的校長劉海粟得知後，連忙拿起毛筆趕到榜前，在第一名的旁邊寫了「潘玉良」三個大字，並親自通知她被錄取了。就這樣，她改名潘玉良，進入專業學校，師從劉海粟、王濟遠、朱屺瞻等人，接受傳統藝術教育和素描、速寫、色彩寫生等基礎訓練，開始了她布滿荊棘、歷經磨難的藝術之路，成為中國最早進入專業美術學校接受正規教育的藝術女性之一。

她很珍惜這難得的機會，十分刻苦勤奮，因此常受到教師們的鼓勵。在這些具有開創精神的新一代藝術家的教導下，她認識到生活原來是可以更加高遠、更加自由、更加自我的。她這樣描繪自己當時的心情：「不止一次地從夢中笑醒。」

她的優秀很快招來了別人的妒忌，有人開始故意探聽她的身世並四處散布，頓時，污言穢語漫天飛揚。據說，還有一個富家小姐竟為此退了學。然而，潘贊化一如既往地支持她。這種救助和支持，與其說是出於個人的感情，不如說是出於一種信仰和道義。他一向開明，主張男女平等，曾有人悄悄告訴他「潘玉良常和男同學出去寫生」，他聽了不以為慍，反而明白表示支持她這樣做：「男女社交公開嘛！」 這對她是難得的理解。

正是在這種無條件的支持和理解下，1921年，她以優異的成績從上海美專畢業。恰逢當時留法勤工儉學興起，為了使她擺脫這個令人窒息的為封建勢力所包圍的惡劣環境，當然，也是為了讓她藝術上有更大的長進，導師劉海粟建議她去法國深造。於是，潘贊化又通過安徽省教育廳為她取得了官費留學名額。在「法華教育會」安排下，她遠渡重洋，開始了第一次歐洲之行。當時同行的還有蘇雪林、林寶權、羅振英、楊潤余等13名女生。

在上海不足10年的生活就此改變了她的一生。她的成長雖經歷了無數的坎坷，卻也有不少幸福的成分——問茫茫人世又有多少人可以遇到這樣的貴人，這樣不嫌棄她，又這樣無條件地提攜她呢？

異國學夢

潘玉良來到法國後，先進入東部的里昂美術學院學習法文，兩個月後考進里昂國立美術專科學校，專攻油畫。

當時的巴黎，是歐洲各種藝術思潮融合的殿堂。從古希臘、古埃及到義大利的文藝復興，從法國古典主義、寫實主義、浪漫主義到現代繪畫，各種流派的思想在這里激盪、交融，紛呈在她的眼前，她如飢似渴地沉迷在小「花都」的藝術世界中。畢業後，她又考取巴黎國立美術學院，師從達仰·西蒙，與後來的一代畫師徐悲鴻同窗。

1925年是她留學生活中最為艱苦的一年。因國內動亂不斷，留學津貼十分緊張，在巴黎生活愈加不容易。在許多人選擇回國的時候，懷著對繪畫的熱愛，她毅然選擇到義大利繼續進修。同年，她考入羅馬國立藝術學院，跟隨繪畫系主任康洛馬蒂學習。她的繪畫天賦深得其賞識，被破格直接升入該學校三年級學習，成為該院的第一位中國女畫家。兩年間，她創作作品眾多，凡義大利國家美術展，她的作品每必入選。1927年，她的作品《裸女》參加義大利美術展覽獲金獎和5000里拉的獎金。從此，她的藝術創作開始備受世人關注。

1928年冬季，潘玉良學成回國。8年的留學生活使她大開眼界，也豐富了她的藝術世界。而此時的中國，外敵入侵，內亂不斷，民不聊生，許多畫家的藝術才華和藝術追求難以施展。面對國內的作風迂腐、理念僵化、封建自閉，她感到深深的失望，倔強的本性和完美主義的特點使她決心努力去改變這一切，卻也因此招致很多世俗的惡毒中傷。

回國不久，她舉辦了第一次個人畫展。受導師劉海粟之聘，她回到母校上海美專任西畫系主任、教授，除此之外，她還兼任新華藝術專科學校、中央大學藝術系美術科教授，先後與王濟遠、龐薰琴、徐悲鴻等名家共事。1936年，她回到上海美專任西畫研究所所長、教授，同時筆耕不輟，又隨後舉辦了四次個展，並出版了《潘玉良油畫集》。

由於接受了歐洲畫壇的先進思想，她的畫獨特新穎，這在其早期的作品中一一反映出來。她的《春之歌》吸取了印象派繪畫的光色變化，以自然抒情的筆調表達出生活中蘊涵的美的境界。而《仰卧女人體》則用筆剛勁，造型簡潔，色彩渾厚，似乎又有19世紀現實主義畫家庫爾貝的影子。然而她這一階段更多的還是像《紅衣老人》、《黑女像》等風格典雅、構圖莊重的作品。其嫻熟的技法，遒勁的筆力，充分展示了她師承古典主義的嚴謹作風和良好的學院派傳統。據說，她的一幅《壯士頭像》曾被當時的外交部部長以1000銀元收購，轟動上海灘，受到社會各界的廣泛好評。她還有許多作品入選「首屆全國美展」（解放前國民政府時期），被畫界譽為「中國西洋畫壇的第一流人物」 。

抗戰前，她將主要精力都放在了美術教學和研究上。這期間，她的作品多為油畫、素描，也有少量的雕塑，題材十分廣泛，功力扎實，同時又或多或少閃現出一些西方繪畫流派的烙印。此時的她在藝術創作上已經如日中天，逐漸走向成熟，並在畫界有著舉足輕重的影響。可惜她的現代主義畫風並不被當時的主流文化所認可，也與當時在社會中佔有主導地位的現實主義藝術產生嚴重分歧，因而時常受到排斥和貶損。

抗戰期間，她以極大的熱情積極參與當時的現代主義藝術的倡導活動，與前輩和同僚們一起，成為中國現代藝術思潮的骨幹力量。1931年，她協助蔡元培組織「中國藝術學會」。1934年，她捐贈玉雕佛像支援綏遠軍民抗日。同時她還參加了多次當時美術界的義賣活動，並多次發表講話，譴責一些「知名人士」遠離現實、話多畫少，並因此受到一些諸如「妓女不能玷污象牙之塔」的誹謗攻擊。但她不為所動，反而以加倍的努力投身藝術創作和社會活動。她創作的油畫《白菊》，就寄託了自己對藝術、對愛情無限忠誠的追求。

可惜的是，雖然她有志於獻身國內美術教育，但早年不幸的出身，卻使她難以在保守的中國社會立足。1937年，借參加巴黎舉辦的「萬國博覽會」和舉辦自己畫展的機會，她終於再次離開生活了八年的中國，遠赴歐洲繼續深造，開始了她長達40多年客居他鄉的生活，直至去世。

旅居生涯

自古以來，由於客觀條件的限制，女性要成功往往比男性困難，必須付出更多犧牲，才能成就事業，潘玉良也不例外。

初到法國，恰逢第二次世界大戰，局勢緊張，許多留法習畫者正紛紛離去，她的生活也十分窘困。據當時正在法國留學的著名歌唱家周小燕回憶，她的住處就是在歌劇《波西米亞人》中所描繪的許多窮畫家、窮學生聚居的「拉丁區」的一個小閣樓里。房間的牆上貼滿了她畫的素描，線條非常流暢，而且很有力，多是裸體，其中還有她的自畫像。

在法國，畫家屬於自由職業者，要靠賣畫維持自己的生活。而巴黎又是高消費的城市，為人忠厚誠實的她，沒有代理商代理出售作品，也不會宣傳「推銷」自己。於是她的畫賣出的很少，往往入不敷出，只能靠社會補助金勉強維持生計。然而，巴黎濃厚的藝術氛圍很快使她忽略了一切的困難，依然孜孜不倦地創作。旅法畫家賀慕群曾回憶說：「潘玉良生活並不富裕，但是生性豪爽樂於助人。她常留短發，喜喝酒，不拘細節，說話時聲音很大，氣勢不讓須眉，頗有男子氣度。晚年時生活在蒙巴拿斯附近的一條小街，她住在頂樓，住房兼畫室，生活清苦，但是勤於作畫，有時候一天到晚在家作畫，整天都不出來。1954年，法國曾拍過一部記錄片《蒙巴拿斯人》，介紹這個地區的文化名人，其中就有潘玉良，她是片中惟一的一個東方人。」

此時的她比第一次赴法時已有了長足的進步。她開始有選擇地從眾多藝術大師的作品中汲取營養，廣征博採，融合了後期印象派、野獸派以及其他流派繪畫的某些風格和韻味。她在借鑒他人的同時還能明確地抒發自己的感受和創造，沒有拘泥於一種風格、一種形式之中。

1944年8月巴黎解放後，社會慢慢恢復正常，她更加積極地投入創作，每年定期參加在巴
黎的一些團體展。1945年，她被選為中國旅法藝術學會會長，並於當年與同仁致電國內當局，要求追索被日寇掠奪和破壞的中國藝術品。1948年10月，她與剛從上海來巴黎不久的趙無極以及其他兩位中國畫家舉行聯展。隨後她又先後在法國、英國、德國、美國、義大利、比利時、希臘、日本等國舉辦多場個人畫展。

在數十年的國外旅居生涯中，她不但在油畫創作領域成就卓越，還嘗試用中國畫、版畫、雕塑等藝術形式進行創作。主要的代表作有：油畫《自畫像》、《假面具》、《裸女》、《周小燕像》、《花攤》，雕塑《王濟遠像》、《張大千像》等。她參加過法國的第51屆、55屆、56屆「法國獨立沙龍展」，作品油畫《裸女》還參加過1946年「秋季沙龍展」、聯合國舉辦的「現代國際藝術展」，並且在美國、英國、義大利、希臘等國巡展。她榮獲的國際獎項共有21個。除了前面提到的義大利國際藝術展覽會金獎外，還有法國國家金質獎章，法國藝術、科學、文學、教育促進會金獎，巴黎市「多爾烈獎」，比利時金質獎章等。除油畫之外，她還創作了雕塑《格魯賽頭像》、《蒙德梭魯頭像》，後分別為巴黎尚拿士奇博物館和法國國立教育學院收藏。

雖然她才華橫溢、勤奮有加，但因為她極強的個性，羅馬、巴黎藝術殿堂大師級的位置始終與她無緣。認識她的朋友說，她有「三不」女士的稱號：一生堅持不入外國國籍，不戀愛，不和任何畫商簽訂合同，努力做一個獨立的人。這樣的想法，前兩項對她似乎不難，但第三項不免影響了她在巴黎藝術界的利益。特別是戰後，藝術家與畫廊的合作更為密切，拒絕與畫商合作，成功的機會就減少了許多。盡管如此，仍有賞識她才華的法國文化界人士，邀請她在巴黎塞努希博物館舉行展覽。

然而，她在贏得功名的同時也失去了心靈的自由，失去了心靈自由的最高結晶——愛情。

新中國成立後，一大批藝術家返回國內，投入到社會主義建設中來。劉海粟也給她去信，希望她能回國。隨著年歲的增長，體力的衰退，她也格外思念故土和親人。1951年，她致信家人提及回國之事，1956年她申請回國，但法國當局卻不準她將自己的作品帶回。就在她迫切想拋開法國的一切榮譽返鄉之時，她的大恩人潘贊化卻活得越來越低迷。

1960年，潘贊化在安徽病逝。聞此消息，她悲痛欲絕，從此染病，很少再提起畫筆。他是她一生的至愛，他對她有再造之恩，而她卻沒能陪伴他，照顧他，哪怕是在他彌留之際。她的心開始蒼老了，有人說她已經不愛潘贊化了，她只愛她的畫。她不為所動，在關繫到自己尊嚴、事業、愛好的問題上依然我行我素。幾年前，她曾寄給潘贊化一首小詩，寫道：「遐路思難行，異域一雁聲。露從今夜白，月是故鄉明。身處繁華界，心涌故國情。何日飛故里，不作寄籬人。」懷著濃濃思鄉情，她獨自在法國勇闖一道一道的難關，在自省中攀登，在攀登中升華，追尋心靈的快樂，追求人生的真諦。終於，她成了才女，成就了自己，萬眾景仰，百世流芳。而這是否就是當她還是潘家二夫人時，就一直做的夢呢？

1964年中法建交，她應邀出席中國駐法大使館舉辦的首次「國慶招待會」。首任駐法大使向她介紹了祖國的發展情況。目睹這么多中國人聚在一起，她又萌發了回國的念頭。於是，她立刻寫信給兒子，要他辦理回國探親手續，可是就在她動身之時，卻聽到劉海粟被打成「大右派」的消息，她只得放棄了回國的念頭。「四人幫」被粉碎後，她又重燃起回國的希望，卻因百病纏身，醫生最終不允許她出行。1976年，她給兒子潘牟寫信說：「我的精神很痛苦，一接到家信，就老想回祖國。你喜歡吃我做的紅燒肉，等我把身體養好了，就回來做給你吃……只要回去，我的病就好了。」 她自知病入膏肓，來日不多，回鄉的心更急切。在她的枕頭底下，總壓著一張紙條：「這是我的家信。如果我死了，煩朋友們將這封信寄給小孫潘忠玉留作紀念。中國，安慶市，郭家橋41號。」她是多麼希望在有生之年能把自己的作品運回祖國，給親人一睹真面目啊！然而，她沒能盼到這一天，帶著凝聚畢生心血的繪畫作品，她在巴黎的邊緣地帶度過了餘生。

1977年7月22日，巴黎眾多的藝術沙龍，籠罩在一片悲哀之中。在安眠著許多傑出藝術家的墓地里，新添了一座平滑如鏡、懸掛著10多枚獎章的黑色大理石墓碑，碑上鑲嵌著長眠者的白色大理石浮雕像，雕像的下方有一行用中國隸體字鐫刻的碑文——「藝術家潘玉良之墓」。墓前鮮花遍地，不同膚色，不同國籍的美的追求者，手捧翠菊和紫紅色康乃馨花束，表情悲哀，淚流滿面。可是，墓前獨獨缺少了她親人的哭泣。這位藝術美的製造者，出生和死去都得不到命運的寵幸，最終只能長眠在異域的土地上。

人格的魅力

從小生活在爾虞我詐的怡春院，使潘玉良很早就意識到要拯救自己不能靠色情的誘惑，不能將命運託付給男性，而要靠另一條道路——自強不息。從一個沒有受過最基本教育的青樓女子成為蜚聲世界藝壇的藝術家，可以想像她所付出的艱辛和所經歷的坎坷。當人們贊美她的生命和才華時，是否想到，這全是她靠自己的奮斗不息，孜孜不倦所得來的？

雖自幼淪落風塵，她為人處世卻絕不沾染風塵女子的習氣，從不扭扭捏捏，也不賣弄風情。還在上海美專念書時，她和同班同學，後來的畫家劉葦一起在杭州山上寫生，她躲到雷峰塔牆圈裡小便，這時一夥男同學過來了，劉葦喊她快出來。她卻蹲在裡面說：「誰怕他們！他們管得著我撒尿嗎？」 她善於唱京戲，課堂休息的時候同學們叫她唱一段，她毫不膽怯，立刻清了清嗓子，唱一段《李陵碑》。聲調十分凄涼，老師和同學們都聽得呆了，待她唱完後好久才想起鼓掌。真實的她就是這樣一個具有男子氣質的女人，做事、說話都直來直去。

當年旅居法國巴黎時，走在香榭麗舍的大街上，她就有很高的「回頭率」。並非因為她十分漂亮，而是她獅子鼻、厚嘴唇的相貌十分奇特，甚至可以說很醜，穿著打扮也十分奇怪。但和她接觸過的人都說她為人善良、內心堅韌。也正是因為這些，她最終得以憑著出色的藝術成就獲得人們的尊敬。周小燕回憶說：「潘玉良其實長得很難看，但人很善良、很朴實，這就是她當時給我的印象。」後人也許出於對她的敬慕，總願意把她想像成一個美女。

這里還要提到的是她第二次到法國後的一段情感糾葛。當時她境況窘迫，生活十分困難，一位開餐館的華人老闆王守義常默默地接濟她。王守義受惠於他的老鄉李石曾所開創的留法勤工儉學活動，於1920年去法國，後來在巴黎聖·米歇街開了一間中餐館，取名叫東方飯店。他為人善良，富有同情心。他的接濟使潘玉良有了安定的生活環境，也撫慰了她「獨在異鄉為異客「的孤寂，給她帶來了一絲溫暖。有一陣她的畫室漏雨，不能作畫，王守義就立刻去買材料修理裝修。潘贊化死後，她開始和他同居，直到去世。

縱觀潘玉良的一生，傳奇性遠遠多於藝術性。她用自己的行動，突破了當時以男性為主體的繪畫風氣，作出了獨特的貢獻。而她的傳奇性成長經歷，也展現了性別文化上的獨特風景。當然，她在藝術史上也是不可替代的。她是20世紀初在社會變革和東西文化碰撞的融合下，經過個人努力獲得成功的女性，與眾不同的經歷和性格使她的畫風自成一家。她並未繼承傳統士大夫文人的繪畫風格，而是很好地統一了西洋畫和中國畫的長處。她的繪畫中有雕塑感，雕塑中又有繪畫感。與她一樣有如此好的寫實功力，又不墨守成規，具有創新精神的畫家不多見，女畫家更是少之又少。

人死如燈滅。潘玉良死後，她留在巴黎的大量繪畫作品不為人所知。直到上世紀80年代初，她的學生、著名畫家郁風與時任中央美術學院院長的吳作人借巴黎之行，順便尋訪她的生活蹤跡，結果在她終老的拉丁區地窨子里發現了她的遺作。據資料記載，有油畫、水墨畫、版畫、雕塑、素描、速寫等多達4000多件。由於長期缺乏保護，有的已霉變腐爛。郁風對完好無損的油畫、中國畫一一進行分類。整理工作結束後，他請中國駐法大使館代為保管這些作品。後來，這批作品由當時的美協安徽分會在文化部和駐法使館的協助下運回國內，轉交安徽省博物館收藏。同時 「潘玉良紀念館」 也開始籌建。

40年後，這位細膩、剛強、堅韌的女畫家終於圓了許久的願望，得以魂歸故里。經過時代的洗禮和錘煉，她用自己的精神品質和藝術才華抒寫了一代中國女性的精神歷史，鑄就了中國女性藝術家新的精神靈魂和審美高度，可以說是真正意義上的一代女性畫家的「畫魂」。

5. 重返狼群觀後感

看完一部作品以後，這次觀看讓你有什麼體會呢？這時我們很有必要寫一篇觀後感了。那麼你真的懂得怎麼寫觀後感嗎？下面是我為大家整理的重返狼群觀後感，希望能夠幫助到大家。

重返狼群觀後感1

《重返狼群》這部電影是以紀錄片的形式向我們展示的，它以格林的一個個故事作為時間軸，給我們呈現了看似是在遠方，卻又感覺近在眼前，彷彿我就在那片草原，與格林玩耍，幫他返回狼群一樣。彷彿這不是看進去的記憶，而是，感受的記憶。這部電影是由李微漪親手拍攝，按她所說這部電影有百分之98是當時現場拍攝，是真實生活，只有百分之2是後續拍攝的一些場景。

格林是一匹狼，狼性是根本，卻在著狼性中透露著人性，從小跟著人們生活的格林，理解了一些人的美好性格比如：他懂得尊敬關心過自己的人，當女主人生病的時候，它不停的拍打窗戶，甚至抓來野兔放在窗口。當女主人因身體患病必須去城市裡看病時，格林獨自在大雪中等待了15天，可見這是多麼忠誠，這別說是一隻狼了，我認為就算是一個人都不可能在雪地里等人15天。從這里我看出了狼對人們的的真實情感，我認為，動物對人們本不是抱有警惕性與威脅性，使人們原本對它們屠殺是它們有了保護自己的意識，所以才對人們抱有警惕性。

在這部電影中，又一幕使我觸目驚心，也可以說的讓我最心痛，也是最令我與女主人感同身受的就是看到那些牧民賣的狼皮大衣的時候，起初，我認為就是一些見錢眼開，主顧自己利益而不顧別人感受的人，我並沒有過多的在意，畢竟這樣的人社會上多的很，但後來我聽李微漪講到，這是用620張狼頸毛做成的衣服時，我心裡一顫，這么多狼，是我想都沒想到過的，拿這么多狼皮去做一件袍子，這真的值得嗎？這到底是人性的扭曲還是道德淪喪，在我眼裡他們不是人，甚至連動物都不如，動物都有人性，懂得忠誠，關愛照顧過自己的人，不冷血，而那些牧民，甚至臉不紅心不跳的說出那些皮和牙是親手從狼身上、狼嘴裡拔出來的，真不知道他們的良心是怎麼過去的。

當人們對另外一種物種提出質疑時，請先審視好自己的行為，如果自己的行為給別的物種帶來了傷害，那就不要怪別的物種給自己帶來傷害。我們應該對自己的行為負責。

重返狼群觀後感2

這天我看了《重返狼群》這部電影。影片講的是一個野生動物畫家去若爾蓋大草原畫畫的時候，救了一隻父母雙亡的小狼格林，把他帶回城市撫養長大。最終讓他重返狼群的故事。

讓我吃驚的是，狼和人居然能夠這樣親密地相處。每當格林媽媽叫它回家的時候，就會唱歌，格林喜歡跟著媽媽一齊唱。他能幫牧羊人把羊趕進羊圈，還和狗成了好朋友，學會了狗叫，居然忘了狼嚎。

更讓我吃驚的是，狼根本不像我們想的那樣冷酷無情，他個性會感恩，還很聰明。一次，格林媽媽在冰上崴了腳，沒法行走了，格林居然花了四十分鍾，從另一個山頭上牽了一匹馬回來給媽媽騎，還把媽媽推上了馬。

嚴冬的時候，大家的干糧快吃完了，格林媽媽偷偷用兩塊壓縮餅干，換了格林藏在雪地下面的野兔。格林發現有人偷了他的野兔，剛開始很生氣，但當他看到壓縮餅乾的時候，就明白了，原先媽媽也很餓。大家都認為他下次藏食的時候肯定會躲著他們，但第二次它卻故意藏在老地方，讓媽媽望見。第三次它竟直接把捉住的野兔放在雪地上，聞了一聞就走開了。

我很疑惑，格林媽媽這么愛他，為什麼還要讓它重返狼群呢?原先野生狼是國家二級保護動物，它不屬於誰，只屬於大自然，而且狼是群居動物，獨狼無法生存。格林媽媽想讓它獨立，所以費盡心機，最後讓狼群理解了格林。

在回去的路上，格林媽媽望見了一家專賣狼牙狼皮的店子，其中有一張狼皮袍，就是用620張狼頭皮拼接而成的，多麼讓人心痛的數字阿。野生狼是國家二級保護動物，但那些盜獵者僅僅是為了賺些小錢，就輕易殺死了不計其數的生命。

在自然界里，人和狼擁有同等珍貴的生命，我們完全能夠友好相處。讓我們像珍惜自己的生命一樣珍惜動物的生命吧!讓我們從自己做起，不穿皮草大衣，讓盜獵者無利可圖，也就間接的保護了狼群。

重返狼群觀後感3

今天我看了《重返狼群》這部電影。影片講的是一個野生動物畫家去若爾蓋大草原畫畫的時候，救了一隻父母雙亡的小狼格林，把他帶回城市撫養長大。最終讓他重返狼群的故事。

讓我吃驚的是，狼和人居然能夠這樣親密地相處。每當格林媽媽叫它回家的時候，就會唱歌，格林喜歡跟著媽媽一起唱。他能幫牧羊人把羊趕進羊圈，還和狗成了好朋友，學會了狗叫，居然忘了狼嚎。

更讓我吃驚的是，狼根本不像我們想的那樣冷酷無情，他特別會感恩，還很聰明。一次，格林媽媽在冰上崴了腳，沒法行走了，格林居然花了四十分鍾，從另一個山頭上牽了一匹馬回來給媽媽騎，還把媽媽推上了馬。

嚴冬的時候，大家的干糧快吃完了，格林媽媽偷偷用兩塊壓縮餅干，換了格林藏在雪地下面的野兔。格林發現有人偷了他的野兔，剛開始很生氣，但當他看到壓縮餅乾的時候，就明白了，原來媽媽也很餓。大家都認為他下次藏食的時候肯定會躲著他們，但第二次它卻故意藏在老地方，讓媽媽看見。第三次它竟直接把捉住的野兔放在雪地上，聞了一聞就走開了。

我很疑惑，格林媽媽這么愛他，為什麼還要讓它重返狼群呢？原來野生狼是國家二級保護動物，它不屬於誰，只屬於大自然，而且狼是群居動物，獨狼無法生存。格林媽媽想讓它獨立，所以費盡心機，終於讓狼群接受了格林。

在回去的路上，格林媽媽看見了一家專賣狼牙狼皮的店子，其中有一張狼皮袍，就是用620張狼頭皮拼接而成的，多麼讓人心痛的數字啊。野生狼是國家二級保護動物，但那些盜獵者僅僅是為了賺些小錢，就輕易殺死了不計其數的.生命。

在自然界里，人和狼擁有同等珍貴的生命，我們完全可以友好相處。讓我們像珍惜自己的生命一樣****的生命吧！讓我們從自己做起，**皮草大衣，讓盜獵者無利可圖，也就間接的保護了狼群。

重返狼群觀後感4

草原上，狼群在雨中自由的奔放;樓頂的天台上，一隻小狼卻在雨中看著灰濛蒙的城市，眼裡流露著對自由的渴望。格林，小狼格林。你所需要的，或許只是一片能夠讓你奔跑的平地，或許只是一個屬於你自己的土坡。嗥叫吧，格林!

你是一個渴望自由的個體;你是一個古老精神的繼承者;你是一個桀驁不馴的靈魂。你在臨界點上蔑視危險;在地獄的邊緣擁抱天堂;在懸崖峭壁上迎風而立。你是狼族的一員，你的血脈中流淌著的是勇敢、孤傲與淡定。你像是一顆未經琢磨的寶石，在鋼筋水泥中在高樓林立的城市裡續寫著狼族新的傳奇篇章。嗥叫吧，格林!嗥出你桀驁不馴的稜角，嗥出你野性狂放的性格，嗥出你堅強勇敢的品質!嗥叫吧，格林!

你是幸運的——在失去媽媽的一窩狼崽中，你倖存了下來;在車水馬龍的二環主路上，你倖存了下來;在法治嚴厲的城市中，你倖存了下來。你是不幸的——當同類們都在狼穴中貪婪地吮吸著媽媽的乳汁時，你在和一隻老狗明爭暗鬥;當同類們在草原上呼吸著涼爽的空氣時，你在城市中呼吸著污染指數超標的工廠廢氣;當同類們眼中倒映著千山萬水時，你的眼中卻是一片灰濛蒙的天空。嗥叫吧，格林!嗥出你的與眾不同，嗥出你非凡的經歷。嗥叫吧，格林!

你沒有父母，沒有兄弟姐妹，沒有同伴和同類。你生活在一個異類的世界，聽到的是異類的語言。但是，你是一隻狼。你有著自己的語言，自己的表達方式。你需要永久銘記住——你是一匹狼。一匹獨一無二的、與眾不同的狼。嗥叫吧，格林!

重返狼群觀後感5

今天我和媽媽一起去奧斯卡影院看電影「重返狼群」，這是一部真人真事的紀錄片，非常感人。

它講述的是一位畫野生動物的女畫家，在旅行的路上發現了一隻可憐的小狼。這只小狼的爸爸，是一隻非常勇猛厲害的狼王，但不幸的是狼王被人捕獲了，為了逃跑，狼王咬斷了捆綁著的一隻前腿。無力奔跑的狼王，最終還是被人打死了。而狼媽媽在狼王死去的附近，悲傷的嚎叫了一晚上，第二天也死去了。他們留下了這只孤獨的小狼，就被女畫家帶回了自己的家，開始了人的撫養。女畫家給這只小狼取名叫格林，希望在它的身上會有屬於它的童話與希望。從此，人媽媽和狼寶寶就開始了他們有趣而充滿愛的生活。隨著時間的流逝，小狼格林越長越大了，它學會了開電視、換台，關電視，它還經常看有關於狼的節目，從電視里格林學會了抓魚、抓野兔等各種關於捕食的技能，但每當它看到一些殘忍的人類殺死一些狼的時候，格林就會晚上大聲的嚎叫。格林越來越健壯，也越來越淘氣了，它學會了咬電線。為了警告格林咬電線很危險，媽媽就在電線上抹了一些芥末，格林被辣得直叫喚。終於有一天，格林長的不再像一隻小狗了，為了更好的保護它，媽媽決定帶它回到它出生的地方，讓它重返狼群，做一匹真正的狼。

媽媽帶著格林在大草原上生活了很久，從綠草遍地的夏天到漫天白雪的冬季，他們一直在尋找狼群，並一次又一次的教格林怎樣在大自然中保護自己，怎樣在野生的環境下捕捉獵物。格林也像一個真正的孩子一樣，對媽媽依依不捨，並一次又一次的幫助媽媽脫離困境。他們找了很久很久，終於在冬天找到了野生狼群，並成功地讓小狼格林回到了屬於它的地方，成為了一匹真正的狼。

這個電影充滿了人與動物間的愛，也告訴了我們愛可以穿越一切，可以讓不同的生命相互信賴，共同地生活在一起。人們野蠻的屠殺和無知的行為，會給大自然帶來破壞，更會給自己帶來災難。所以，我們要尊重身邊的每一個生命，愛惜每一個生命，讓大自然更加美好，讓世界更加和平！

6. 《彩繪心天地》：孤僻窮漁夫和跛腳女畫家老火湯式的愛情

看完《幸福的麵包》之後，何老師說可以再推薦一些電影一起看。我順手找到了這一部《彩繪新天地》也叫《莫娣》。眼下能抽出時間一起看個電影也是一件不容易的事，兩個小傢伙每天晚上都很晚才睡,他們睡著之後,我們安心的看這部電影不到十幾分鍾後,沒想到何老師就睡著了。電影開始的慢節奏,而且演員外貌的觀賞性也不太好,確實是很容易犯困。但隨著劇情的發展，一些沖突的改變，越來越覺得這部電影所帶來的力量,隨著影片的結束,同時也給我帶來了引向了更深的思考。

一直想讓何老師補上這一課,把這部電影看完。直到兩周後的一個下午,兩個小傢伙都睡著了之後，我們開始重新看這部電影。我依舊用的是1.5倍的速度。何老師突然之間說了說這個速度確實看不出來他的腿有什麼不一樣，然後我再重新退回到一倍數來看，哇，這個走路跛腳的程度確實是比較明顯。所以這個倍速播放，有些東西還是會失真的,有些沖突，有些美還不一定能夠真正的被覺察。

關於這個標題,第1次看完這部電影的時候，就想寫一篇這個觀後感，在網上網路了一下這一個網路，突然之間發現同一網頁面有一個這樣的一個標題：孤僻窮漁夫與跛腳女畫家的愛情絕唱,當時覺得這個標題寫的真的是很好，把主人翁兩個人的核心特點以及主題清晰簡潔完整的概概括出來了。一直在想，如果說要給主人翁一個更鮮明的特點來去概括，卻一直沒有找到。如果實在要在他們的主題上去做一個更有具象化的詞語的話，我想是老火唐詩的愛情，為什麼？因為他們之間都是慢熱，絕對絕對慢熱的一種方式所產生的感情。就像老火湯一樣，慢慢的緩緩的的熬出了一鍋溫暖人心的濃湯。

以下是這部影片帶來的一些思考與感受：

一.愛因何而生

剛相識時男主劉易斯對待女主莫娣跟其他人一樣對她身體的殘疾充滿了偏見、鄙夷,甚至是有過之而不及。盡管他處於底層的勞動者,但在莫娣的面前表現出有十足的優越感。

莫娣第1次看見那個需要著急發出招聘廣告的劉易斯，以及從窗戶裡面默默地看著他離去的背影,或許在那一刻，她已經對他有一些好感。

一個熱臉貼冷屁股的故事就此展開。我覺得這個過程中包括了以下三個關鍵的轉變。而這樣的規律是有普適性的放置於任何一個愛情的開端和家庭的組建

1.欣賞

欣賞是愛的基石。沒有這個根基,其他一切將無法長久的存在。那故事中男主有意思如何突破了原有的偏見而對女主莫娣產生了欣賞呢,答案是價值。劉醫師感受到了她的存在讓他的生活變得不一樣,就像原本簡陋的房子充滿了斑斕的色彩,煥發了新的生機。這些不一樣，主要體現在有回家有熱飯熱菜吃,她也可以成為他的生意夥伴而不僅僅是像家僕的感覺,她的繪畫受到其他人的欣賞，從而影響了自己,而且也得到了實實在在的收益。這些實用的價值以及莫娣陽光般的生活態度,他對她的欣賞就像鍋里的水，慢慢的在沸騰。

2.包容

沒有人是十全十美的,對於那些不能稱之為欣賞甚至厭惡的部分，最核心的是要看能否做到包容。如果欣賞大於包容,老人的故事就還可以繼續。如果包容大於欣賞,這樣可能還能繼續，但彼此都會比較累,造成彼此情緒不穩定是個常態。片中上半部分這樣不和諧的片段很多。就像劉易斯他能夠接受自己做家務的事實。心中有欣賞有愛就能撐起更大的包容。

3.尊重

有了以上兩個強有力的支柱。對人性的尊重才得以顯現。尊重的前提是足夠的懂對方。能夠理解對方的選擇，支持對方的選擇,實現對方的選擇。就像劉易斯從原先抗拒提起孩子到默默的去找到莫娣之前所生的女兒,帶她去看她一眼一樣。這種散發出的人性的光輝是令人動容的。

二、反差與影響

男主劉易斯身體健壯,內心確是封閉的。女主雖身患殘疾，但看待問題總是積極樂觀,充滿著幽默感,在艱難環境中的頑強精神,或許真正打動劉易斯的是莫娣的生活態度與那份常人難有的獨特的精神。

三、如何作畫

莫娣因和劉易斯吵架，無路可走,最終去了欣賞她畫畫作品的讓她成名的那個女顧客的家裡。她們有過一段對話，我覺得說的很好。女顧客問莫娣能不能教她畫畫？莫迪說畫畫從來不是人教出來的,只要拿起畫筆誰都能畫。當問及為什麼她有這么多靈感時,她說她只是把看到過的景象定格在畫框里把它記錄下來。而因為她的跛腳基本上不出門，絕大部分的畫面都是通過窗戶所看到的。很簡短的回答，但卻很有力量。

四、影片中畫面的亮點

片中很多細節隨著男女主角感情的變化，而做了很多相應的變化。

出行方式的轉變,由原來莫娣拐著腳，跑著追著走在前頭的劉易斯。到後來劉易斯讓莫娣坐在拉貨的推車上,一起走在回家的路上。遠鏡頭的拍攝,把人物置身於更大的背景之中。能夠看到更美的背景圖畫又不刻意表達了那份溫情的轉變。

風景畫的轉場,片段與片段之間經常會有一些風景畫的轉場,而且是經歷了四季變幻,這些都做到了很好的調節作用，不然總是看兩位相貌一般的男主女主實在是觀賞感不強。

小房子的轉變,從一個簡陋的房子開始,房間的角落裡慢慢的有了一些生機。由內而外。慢慢的充滿了色彩。逐步變成一個童話般的,充滿溫馨的家,他們彼此的生活也一同充滿了色彩。

人性的光輝,愛的轉變,坐在挺院的鞦韆上,再分不清是朝陽還是夕陽的背景里互述衷腸。莫蒂流著眼淚望著劉易斯說：你給了我想要的一切,一切！

直到莫娣因病去世,小房子依舊還是那個小房子。並沒有因為莫娣畫的出名，而對生活有極大的改變,生活並非總是充滿著雞血。平淡才是生活永恆的底色。

結語：

愛的過程是提供和感知價值的過程。

參與到彼此的工作與生活中,多了解對方,才能提供有用的價值。

衡量價值的標准就是有沒有給對方帶來更多的幸福感

我們真正需要的遠沒我們想要的多

7. 男主人公面部有傷疤,有一隻狗叫壞狗，女主角是畫家的外國電影叫什麼

美人 Beauty (1998)

女主

女畫家Alix Miller代替生病的父親到僻靜的 Crompton宅邸，給神秘的Leland Crompton先生畫肖像......

8. 電影《重返狼群》觀後感作文5篇

《重返狼群》講的是一個野生 動物畫 家去若爾蓋大草原畫畫的時候，救了一隻父母雙亡的小狼格林，把他帶回城市撫養長大。下面就是我給大家帶來的電影《重返狼群》 觀後感 作文 5篇，希望大家喜歡!

篇一：電影《重返狼群》觀後感作文

今天下午有幸看到了一場點映的電影《重返狼群》，看完之後感慨萬千，說實話，這是迄今為止，唯一一部令我在電影院泣不成聲的一部影片，我驚嘆於小狼的聰穎，感動於它的忠誠，震撼於它與狼媽深厚的情誼。

這個電影是真實的一個紀錄片，作者李微漪是個生長在川西的女畫家，在若爾蓋草原寫生時偶然救活了一隻剛剛出生僅五天的小狼，從此開始了與狼共舞的生涯。她把小狼帶回都市喂養，並為他起名「格林」。這個時候的小狼如同剛出生的小狗一般可愛，親昵的依偎在狼媽懷里，把這個女人當成了唯一的依靠。

起初，我總覺得這匹狼與狗很是相似，沒什麼區別，不過慢慢的我發現區別真的很大。首先狼崽成長十分迅速，其次聰明無比。當小格林一個月大的時候就開始自己打開電視，愜意的趴在沙發上看電視了，而且它只喜歡看有關狼的紀錄片，其他的台都不喜歡。當看到電視里的一頭狼去世的時候，它也跟著哀鳴起來，差點驚動整棟樓的居民。嚇得美女狼媽以後看電視時，居然說「別讓格林看那些悲情片，省的它晚上又鬼哭狼嚎的」。還通過看電視學會了抓魚，嘿嘿，真是沒話說，小格林把「實踐是檢驗真理的唯一標准」發揮的淋漓盡致，如此聰明好學並應用於實踐，真的是一名不可多得的好學生。

兩個月大的時候，有一天突然走丟，把狼媽著急的四處尋找，最後終於通過各種途徑尋回了格林，然而它傷痕累累，差點被汽車碾死。隨著時間的流逝，小狼崽越發的變大，狼性也逐漸顯現出來，吃肉的時候那種氣勢真的很兇猛，誰也別想搶它的食物。狼媽家裡還有一條狐狸犬，格林卻總是與這個小夥伴相處不好。格林狂野和嗥叫的狼性開始顯現，同時也陷入自我確定的茫然和沒有同伴的孤獨，對人類的不設防更讓他的都市生活危險叢生。李微漪決定帶他回到草原，讓他重返狼群。其實我特佩服這位女畫家，在偌大的若爾蓋草原，環境惡劣，缺衣少食，氧氣不足，她竟然能夠在這種地方待了長達半年時間。

初到若爾蓋草原，狼媽在幫助牧羊人趕羊群進圈的時候總是很困難，於是小格林就出來幫忙趕羊進圈，放牧人連誇格林聰明懂事。狼媽還手把手教小狼抓兔子，抓各種小動物，由易到難，處處保護著小格林。小格林也一天天長大，可是終究是從小由人撫養長大，對人特別親切，不怕人，狼性很弱。狼媽很是擔心，在好友亦風的陪伴下，尋找狼群，希望幫助小狼融入狼群，重回狼群，但過程並不順利，寒冬已至，他們的食物也不多了，小格林把抓到的兔子藏在了雪堆里，狼媽悄悄的取出，與好友亦風共享，亦風擔心小狼生氣，然而下次小狼還是把它抓到的食物埋在了同一個地方，並且注視著他們，看來小格林是故意給他們吃的，知道這種天氣他們也餓，那一刻我為之感動。

有一天，狼媽出門放牧的時候，格林死死的拽著狼媽的褲腿，甚至還撕破了，狼媽沒有明白繼續出門，結果途中遇到了很大的冰雹和大雨，回來之後病情加重，一直咳嗽不已。小狼一直在窗外守候，擔心不已，還悄悄的取回自己藏了好久的一個兔子從窗外扔里進來。由於病情加重，不得已回成都治療，小狼追了好久，十好幾天，小狼一直坐在山頭凝望，狼媽終於痊癒歸來，小狼開心的蹭著，跳著。

找尋狼群之旅仍在繼續，一天小狼陪狼媽一起出去，有一塊結了很大冰的湖泊，小狼去走了一圈之後回來，硬是拽著狼媽不讓走，狼媽執意前行，結果掉進冰窟，扭傷了腳，無法前行。小狼徘徊了好久之後，走了，你們能想到嗎?它翻過了一座山頭，在馬群里找了好久，終於牽動了一匹馬，它嘴裡銜著韁繩，一路給拖過來，把韁繩交到了狼媽的手裡，天哪，這格林的智商簡直逆天啊。

後來，經過兩人的無限努力，終於發現了狼群的蹤跡，於是他們想盡一切辦法將格林送回了狼群，格林是一步三回頭啊，而且眼睛還濕了，我第一次了解到了狼也是會哭泣的，其實大千世界，動物遠比人活的真性情，誰對它們好，它們清清楚楚，且萬倍的回報，這一點我真的覺得人越來越不如動物了。

話又說回來，狼媽回到山下，看到了一家商店專賣狼牙以及狼皮大衣等物品，其中一件衣服令我震撼，那是一件由620隻狼頭皮組成的衣服，活生生的620隻活潑可愛的狼啊，就這樣被人披在身上，作為炫耀的工具，我不知道穿上這件衣服的會是誰?他們到底知不知道這些狼躲過了多少春秋，熬過了多少歲月，才能倖存下來，然而卻成為人們禦寒和炫富的工具。

若爾蓋草原是位於青藏高原東部邊緣一塊特殊的區域，氣候濕潤，然而近些年來卻逐漸沙化，這是野生狼群最後的生存地帶，但也在逐漸消失，狼群已沒有了生存的空間。我認為，人類的發展和進化已經嚴重的傷害到了我們的朋友，所有的動物們。大街上隨處可見的野生驢肉，狗肉，等等，人們什麼都吃，越難得的東西他們越要吃，好像這就能顯示出他們的高人一等似得。卻不知，就因為這些人莫名其妙的食慾，多少無辜的生命葬身，他們毫無過錯，請問都是同樣的生命，為何如此差別呢?人們啊，醒醒吧，別再執迷不誤了，不要讓我們的虛榮心，毀掉我們最珍貴的朋友。

看著狼群們生活的最後一片草原也在沙化，我懇請大家從我做起，減少使用一次性筷子和塑料袋的使用，從我們做起，保護環境，給無數個小格林創造出一個祥和的凈土。

篇二：電影《重返狼群》觀後感作文

今天我看了《重返狼群》這部電影。影片講的是一個野生動物畫家去若爾蓋大草原畫畫的時候，救了一隻父母雙亡的小狼格林，把他帶回城市撫養長大。最終讓他重返狼群的 故事 。

讓我吃驚的是，狼和人居然能夠這樣親密地相處。每當格林媽媽叫它回家的時候，就會 唱歌 ，格林喜歡跟著媽媽一起唱。他能幫牧羊人把羊趕進羊圈，還和狗成了好朋友，學會了狗叫，居然忘了狼嚎。

更讓我吃驚的是，狼根本不像我們想的那樣冷酷無情，他特別會感恩，還很聰明。一次，格林媽媽在冰上崴了腳，沒法行走了，格林居然花了四十分鍾，從另一個山頭上牽了一匹馬回來給媽媽騎，還把媽媽推上了馬。

嚴冬的時候，大家的干糧快吃完了，格林媽媽偷偷用兩塊壓縮餅干，換了格林藏在雪地下面的野兔。格林發現有人偷了他的野兔，剛開始很生氣，但當他看到壓縮餅乾的時候，就明白了，原來媽媽也很餓。大家都認為他下次藏食的時候肯定會躲著他們，但第二次它卻故意藏在老地方，讓媽媽看見。第三次它竟直接把捉住的野兔放在雪地上，聞了一聞就走開了。

我很疑惑，格林媽媽這么愛他，為什麼還要讓它重返狼群呢?原來野生狼是國家二級保護動物，它不屬於誰，只屬於大自然，而且狼是群居動物，獨狼無法生存。格林媽媽想讓它獨立，所以費盡心機，終於讓狼群接受了格林。

在回去的路上，格林媽媽看見了一家專賣狼牙狼皮的店子，其中有一張狼皮袍，就是用620張狼頭皮拼接而成的，多麼讓人心痛的數字啊。野生狼是國家二級保護動物，但那些盜獵者僅僅是為了賺些小錢，就輕易殺死了不計其數的生命。

在自然界里，人和狼擁有同等珍貴的生命，我們完全可以友好相處。讓我們像珍惜自己的生命一樣珍惜動物的生命吧!讓我們從自己做起，不穿皮草大衣，讓盜獵者無利可圖，也就間接的保護了狼群。

篇三：電影《重返狼群》觀後感作文

看這個片，最好不要以電影的角度去欣賞它，因為它也許無法像大片那樣去取悅你，滿足你的感官。若以紀錄片的真實去看，並思考，可能會對你有所觸動並激發新思維，可能比較適合小眾。

片中的格林是真實的狼，非電影虛構，大部分鏡頭採取紀實方式，當然為了增加趣味性導演和主人公的對話偶爾會抖幾個小包袱娛樂下。

片中的格林(狼)並不是我們大部分人所理解的只有獸性的野獸，它有自己的感情，記記憶和靈性，懂得感恩，甚至還很聰明。主人公和格林的互動，格林做的種.種舉動不覺間讓人動容。

大的環境讓狼遭到大量屠殺，數量岌岌可危，生存日漸困難，雖然是國家二級保護動物，卻並未得到真正的關注和有效的保護。

此片也許會讓你重新思考人與動物的微妙關系，生物鏈等問題，同時也反應了社會的殘酷和現實。

狼的捕獵行為僅僅是為了自己的生存，並非濫殺無辜，更比不上人的貪婪。片中主人公的自白中讓人不禁心中一動：「我看到格林的眼中並不是我要殺。而是我要活」，也許只有主人公能深刻的感受到狼的真實。也許我們大多數人對狼的負面印象來自於書本上的故事，並未深入的去了解這個真實的世界。

萬物皆平等，萬物皆有靈。

看過以後也許你會對生命有深度的理解和感想。

能夠使人認識真實世界，並啟發新思維進而想努力改變的片子，即是好片，另外看到一些人直接差評，故給5分。

篇四：電影《重返狼群》觀後感作文

電影《重返·狼群》真實展現了狼媽李微漪幫助小狼格林從城市回到草原的曲折歷程，不僅全方位呈現了小狼的生動萌態和整個狼群的生存現狀，更探討了關於生命與自由的選擇。在觀影現場，很多觀眾都被人狼分別的畫面戳中淚點，並為影片中超越物種的情感深深震撼。一位觀眾直言，在當下商業片特別泛濫的現狀下，這樣一部走心的電影堪稱「國產電影的清流」，而完成這部作品的兩位主創也十分值得敬佩。

這部電影也顛覆了觀眾之前對狼的印象和認知，讓他們發現狼其實也是一種聰明、重情義、懂得感恩的動物。導演亦風還現場辟謠，澄清狼其實是不會吃人的，「狼吃人」一直都是大家的誤解。當天見面會上，幾位熱心動物保護的愛心人士也來到現場。在被問及如何看待流浪貓狗的問題時，李微漪呼籲大家不要遺棄小動物，要敬畏生命、尊重自然，「每一個生命都值得我們去尊重」。

談及《重返·狼群》拍攝歷程，李微漪坦言他們並非專業的紀錄片人，無法以一種第三者的目光去看待小狼格林，因為在那段相處時光里，他們已經將格林視為親人，無法將自己置身事外。在7年的拍攝製作過程中，他們既是記錄者又是當事人。李微漪還現場爆料，由於在草原上生活了近7個月，她和亦風都成了「人中之狼」，回到成都後一度不適應城市生活，導演甚至忘記紅綠燈該怎麼走。

篇五：電影《重返狼群》觀後感作文

看完《重返狼群》這部電影，我的心久久不能平靜，我曾不知狼與人為何會建立如此深厚的感情，更不知在雙方飢餓的狀態下，狼會把僅有一點食物讓給別人，更何況是人。帶著這個疑問，我查詢了網路，當我得知這部電影是真實故事時，我震驚了，鼻尖情不自禁的酸了起來。

《重返狼群》這部電影主要講了：李微漪在若爾蓋草原寫生時，偶然救活了一隻剛出生的小狼，從此開始與狼共舞的生涯。她把小狼帶回家中，並給它起名為格林。兩個月後格林狂野和嗥叫的狼性開始顯現，同時也陷入了自我確定的茫然和沒有同伴的孤獨。李微漪決定帶它回草原，讓它重返狼群，在草原上長達半年時間，從夏到冬，李微漪到處帶著格林尋找狼跡，數次遭遇猛禽的攻擊，天氣突變，彈盡糧絕，長大後的格林佑著"狼媽」，格林最終重返狼群。

雖然這部電影並不是那麼精彩，也不是那麼引人入勝，卻讓我受益匪淺，懂得一個個真理，其實狼並沒有我們想像那麼可怕，它也不是有意去吃那些動物，而是為了更好地生存，如果它不那麼做，後果可想而知。「適者生存，不適者淘汰"這句話對自然界最好的詮釋。如果真要與狼作個比較的話，狼是沒有人類殘忍的。狼吃動物，難道人不吃嗎?人類吃得品種比狼多，不信你到大街上走一遭，什麼烤全羊，烤乳豬，紅燒雞，魚鴨等，甚至把我們忠誠的朋友狗，也做成了火鍋。若長期這樣，恐怕可憐的動物會被滅絕了，大自然失去生態平衡。大家一起善待動物吧!

善待動物，還是很多人做不到，前段時間間，在合肥大街上一個男人帶著一隻猴子四處乞討，猴子沒有討到錢，男人就用皮鞭狠狠地抽打猴子，弄得猴子叫苦連天，周圍的人目光轉向男人，彷彿是對他的指責，又轉向猴子，彷彿是對它遭遇的同情……

如果你說自己愛動物，那就行動起來吧。對它減少一點傷害，不要往它身上撒氣，動物也有生命，也有感情的。就像此場電影中，連兇猛的狼也能與人共處。要善待動物，就像保護大自然一樣，如果你不善待他，必將會遭到報應。

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