電影血戰青龍山全集

Ⅰ 東北抗日聯軍都有哪些英勇犧牲的人

李學忠
第二軍政 治部主 任
1936年8月第二軍一部在撫松縣東崗大鹼場密營與敵人發生戰斗，李學忠在戰斗中犧牲。
史忠恆
第二軍第五師師長
1936年10月史忠恆率部在圖佳鐵路老松嶺戰斗中負重傷犧牲。
夏雲傑
第六軍軍長
1936年11月26日率部 隊在湯原西北活動時，遭伏擊，身受重傷，犧牲。
王德泰
第二軍軍長
1936年11月率軍部及第四師一部在今靖宇縣小湯河活動時，遭敵襲 擊，壯烈犧牲。
曹國 安
第一軍第二師師長
1936年12月21日率部在長白縣七道溝附近與偽靖安軍激戰中壯烈犧牲。
宋鐵岩
第一軍政 治部主 任
1937年2月11日第一軍第一師建立在本溪縣和尚帽子的密營遭日偽軍包圍，突圍中，宋鐵岩壯烈犧牲。
陳榮久
第七軍軍長
1937年3月5日率部在小南河與日偽軍激戰中英勇犧牲。
周樹東
第二軍第四師政 委
1937年4月24日率部在安圖縣大沙河附近與安圖縣偽治安隊交戰，英勇犧牲。
李福林
第三軍哈東游擊司令
1937年4月在通河與敵作戰中犧牲。
郝貴林
第三軍第四師師長
1937年7月率部在勃力青龍山一帶活動時，遭到日偽軍的攻擊，激戰中壯烈犧牲。
張甲洲（張 進思）
中 國工 農紅軍36軍獨 立師總指揮（中 共巴彥抗 日游擊隊隊長）
1937年8月28日在抗聯獨 立師接應下，由富錦赴獨 立師營地途中遭敵襲 擊，不幸犧牲。
王仁齋
第一軍第三師師長
1937年10月率部於清原大揚堡附近遭敵人襲 擊，壯烈犧牲。
金根
第八軍第三師政 治部主 任
1937年12月3日在樺川縣七星砬子被叛 徒殺 害。
馬德山
第六軍第一師師長
1938年4月率部在蘿北與敵激戰中犧牲。
金正國
第十一軍政 治部主 任
1938年5月在樺川縣李貴屯犧牲。
張相武
第四軍第一師師長
1938年5月27日率部途經富錦縣國強街基附近遭敵包圍，壯烈犧牲。
劉曙華
第八軍政 治部主 任
1938年8月22日在勃利縣通 天溝遭叛 徒殺 害。
常有均
第三軍第三師政 治部主 任
1938年10月4日率遠征部 隊到達海倫後，在通北一撮毛活動時被叛 徒殺 害。
吳景才
第三軍第二師政 治部主 任
1938年10月在方正縣老道廟與敵作戰中負重傷，不久犧牲。
李延平
第四軍軍長
1938年11月20日在五常縣一面坡西南方錯草頂子宿營時，被叛 徒殺 害。
徐光海
第六軍第一師政 治部主 任
1938年11月23日在寶清縣張家窯與敵作戰中犧牲。
王光宇
第四軍副軍長
1938年12月在五常縣九十五頂山犧牲。
雷炎
龍南指揮部第四支隊長
1939年2月16日率部在海倫與望奎交界的李洛涿屯與敵作戰中壯烈犧牲。
王克仁
第五軍代 理政 治部主 任
1939年4月23日與五軍主力部 隊在突圍中於穆棱泉眼河伏擊前來追擊的日偽軍，戰斗中壯烈犧牲。
侯國忠
第一路軍第三方面軍副指揮
1939年8月24日在率部 隊攻克安圖縣敵軍重要據點大沙河的戰斗中壯烈犧牲。
李文彬
第二路軍五軍三師師長
1939年9月13日率部在寶清遭敵襲 擊犧牲。
馮治綱
第三路軍龍北指揮部指揮
1940年2月4日率部 隊在內蒙阿榮旗任家窩堡與日軍戰斗中犧牲。
楊靖宇
第一路軍總司令兼政 委
1940年2月23日在今靖宇縣保安村三道崴子與敵戰斗中壯烈犧牲。
曹 亞范
第一路軍第一方面軍指揮
1940年4月8日在今靖宇縣龍泉鎮西瓮村圈不幸被叛 徒殺 害。
王汝起
第二路軍一支隊支隊長
1940年5月21日率部 隊在大饒河縣大岱河伏擊偽軍的戰斗中犧牲。
趙敬夫
第三路軍三支隊政 委
1940年7月20日日偽軍偷襲第三路軍總指揮部駐地德都縣朝 陽山，在抗敵戰斗中犧牲。
張蘭生
中 共北滿省委委 員
1940年7月20日 在朝 陽山與趙敬夫在同一次戰斗中犧牲。
高禹民
第三路軍第三支隊政 委
1940年12月1日第三路軍第三支隊在阿榮鎮雞冠山與敵遭遇，戰斗中，高禹民犧牲。
陳翰章
第一路軍第三方面軍指揮
1940年12月8日在寧安縣鏡泊湖南湖頭小灣灣溝被日軍包圍，激戰中壯烈犧牲。
汪雅臣
第十軍軍長
1941年1月29日在五常縣石頭亮子與敵戰斗中壯烈犧牲。
張忠喜
.第十軍副軍長
1941年1月29日與汪雅臣在同一次戰斗中壯烈犧牲。
韓仁和
中 共南滿省委委 員、第一路軍參謀兼警衛旅政 委
1941年2月8日在寧安縣鏡泊湖上灣溝與日軍作戰中壯烈犧牲。
魏拯民
中 共南滿省委書 記、第一路軍副司令
1941年3月8日在樺甸縣牡丹嶺密營中病逝。
郭鐵堅
第三路軍第九支隊參謀長
1941年9月20日率部在莫力達瓦旗郭泥屯與日偽軍作戰時壯烈犧牲。
趙尚志
第三軍軍長、北滿抗聯總司令、東北抗 日聯軍總司令、第二路軍副總指揮
1942年2月12日率小部 隊在襲 擊鶴崗縣梧桐河偽警 察分駐所時，遭混入隊內的特 務槍擊，受傷被俘後英勇犧牲。
許亨植
第三路軍總參謀長
1942年8月3日到巴彥、木蘭、東興一帶檢 查工作後，在返回總指揮部途中於青峰嶺被敵包圍，壯烈犧牲。
陶凈非
第五軍第二師政 治部主 任
1942年8月陶凈非率小部 隊執行任務時犧牲。

Ⅱ 四川麻將里怎麼算番數

一、基本番（注意以下番型均不重復計算，只按最大番算）

1、一番（x1）：平胡（基本胡），一番，四坎牌加一對將（四坎牌可為刻子也可以是順子）。

2、兩番（x2）：對對胡：玩家手牌除了一對對牌以外，剩下的都是三張一坎的，一共四坎。

3、三番（x4）：清一色、帶幺九、七對。

4、四番（x8）：清對、將對。

5、五番（x16）：龍七對（不再計七對，同時減1根）、清七對、清幺九。

6、六番（x32）：天胡、地胡、青龍七對（算番時減1根）。

二、另加番

1、杠上花：1番。

2、杠上炮：1番。

3、搶杠：加1番。

4、杠：加1番。

5、根：1番，四張同樣的牌不作杠算1根，胡牌時1根加1番。

四川麻將的基本規則

1、使用條、筒、萬三種花色共108張牌，不使用字牌；可碰、杠牌，不可以吃牌；允許一炮多響。

2、缺一門：

和牌時條、筒、萬三種花色最多隻能有兩種，稱為「缺一門」。如果流局時某一家手牌中還有條、筒、萬三門牌，稱為「花豬」。「花豬」一般要按8倍底分甚至更高向未和牌者賠付。

「定缺」規則愈發流行，已成主流規則。所謂「定缺」，即拿完起手牌後，就必須決定不要哪一種花色數牌，決定後不允許更換；並且在本局任意時段，手牌中只要有這種花色數牌，就不允許出其他花色的牌。

3、血戰到底：

一家和牌後牌局不終止，未和牌者繼續正常打牌，直到四人之中有三人和牌或者流局這一局才結束；自摸者向所有未和牌者收取分數，而銃和只向放銃者收取分數；先和牌者不受他和牌之後發生的結算事件影響。

4、刮風下雨：

摸牌加杠（摸到已碰牌的第四張開杠）收取開杠時未和牌者每家一底，未即時加杠的不收取分數；點杠（手中暗刻他人打出第四張開杠）收取點杠者兩底；開暗杠收取開杠時未和牌者每家兩底。如果開杠者流局不聽牌，他的刮風下雨收入全部退回；如果開杠者開杠後打出的那一張放炮，這一個杠的刮風下雨收入需要退回。

5、查叫：

「聽牌」在川渝方言中稱作「下叫」，所謂「查叫」就是流局後，所有沒聽牌者要依次按聽牌者手牌的理論最大番數賠付。

6、封頂：

實戰中一般約定為3番（8倍）封頂，3番及以上的牌稱為「極品」；部分牌局約定4番封頂，俗稱「極中極」規則；部分網路麻將平台不封頂。

Ⅲ 龍潭的傳說

龍潭街道是聞名全國的“金箔之鄉”，金箔製品早已打入歐洲、亞洲等國際市場，占據著整個全球金箔產業的半壁江山。我為大家整理了龍潭的 傳說 ，希望大家喜歡。

龍潭戰役是孫傳芳與北伐軍之間進行的一場著名戰役，也是北伐戰爭中最激烈、最具決定性的一場戰役，龍潭戰役奠定了南京國民政府的基業，也決定了顯赫一時的五省聯帥孫傳芳從此一蹶不振，變成光桿司令的轉折點。不少國民黨元老對此役印象猶深，於右任老先生曾寫一聯：東南一戰無余敵，黨國千年重此辭。

是役，6萬余孫軍，戰死和淹死約4萬余，被俘2萬余，孫的主力幾乎消耗殆盡，孫再無力南侵。北伐軍在此次戰役中，傷亡也不計其數，僅僅黃埔5期學生，陣亡達500人之多，戰況激烈程度，由此可見。這是一場惡戰，血戰，此戰後，北伐軍在東南一帶，再無真正對手，而以北洋第二師為核心的孫傳芳軍事系統，基本已經宣告瓦解，孫也由此走向沒落，漸漸告別了政治舞台，而民國的基業，也由此戰以後，真正鞏固起來。白崇禧也回憶道：“是役，雙方死亡很重，我與何將軍在士敏土廠會師後，肅清殘敵，清理戰場，當時敵我兩方真是屍體遍地，骸骨盈野。我們發動士敏土廠工人及紅十字會收屍，結果收不勝收，據說半年之內，火車經過龍潭，屍臭仍然逼人。”

抗戰勝利後，在白崇禧任國防部長期間內，他命人在龍潭山上於當年和何應欽會師處建造一會師亭，並立石碑刻字記之。十年動亂中，作為主體建築的亭與碑均被炸毀，所幸登亭石階、甬道雕欄、圍牆和拱璧等尚存，建亭銘文雖遭破壞，但由於刻痕較深，絕大部分字跡隱約可辨。該會師亭2007年被列為市四級文物單位。

龍潭戰役是孫傳芳與北伐軍之間進行的一場著名戰役，也是北伐戰爭中最激烈、最具決定性的一場戰役，可以毫不誇張的說，龍潭戰役奠定了國民政府的基業，也決定了顯赫一時的五省聯帥孫傳芳從此一蹶不振，變成光桿司令的轉折點。

是役任第二路總指揮的白崇禧也曾在其回憶錄說過：“ 龍潭之役在北伐大業中是最重要一仗，因為勝利了才能西征消滅唐生智之反動力量;遷都南京穩定國內之政治局面;促使徘徊觀望之友軍加入革命行列——如閻錫山之北方軍在龍潭戰役前便與革命軍有聯絡，但畏於奉軍遲遲不敢明白表示態度。龍潭戰役之勝利對奉軍是一大威脅，閻鑒於革命之趨勢，很快便附和了革命軍。如果龍潭之役失敗，不但江、浙、閩、贛、皖五省重歸孫傳芳，唐生智之勢力一定高漲，其他抱游離態度之友軍，更遠離革命軍。如此，革命軍能否再回廣東重整旗鼓，便是一大問題。所以說龍潭之役是北伐大業成敗極大之關鍵。”

對於此役，不少國民黨元老印象猶為深刻，於右任老先生曾寫一聯：東南一戰無余敵，黨國千年重此辭。譚延闓亦有聯相贈與白崇禧：指揮能事回天地，學語小兒知姓名。

位置境域

龍潭街道位於南京市棲霞區東端，西連棲霞區棲霞街道，南鄰句容市寶華鎮，北瀕長江、與六合區龍袍街道隔江相望。

地貌

龍潭街道南部屬寧鎮山脈，兩座東西走向的平行山丘，南為青龍山，北為黃龍山。黃龍山以北屬長江沖積平原，東為靖安場，西為太子洲，明代開始耕作。

水系

龍潭街道塘盪眾多，河流縱橫。便民河橫貫街南，三江河縱穿街中。上世紀70年代，在靖安、上首、龍潭、興隆等處人工開挖10條河渠。1994年又新開府前河。1999年，境內諸河均流入長江。

龍潭是南京古鎮，歷史悠久，風光秀麗，人傑地靈。據《句容縣志》記載：“龍蟠之背，有水潭名龍潭”，這就是龍潭鎮名字的由來。在宋代，又名龍潭鋪，是長江古渡、黃天盪的一部分。清朝乾隆皇帝南巡至此，親自題名“龍安古鎮”。

新中國成立之初，今龍潭街道轄區分屬句容縣龍潭鎮和江寧縣第七區的龍潭鄉。

1953年7月，句容、江寧兩縣分轄的龍潭鎮劃歸南京市第九區。

1958年11月，龍潭鎮成立人民公社，下轄3鄉1鎮。1961年，龍潭鎮從龍潭公社劃出，恢復鎮建制，屬玄武區領導。

1962年7月，龍潭鎮劃歸南京市郊辦管轄。

1987年5月，江寧縣花園鄉劃歸棲霞區，於1993年10月並入龍潭鎮。

2002年12月25日，根據市政府(2002)125號文件批復，撤銷龍潭鎮，設立龍潭街道辦事處。辦事處下轄4個村民委員會、6個社區居民委員會(含2個村居合一社區、1個廠居社區、2個經濟適用房社區)。

2005年，撤銷靖安鎮，設立靖安街道。

2012年7月，撤銷靖安街道，將其行政區域整建制劃入龍潭街道。區劃調整後，龍潭街道轄區面積107.63平方千米。原龍潭街道轄4個社區、6個行政村，原靖安街道轄3個社區、13個行政村。

新中國成立前，龍潭鄉民以 種植 糧食作物自給。新中國成立後，工業、農業、第三產業逐步得到協調發展。1996年，跨入小康鎮行列。

在龍潭長達8公里的黃金長江岸線上，坐落著中國內河最大的萬噸級遠洋深水港——龍潭港。藉助港口資源稟賦和國家級保稅物流中心的政策優勢，龍潭街道搶抓沿江開發機遇，做足沿江開發 文章 。龍潭先後引進香港招商局物流、德國歐薩斯、新加坡金鷹糧油(新實力食品科技)等國際知名企業入駐，引進了中油恆燃、華潤燃氣等規模企業，物流基地已注冊投入運營的有企業200多家，街道連續兩年獲得市“開放杯”銀杯。今天的龍潭儼然成為華東地區沿江開發的重要窗口和前沿陣地。

龍潭是聞名全國的“金箔之鄉”，金箔產業為地區的支柱產業，有國營、私營大小金箔企業80多家。傳統箔業是龍潭民營經濟的支柱，年銷售收入2.2億元，解決3000多人就業。其中金線金箔總廠、永昌正龍、花園金箔、東升金屬箔、吉龍金箔等企業已形成一定規模，而且金箔製品已經打入歐洲、亞洲等國際市場，占據著整個全球金箔產業的半壁江山。2006年6月“金箔鍛制技藝”被國務院批准為第一批中國非物質 文化 遺產。

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Ⅳ 八十年代好看的電影有哪些

第一步《通天長老》，故事描述通天長老為了化解青龍、白虎兩寨世仇而犧牲的傳說。當時該經典不知道吸引了多少男女老少，雖然該電影現在看起來覺得比較粗糙，但在八十年代，不得不說是一個經典，大家都喜歡觀看。

第二部《黃河大峽》，兒時的我們只知道影片里打得很厲害，故事情節有些淡忘。現在回想起來，熱鬧的露天院壩，滿場的人群，到處嬉笑打跳的孩子，場景甭提又多快樂，伴隨著電影的音響聲，大家樂不彼俘。

第三部《南北少林》，北少林智明和南少林司馬燕不約而同在赫索王爺壽誕時行刺王爺，為父報仇的故事。看得我們滿滿的正能量。

Ⅳ 抗日劇的主要作品

抗日劇的主要作品有《亮劍》、《雪豹》、《新四軍》、《鐵梨花》、《血色湘西》、《暗算》、《五號特工組》、《狼毒花》、《遠東特遣隊》、《烈火金剛》、《虎踞龍盤》、《逐日英雄》、《小兵張嘎》、《抗戰》、《中國地》、《遍地狼煙》、《抗日奇俠》、《獵鷹》等。

1、《亮劍》

《亮劍》是由海潤影視製作有限公司出品，陳健、張前執導，都梁、江奇濤編劇，李幼斌、何政軍、張光北、張桐、童蕾、王全有、由力等聯袂主演的戰爭題材劇。該劇於2005年9月12日在CCTV1播出。

2、《雪豹》

《雪豹》是由皓威、杜玉明執導的抗戰題材電視劇，夢舟抗戰三部曲的第一部，由文章、陶飛霏等人主演，改編自業余狙擊手的網路小說《特戰先驅》。該劇講述了周衛國從富家子弟走上抗日道路，組建了雪豹特戰部隊最終成長為優秀指揮官的抗日英雄傳奇故事。

3、《新四軍》

《新四軍》是中共安徽省委宣傳部、中央電視台影視部、安徽電視台聯合攝制的戰爭劇，由寧海強執導，吳京安、馮國慶、劉之冰、張延主演的戰爭劇，於2003年7月30日在中央電視台一套首播。

4、《鐵梨花》

《鐵梨花》是由大連天歌傳媒股份有限公司出品的電視劇，郭靖宇執導並編劇，陳數、巍子、張少華和楊志剛等主演。該劇講述的是晉陝交界盜墓賊家的女兒的一段歲月傳奇故事，並已於2010年11月1日登陸北京、東方、天津和四川衛視首播

4、《血色湘西》

《血色湘西》是由龔若飛執導，由白靜、李桓、劉敏濤、張光北、黃若萌、高梓棋等主演的一部抗戰劇，於2007年11月30日在湖南衛視獨播。該劇以抗日戰爭相持階段的湖南主戰場為背景，講述了1939－1945年期間，以田穗穗、石三怒、龍耀文、龍耀武為代表的湘西麻溪鋪鎮一帶抗日軍民，在共產黨員童蓮的教育、發動、組織、領導下，面對日寇進犯，誓死捍衛家園的悲壯故事。

Ⅵ 中國武俠發展史

六、「新派」武俠之昌盛及沒落

武俠小說之所以有新、舊兩大派的說法，大抵是由新、舊文學之分而來。故范
煙橋著《民國舊派小說史略》特加點明：「舊派」主要是指章回體小說。然而此一
界定對於武俠小說而言，並無太大意義；因為凡是長篇武俠小說必分章回，無論其
為對偶、孤句或是長短不一的回目，皆不例外。

那麼所謂「新派」武俠小說究竟何所指？筆者認為理應以作品的內容所表達的
新思想、新觀念及新文學技巧而定，且缺一不可。就此來看五十年代以後號稱「新
派武俠小說創始人」的梁羽生作品，實在「新」得有限而不能成「派」。其所以獲
此不虞之譽，蓋因當時香港傳播界竭力宣傳鼓吹，以有別於大陸全面禁止的「舊派
」武俠小說或香港本地泛濫成災的「廣派」武俠小說而言。

惟不可否認，自梁羽生、金庸先後崛起香江，武俠小說即在傳統的基礎上又有
所發展。香港方面，除梁、金二子外，另有蹄風、金鋒、張夢還、牟松庭、江一明
、避秦樓主、風雨樓主、高峰、石沖等；而台灣方面則聲勢浩大，計有郎紅浣、成
鐵吾、海上擊築生、伴霞樓主、卧龍生、司馬翎（即吳樓居士）、諸葛青雲、孫玉
鑫、龍井天、墨餘生、天風樓主、醉仙樓主、獨抱樓主、蠱上九、古龍、陸魚、上
官鼎、東方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、蕭逸、古如風、向夢葵、
陳青雲、柳殘陽、司馬紫煙、秦紅、獨孤紅、溫瑞安等等（以上大略按其出道先後
排序）；雲蒸霞蔚，極一時之盛。但其中具有代表性與影響力的武俠作家並不多，
今擇要評介於次：

「名士派」武俠先驅——梁羽生

梁羽生本名陳文統，一九二五年生，廣西蒙山人。嶺南大學經濟系畢業，曾任
《新晚報》副刊編輯，文史造詣頗深。一九五四年陳氏以「梁羽生」為筆名，初於
《新晚報》發表中篇武俠連載小說《龍虎鬥京華》；其所用楔子、回目、筆法無一
不「舊」，甚至部分故事情節、人物亦明顯套自白羽《十二金錢鏢》。繼寫《草莽
龍蛇傳》，亦復如是。然與當時流行的「廣派」武俠小說相較，卻令人有一新耳目
之感——這大概是標榜「新派」唯一能成立的理由。

梁羽生對此並不諱言，自承：「白羽的小說寫民初各階層人物，因為作者本人
入世極深，寫來細膩，最合懂得人情世故的人看。可是我受生活經歷的限制，氣質
又完全不同；要走『正統』道路嗎？肯定不成功。於是只好自己摸索，走一條浪漫
主義的路了。」因有《七劍下天山》之作。

《七劍下天山》據說是梁羽生取材於英國女作家伏尼契《牛虻》中的部分情節
，而寫天山派凌未風、易蘭珠等男女弟子闖盪江湖、可歌可泣的傳奇故事。全書共
三十回，都四十餘萬言；由於其楔子所提到的少俠楊雲驄出場便死，疑雲重重，乃
另作《塞外奇俠傳》交代，是為前傳；而書中又提及武當大俠卓一航與玉羅剎之間
的情孽糾纏，曲折離奇，不遑細述，遂再作《白發魔女傳》以補述前情。於焉這三
部小說形成系列作品，而《七劍下天山》（一九五五年）則邁開了梁羽生《浪漫武
俠》的第一步。

嚴格說來，《七劍下天山》受到「北派五大家」的影響很深，無論是演武、寫
情或江湖切口、獨門暗器，在在有脈絡可尋，甚至還生吞活剝地大段抄襲白羽《十
二金錢鏢》。但梁羽生隨機生發、借力打力，亦有不同前人之處；並由此建立其小
說創作基型，兼具三大特色：

一、開名士派武俠新風——從其處女作《龍虎鬥京華》起，每書卷首例置一闕
詞以寄慨；至《七劍下天山》則進而以名士派、才子（女）型人物為書中主角。從
此梁羽生小說即專寫文武全才的英雄兒女，無不愛好詩詞歌賦（有時未免浮濫）；
卒使書劍交融成一片，成為其作品最大特色。

二、結合歷史與武俠而發思古之幽情——梁羽生首先掌握小說的基本時代背景
，再配合故事情節發展而將歷史上確實存在的人物一一穿插其間，或予以伐毛洗髓
、脫胎換骨。如《七劍下天山》寫順治、康熙、多鐸、納蘭容若、傅青主、冒浣蓮
（偽托冒辟疆之女）等等。其事雖非「歷史之真」，但經過文學處理後，卻得「藝
術之真」。從此梁羽生小說即與「歷史武俠」結下了不解之緣；上起隋唐，下迄明
清，形成其作品第二特色。

三、一貫以「天山派」武學為主流——過去還珠樓主曾撰有《天山飛俠》一書
，但高處不勝寒，未曾創立「天山派」。而自梁羽生《七劍下天山》起，如《塞外
奇俠傳》、《江湖三女俠》、《冰魄寒光劍》、《冰川天女傳》、《雲海玉弓緣》
、《冰河洗劍錄》等系列作品，無不以「天山派」武學為正宗、主流而貫穿全書。
這種獨沽一味的寫法，實為武俠小說所僅見，由是形成其作品第三特色。

雖然如此，但《七劍下天山》仍不足以稱「新派」，只能說是開創了「名士派
」或「詩情畫意派」武俠小說；因為作者所用的文字、筆法、章回、素材以及思想
、觀念——從形式到內容都是「傳統式」的；與舊中國「北派五大家」血脈相通，
沒有太大區別。相形之下，《塞外奇俠傳》取材於蒙古民歌中女英雄飛紅巾的傳說
，以作者自製的哈薩克民歌開場；仿朱貞木文白夾雜、不規則之小說回目，運用新
文藝筆調寫楊雲驄、飛紅巾、納蘭明慧的三角戀愛故事，反而不落俗套，清新可喜
。

梁羽生一共創作了三十六部武俠小說，自認《萍蹤俠影錄》、《女帝奇英傳》
及《雲海玉弓緣》三書是平生代表作。

‧《萍蹤俠影錄》以明朝「土木堡之變」為時代背景，寫忠臣於謙孤軍抵抗蒙
古的悲劇；並穿插張士誠後裔張丹楓與宦門俠女雲蕾之間的愛恨沖突。全書氣勢浩
瀚，布局奇巧；特別是成功地塑造了名士派大俠張丹楓這個角色，「藉由張丹楓個
人俠士性格的自然發展，而徹底扭轉了一家一姓爭奪帝位的觀念」。作者將張丹楓
這種面臨民族大義與累世深仇「非此即彼」的心理掙扎，刻劃得淋漓盡致；終而使
其生命情操升華、凈化，完善了「為國為民，俠之大者」的典型。

‧《女帝奇英傳》以唐代武後（則天）臨朝為時代背景，寫宗室李逸為興復唐
室，落拓江湖，廣交天下豪傑，而與才女上官婉兒、英雌武玄霜所交織的愛怨情仇
故事。作者曲曲描述上官婉兒對武後由恨生敬、內掌詔命的過程；大膽為歷史翻案
，肯定武則天的施政「有益於國家百姓」，在傳統觀念上又是一項突破！而寫李逸
置身宮廷斗爭、異族入侵的交相凌逼中，何去何從？亦超越了前人的格局與成就。
此書以輕快的比劍對白開場，而以李逸功成身死收場，益發動人心魂。

‧《雲海玉弓緣》以放盪不羈、亦正亦邪的金世遺為主角，描寫他周旋在俠女
谷之華與「魔女」厲勝男之間的愛情大悲劇。本書故事跌宕起伏，扣人心弦；惟最
成功之處卻是作者運用近代心理學的手法，來刻劃金世遺那種憤世嫉俗的特殊精神
狀態，因此在金世遺身上有約翰‧克里斯朵夫的影子；而厲勝男不顧一切地追求愛
情自由，亦活脫是卡門的化身。金世遺一心痴想名門正派出身的谷之華，卻在「魔
女」厲勝男臨死前的一剎那才覺悟：原來自己真正深愛的人是厲而不是谷。正是：
「此情可待成追憶，只是當時已惘然！」之極限！無疑具有高度文學價值。

總之，梁羽生不論是寫張丹楓、李逸、金世遺或其他小說主要人物，都充分體
現出中宵看劍樓主所題名句：「亦狂亦俠真名士，能哭能歌邁俗流。」洵可稱之為
「名士派武俠先驅」而無愧。雖然他「向西天取經」較白羽晚了十七年，但卻能自
出機杼，更上層樓；以「實則虛之，虛則實之」的歷史背景與人物帶動武俠小說的
巨輪前進，在劍氣簫心中洋溢著一片歷史感，而將「歷史武俠小說」推向另一個高
峰。

惟其後梁羽生化名「佟碩之」，撰文自詡對於「新派」武俠小說確有「開山劈
石之功」，這未免言過其實。因為武俠小說原本是中國通俗文學流裔之一，從形式
到內容都無法離開傳統而獨立。雖然我們承認梁羽生是後出轉精，進一步發展並提
高了武俠小說的文學價值，但畢竟其作品中的「傳統」仍遠多於「創新」；而真正
的「新派」則出現在梁羽生寫《七劍下天山》十年之後的台灣——於「反傳統」、
「現代化」中形成——殆非梁羽生始料所及！

集「綜藝」武俠之大成者——金庸

金庸本名查良鏞，一九二四年生，浙江海寧人。早年曾先後於中央政校、東吳
大學研讀法律；歷任《東南日報》記者、《大公報》編譯、《新晚報》編輯以及長
城電影公司編劇、導演。一九五九年查氏在香港創辦《明報》，獲得讀者廣大歡迎
，卻是與他寫武俠小說馳譽中外分不開的。

一九五五年查良鏞以「金庸」為筆名，繼梁羽生之後，在《新晚報》發表武俠
連載小說《書劍恩仇錄》。他巧妙地運用民間流傳清帝乾隆疑係海寧陳世倌（曾任
文淵閣大學士）後人的說法，又杜撰出「紅花會」（反清復明組織）總舵主陳家洛
，作為乾隆的同胞兄弟。於是小說即在這樣兩極沖突、滿漢對立的野史布局下展開
；再穿插了陳家洛與霍青桐、香香公主之間的悲歡離合，極盡波譎雲詭之能事。

《書劍恩仇錄》（新版改名《書劍江山》），共二十回，都六十萬言；雖然僅
只是金庸的武俠處女作，但文采斐然、對白傳神；處理群戲場面，繁而不亂。啼聲
初試，即一鳴驚人！與梁羽生同時創作的《七劍下天山》比較，二人均善於結合歷
史傳說而虛構人物故事；而金庸運筆不測，尤饒奇趣！其小說聲口之佳，直逼白羽
，且駸駸然有後來居上之勢。

如果說《書劍》是金庸邁向成功的一小步，則越過虛實相映成悲、反諷農民起
義的《碧血劍》（一九五六年），挾著史詩般大格局、大氣魄的《射鵰英雄傳》（
一九五七年）即一躍而登武俠小說的頂峰，不作第二人想！

《射鵰》是南宋末年天下大亂為歷史背景，描寫長春子丘處機為保全忠良義士
遺孤郭靖、楊康（暗嵌「靖康之恥」），而與江南七怪打賭傳藝所引發的一連串可
歌可泣的故事。作者布局絕妙，以種種陰錯陽差，安排郭靖自幼即隨母遠居大漠，
刻苦自勵，始終不忘家恨國仇；而楊康則隨母進入金國趙王府，認賊作父，安享榮
華富貴——這分明是脫胎自元代紀君祥《趙氏孤兒大報仇》的戲劇架構，卻更有出
奇的變化與發展。而就丘處機與江南七怪的所作所為來看，其一諾千金、不顧死生
的精神，恰好構成一幅俠氣崢嶸的《八義圖》；便知作者寓意所在，用心良苦！

誠然，以通俗文學所要求的可讀性與趣味性而言，《射鵰》除若干情節未能自
圓其說外，無疑具備了一切成功的條件——其故事之曲折離奇、人物之多種多樣、
武功之出神入化乃至寫情之真摯自然，均為同輩作家所不及；即或偶有敗筆，亦瑕
不掩瑜。在這部罕見的鉅著中，金庸將歷史、武俠、冒險、傳奇、兵法、戰陣與中
國固有忠孝節義觀念共冶於一爐；信筆揮灑，已至隨心所欲的地步。全書浩然正氣
，躍然紙上！民族大義融貫了每一章節。

是故，金庸乃以《射鵰》一書而成不世之名，建立了他在當代武俠小說界的權
威地位。雖然他自己並不滿意這部「開宗立派」之作——七十年代初曾大事修改，
增刪為今傳之四十回新版本，都百餘萬言，頗失原味——但持平而論，此後他力求
自我突破、創新的武俠名著，盡管各有聲華驚海宇，然以通俗文學所要表達的生命
意義、價值及其整體規模、氣象來看，均不逮《射鵰》之博大精深。

——《神鵰俠侶》寫至情至性的「師生戀」與大俠由偏入正的成長過程；

——《連城訣》（原名《素心劍》）寫盡人性之丑惡與貪婪之害；

——《倚天屠龍記》寫名實之辨與正邪錯亂；

——《天龍八部》寫芸芸眾生「無人不冤，有情皆孽」與民族仇恨所造成的悲
劇；

——《笑傲江湖》寫權力令人腐化與政治斗爭之殘酷無情，等等。

這些作品縱或在某一方面超越了《射鵰》的文學成就，但因刻意描寫人性「極
限情境」的種種變態行逕，遂不自覺地失去了《射鵰》那種「情理之中，意料之外
」的親和力；而太多「情理之外」的特例，亦難免流於為變而變，令人匪夷所思；
以致顯得不真實、不自然。直到《鹿鼎記》（一九六九年）問世，以一個僅識武功
皮毛而不學有術的「小雜種」，竟將天下英雄、歷史人物玩弄於股掌之上；乃開中
國武俠小說前所未有「無劍勝有劍」的新境界。

金庸《鹿鼎記》之「反武俠」與塞萬提斯《魔俠傳》之「反騎士」最大的不同
，在於兩者創作動機：塞萬提斯因痛憤當時西班牙人沉迷於騎士文學的浪漫故事，
遂用反諷現實的手法寫「小人物狂想曲」，教吉訶德到處碰壁，夢幻成空！而金庸
卻是出於「向自我挑戰」心理，乃一反武俠傳統，打破世俗觀念，徹底解放人性；
教韋小寶「鬥智不鬥力」，為了爭取生存機會，無所不用其極！其實這正合孫子兵
法所謂「上兵伐謀」之道，因而武功在此盡成虛妄；韋小寶機詐百出，到處招搖撞
騙，竟無往而不利！

也許有人認為這是「武俠無用論」的明證，實則不然！正由於《鹿鼎記》寫韋
小寶運氣太好、際遇太奇，萬事繞不過一個「巧」字；加以又充滿笑料，逸趣橫生
，遂自然而然淡化了反諷現實或反諷武俠的冷雋意味。它所表現的是浪漫文學之極
致，「無」為「有」之用，在這部書里得到了最大的發揮。

迄至一九七二年九月《鹿鼎記》在《明報》上連載完畢，金庸宣告「封筆」（
實則展開另一波全面修改舊作大工程）為止，他一共創作了十五種長、短篇武俠小
說；但其中流傳最廣、影響最大的仍無過於《射鵰英雄傳》。該書博採還珠、白羽
、王度廬、朱貞木各家之長，取精用宏，推陳出新，乃造就了金庸「一代武俠宗師
」地位。其影響於當世者，大致有以下數端：

（一）《射鵰》融合歷史、俠情、武功、文藝、趣味於一書，建立了新一代武
俠小說的「綜藝」風格與典型。

（二）《射鵰》統一用四字文句分章回；促使六十年代以後台灣武俠作家群起
效尤，蔚為風氣。

（三）《射鵰》虛構的「東邪、西毒、南帝、北丐、中神通」等奇特人物及提
法，悉為台、港武俠作家所宗，後更衍演成歌訣式「江湖順口溜」。

（四）《射鵰》在各地版本之多與偽續書之亂，亦令人嘆為觀止。

總而言之，金庸所建構的「入世武俠」神完氣足，剛柔並濟；與早年還珠幻設
的「出世武俠」前後輝映，亦同臻雄奇壯美之境。特別是金庸靈活運用還珠小說中
的奇妙素材，含英咀華，所過皆化；再採取西洋文學技巧及電影手法予以捏合，乃
使武俠小說脫胎換骨，煥發新姿，普遍獲得世人肯定與重視。凡此絕異成就，當然
是跟金庸本身兼具深厚的文史素養與卓犖才華息息相關。正因如此，其同輩及後起
武俠作家或以主觀條件不足，便難乎為繼；泰半隻能遵循既往「幫會技擊派」的路
數，在江湖仇殺中討生活了。

「清宮派」武俠名家——蹄風及其他

蹄風本名周叔華，上海人，生卒年不詳；原為「廣派」武俠老作家之一，但地
域色彩並不甚濃，曾寫過《血戰古兜山》、《勇闖十三關》及《海南俠隱記》等短
篇武俠小說。在所謂「新派」武俠崛起之際，蹄風亦別走偏鋒，以邊疆民族傳說為
題材而撰《猿女孟麗絲》、《天山猿女傳》等書，由是聲名漸著。

嗣後，從一九五六年起，蹄風陸續推出《游俠英雄傳》（即台版《四海英雄傳
》）、《游俠英雄新傳》、《龍虎恩仇記》、《清宮劍影錄》及《武林十三劍》等
系列作品，緊緊扣住「反清復明」的故事主題；演敘青龍會聯合天下劍客、奇人，
與江南八俠共同對付「魔王」雍正之始末，以及清宮諸皇子為奪帝位、爾虞我詐之
內斗，長達百餘萬言。由於故事情節曲折離奇，武打緊張熱鬧，乃轟動一時。蹄風
挾此「清宮派武俠」和金庸、梁羽生早期作品互爭雄長，幾有鼎足而立之勢。

《游俠英雄傳》顯然深受鄭證因「幫會技擊派」小說影響，故一開場就大談中
國武術源流，兼論內外家功夫之長短；書中對於清初秘密幫會活動情形，縷述甚詳
。此一系列小說旁參野史、傳說，原本格局甚大；惜因作者缺乏新文學技巧，從頭
到尾都以舊氏說書人的口吻「說書」；故個別情節雖波瀾起伏，引人入勝；然整體
看來，不無枝蔓雜生之感。其未能獲得較高評價，症結在此。

此外，又有金鋒、張夢還、牟松庭、高峰等以武俠小說鳴世，亦值得一提。

‧金鋒本名張本仁，一九二七年生，原籍廣東。初以「毛聊生」為筆名，雜抄
「北派五大家」作品撰廣派武俠小說，成書不計其數，但俱無可觀。後改筆名為「
金鋒」，自出機杼，寫下「虎俠擒龍」等十五種長、短篇武俠小說，多半具有歷史
背景；其中尤以《西域飛龍傳》、《天山雷電劍》、《冰原碧血錄》、《子母離魂
劍》四部曲為代表作。然此一系列穿插清宮秘辛與香妃故事，乃至描寫邊疆風情等
等，或多或少都曾受到金庸、梁羽生及蹄風同類作品之影響，殆無可疑。而作者以
「抄書」成名，實為異事。

‧張夢還本名張擴強，一九二九年生，原籍四川；系中央軍校二十二期炮科畢
業，因故留港而以寫作為生，曾任《明報》編輯。一九五七年張氏在《武俠小說周
報》發表《沉劍飛龍記》，以明初學士方孝儒後人方龍竹復仇故事為經，武林門戶
之爭為緯；文情跌宕有致，狀聲狀物均極見精神。此書分為二十三回，都四十萬言
，堪稱傑作；可惜結尾「還珠化」，令人突兀，未免美中不足。

在香港眾多武俠作家中，張夢還的文字功力直追金庸，而與梁羽生在伯仲之間
。同時他也是最迷還珠（夢還），並善於提煉《蜀山》奇妙素材之佼佼者。惟其所
受影響太深，故繼作《青靈八女俠》、《十二女金剛》等書，便明顯有《蜀山》峨
眉派諸女的影子在內，此亦無可諱言。張氏迄今已結集成書的武俠小說共有十二部
，水平殊不一致；然以爭奪武學秘笈而導致各大門派對立的寫法，則別開生面，領
先潮流，當與金庸首創爭奪「天下第一」的寫法有異曲同工之妙——雖然此後這種
「花招」被人一用再用，已流於公式化之濫套矣。

‧牟松庭生平不詳，文筆古茂洗練，博聞廣識，彷佛平江不肖生。一九五七年
左右，寫下《關西刀客傳》、《紅花亭豪俠傳》、《張文祥刺馬》等書。其中尤以
《紅花亭豪俠傳》（台版改名為《洪門英烈傳》）之演武敘事、重情尚義、行軍布
陣、反諷世態，無不精彩紛呈！作者兼有《水滸》與《三國》筆法之長，行文不測
，豪氣迫人！惜其作品不多，否則成就當在梁羽生之上，而可與金庸比肩。

‧高峰（非高小峰）生平亦不詳。觀其《高原奇俠傳》、《蟠龍劍客傳》、《
五嶽豪俠傳》諸作，文情不俗，略似蹄風「清宮派」小說。至於香港其他武俠作家
如專寫女俠傳奇的江一明，以及風雨樓主、避秦樓主、石沖等，俱乏善可陳。而所
謂「新派」竟出現將古人詩賦意譯為白話文者，則其荒唐程度不言而喻，也就無須
深論了。

Ⅶ 有什麼好看的僵屍片

1、林正英的僵屍系列
1985年，在電影圈發展多年的林正英憑借一部靈幻恐怖片《僵屍先生》走紅香港和東南亞影壇，並獲得第5屆香港電影金像獎最佳男配角提名。從此之後，他的僵屍題材電影一發不可收拾，成為真正意義上，中國僵屍電影第一人。

林正英開創了一個經典僵屍片的美好時代，林正英對香港電影僵屍片的貢獻永不磨滅。
2、我是傳奇（2007）
提起威爾史密斯，你絕對忘不了這部電影。

3、驚變28天（2002）
丹尼鮑爾這部恐怖片掀起了僵屍快速移動的風潮，即便如此，主人公還是可以抽空將同行的遊客「撥亂反正」，使之重回人類陣營。超市那場戲中，僵屍夾活人製成的「三明治」非常震撼；陌生人學著去信任對方的橋段也很精彩，他們死掉的時候觀眾就更悲傷了。名為《驚變28周》的續作也反響不俗。

4、活死人之夜（1968）
喬治羅梅羅的經典力作。這部影片開創了僵屍電影傳奇發展的先河。

5、僵屍之地（2009）
《僵屍之地》聰明地把握住了市場脈搏，規避了常見問題。比如在之前的僵屍電影里，主人公一定要打破各種求生鐵律；但在這部影片里，主人公和一幫陌生人一起 「恪守規則」，尋找庇護地。除此之外，影片還滿足了許多觀眾的另類訴求，比如在洛杉磯扎營時私闖名人住宅、在儲藏室里嗑葯等等。

6、生人迴避（1979）
幾乎盧西奧弗爾茲執導的所有僵屍電影都既荒謬又教人難忘（就是那種「太爛了吧……沒錯，要的就是這種感覺」的體驗），《生人迴避》憑借一場鯊魚大戰僵屍的水下戲就可以在僵屍電影的青史上留名。

7、群屍玩過界（1992）
彼得傑克遜繼承了血腥僵屍影片的精髓。《群屍玩過界》里，他把亮粉色、血漿和人造皮膚用到了極致，打造出一個皮膚由彩泥構成、臉可以撕下來、皮膚能拉伸而且胸腔也可以整個取出的世界，很血腥，同時也很美。

8、通靈男孩諾曼（2012）
這是一部可以帶小孩去看的僵屍電影，會讓我們愛上萊卡公司（Laika）的新式定格動畫。《通靈男孩諾曼》既悅目又驚悚，向我們展示了藍臉恐怖生物的另一面。

9、僵屍肖恩（2004）
《僵屍肖恩》可以輕松地入圍自我指涉的優秀恐怖片。影片的每一個橋段都嘲諷了之前的作品或向其致敬（比如那句「我們要去接你了，芭芭拉！」便是在致敬《活死人之夜》），真是太酷了。除此之外，《僵屍肖恩》也呈現出家破人亡的真實恐怖感。但在結尾處，大家（幾乎）都因為這場變故成了更好的人，哦，真是溫馨的影片。

10、飛越長生（1992）
看到這部影片入選是不是嚇了一跳！我倒覺得這是兩位女主角爭奪僵屍資格的電影，歡迎來辯。但《飛越長生》也不是尋常意義上的魔葯系僵屍影片，還有驚喜的橋段設置（喝下魔葯獲得長生，但如果活太久，軀殼腐爛，一樣會死）。她們不會死，只會腐爛。既不吃腦子又比普通的不死僵屍聰明一些，她們堪稱僵屍進化體。

11、白魔鬼（1932）
《白魔鬼》算不上最棒的僵屍電影，但大眾普遍認定它為第一部（標准長度的）僵屍片。而且它還請到了著名的貝拉盧戈西飾演控制僵屍群的邪惡教授勒讓德。

12、鬼玩人3：魔界英豪（1992）
山姆雷米這部影片中並不存在嚴格意義上的僵屍，只有很搞笑的死而復生腐屍，動作滑稽的骷髏部隊也給影片增添了一抹亮色。《魔界英豪》拋出了一個棘手的問題：骷髏能算僵屍嗎？要成為僵屍的話需不需要有皮膚呢？目前來說，我們給出的答案是都算，因為我們能（Because we can）。

13、生化危機（2002）
《生化危機》是接下來五部T病毒系列電影的鼻祖，同時也是「米拉喬沃維奇腿好美好能打」的展示台。愚蠢、簡單，隨你怎麼說，保羅安德森在把游戲電影化的過程中挖到了寶。T病毒怪獸、T病毒僵屍，配合各種令人汗毛倒豎的傘公司殺人機器（比如能把人片成刺身的激光牆）……這些電子游戲元素拼合起來，組成一部娛樂性極強的電影。雖然後續作品《生化危機：懲罰》在這些方面的表現更勝一籌，但還是比不過 「T病毒系列開山之作」的名頭響亮。

14、活跳屍（1985）
這部離經叛道的電影簡直瘋透了，而且很驚悚。《活跳屍》由當下cult片一線影星傑弗瑞考姆斯出演，圍繞一群試圖復活教授的學生展開。當然，按照常規劇情發展，他們搞砸了。相信僵屍頭出現在巴巴拉克蘭普頓兩腿之間那一幕令很多人難以忘懷，也讓這部電影在影史上佔有一席之地。

15、活死人黎明（1978）
《活死人黎明》是一部出色的僵屍電影，巧妙地把社評融入其中，不僅喚醒了觀眾心中的求生意識，還從僵屍視角抨擊了日漸風行的消費主義。我們都是不停消耗商品，卻又蹣跚尋找更多商品的飢餓怪獸，而且我們永遠得不到滿足。雖然眼下購物中心隨處可見，潮流已經無法逆轉，但這部影片還是勇敢地站了出來。主人公跟隨一群聰明人沖進商場那場戲既怪異又機智，勝過重製版里大家追著一隻狗進了商場。