一次別離電影還叫什麼名字

① 介紹幾部類似《忠犬八公》《無法觸碰》《納德和西敏：一次別離》這類電影！ 謝謝！

給你推薦幾部吧，首先《小鞋子》《海德爾》《月球》，會符合你的口味的，因為咱倆一樣，哈哈

② 如何評價《一次別離》這部影片

在伊朗電影《一次別離》中，導演阿斯哈·法哈蒂讓兩個主角一開場便直面鏡頭，在爭吵中各自申訴離婚的理由。這時候，觀眾被迫占據了法官的視角。也就是說，導演一開始就讓觀眾做好了捲入一場「民事糾紛」的心理准備，並且要求觀眾對「糾紛」像法官一樣作出自己的思考和判斷。

這場糾紛發端於：西敏決定要帶女兒特梅移民，卻遭到丈夫納德的拒絕，因為他堅持留下來自己照顧痴呆的父親。另一個糾紛也由此引起：納德不得不雇保姆瑞茨照顧父親，他們之間卻因為失職和懷疑而發生推搡，瑞茨流產，原本就已焦頭爛額的納德不得不再次在法庭上為自己辯白，直面各種困境和考驗。

於是，一場糾紛從家庭內部開始向家庭外部、不同階層之間、文化差異之間蔓延，同時也改變著原來家庭內部的關系。一個意外，像一個突然出現的漩渦一樣，讓不同性格和生活理念的人物在原本平靜的日常生活中突然發生激烈碰撞。

在某種程度上，《一次別離》幾乎是現實主義電影的一個完美樣本：鏡頭對准身邊的普通人，實景拍攝，自然光效，用質朴的旁觀者視角（大量肩扛式鏡頭）貼近而不動聲色地記錄事件，同時洞悉每個人物的真實困境以及人與人之間復雜微妙的關系，把大量日常生活的要素和情境升華為一個「驚心動魄」的故事。

與多數伊朗電影的非戲劇化敘事不同，導演阿斯哈·法哈蒂在這部電影中展現了在日常生活語境中塑造人物、編織故事的非凡敘事才能。這部電影中的每個人物都鮮明而獨特。

男主角納德固執己見，堅持原則，在移民和照顧父親的選擇上他從沒猶豫過，不該給的小費他會讓女兒重新要回來。然而，在後續的一系列的事件中，納德卻多次掙扎了：他想打贏官司避免牢獄之災以便照顧家人，但又希望向女兒保持真誠的人格形象；他不想用錢來最後解決問題，但又不想因自己的固執而失去女兒。於是，我們看到了一個在重重生活壓力下艱難地忠於自己的家庭責任、艱難地試著妥協，對別人不免有點冷漠和粗暴的中產階級男性形象，真實而復雜。

相比之下，女主角西敏顯得靈活通達，易於溝通，也善於用錢來解決問題（比如在搬鋼琴的小事上）。她面臨的基本困境是：她嚮往更好的生活，希望女兒有一個更好的成長環境，然而由於丈夫納德的固執她必須要付出離婚的代價。她必須在簽證過期前，爭取丈夫和女兒或女兒一個人跟她一起移民，或者她自己放棄移民，而突發的「流產糾紛」正為她提供了最後一次爭取的機會。
對女兒特梅來說，和母親一起移民還是跟父親一起留在伊朗，或者別的選擇，她必須做出自己艱難的決定。在經歷了一系列的糾紛後，在特梅眼中，父母其實都做了錯誤的事情：父親用暴力和懷疑、謊言傷害了瑞茨和她的家庭，而母親用金錢傷害了瑞茨的信仰和家庭。

特梅最後的選擇，不只是在父母中間二選一，更是是兩種生活方式中（國外的、本土的）的選擇，更是要對整個事件給出自己的道德判斷。在電影最後一個長鏡頭中，納德和西敏在法院的樓道里等待著特梅的決定，電影意味深長地結束於此，彷彿在說：孩子，而不是法官，才是最終的、最重要的判決者。

即使是配角保姆瑞茨和她丈夫的形象也是令人印象深刻的。瑞茨是一個虔誠的穆斯林，信仰主宰著她的行為。因為身處社會底層而丈夫又欠了一堆債，她不得不瞞著丈夫帶著身孕去當臨時工賺錢。瑞茨的困境是，她必須在她最需要的金錢的考驗下堅持自己的誠信，「有疑慮拿錢就是有罪的」。

而丈夫霍賈德則是一個失業鞋匠，在社會最底層飽受貧困和壓抑，脾氣暴躁，對司法系統和上層階級抱有天然的不信任感。忍受著喪子之痛的他一方面渴望著公正和尊嚴（精神渴求），另一方面需要錢來緩解生存壓力。

這些人物塑造之所以成功，就在於導演法哈蒂充分尊重故事中的每個人物（而不是把他們符號化、道具化），為他們都設置了獨特的處境（壓力和困境），並讓每個人以自己的獨特的價值觀和個性來作出選擇。正如編劇大師羅伯特·麥基所說，「無論他言說什麼，無論他們舉止如何，我們了解深層的人物性格的唯一辦法，就是看他們在壓力之下作出的選擇。」

好的人物塑造和好的故事構思常常是同一枚硬幣的兩面。法哈蒂的高超之處就在於，他把如此多的鮮明人物（看似）輕松地放進了一個日常故事中，而不藉助任何超常因素或宏大理念來完成故事的構建。或者說，導演創造了一個豐滿而曲折的故事，在其中的沖突里每一個人的處境都是值得深思和同情的。而且，這些沖突不是宏大的善惡或正邪或是非之間的較量，而是日常生活中瑣碎的善之間、或者卑微的掙扎者（常人、自我保護者）之間的對抗。

「設計故事能夠測試作家的成熟程度和洞察力，測試他對社會、自然和人心的知識。故事要求有生動的想像力和強有力的分析性思維。」麥基在《故事》中說。

無疑，這部電影顯示了法哈蒂對自己的生活世界的獨特洞察力。他看到了生活內部不可剔除的各種矛盾和張力，以及在日常生活中深藏的挫敗感和壓抑感，包括傳統和現代的沖突，宗教信仰在不同階層和人群中的不同影響力，階層之間的不信任感，維系生活的謊言和對真誠的渴望之間的張力„„而且，他創造出了表達這些洞察的最真誠的故事形式。

法哈蒂說，兒子獨自照料痴呆的父親（據說導演有過類似經歷），在浴室中

給他沖澡搓背，突然伏在父親肩上失聲痛哭，這是這部電影的核心意象，其中的孤獨感和挫折感深深地打動了他，推動著他為這個意象編制出一個動人的故事。

我們可以想像，法哈蒂圍繞著這個意象不停地問自己：他為何會獨自照顧父親？他為何會如此哀傷？他的家人發生了什麼事？他曾面臨怎樣的選擇？他將如何解決困難？他在這種特殊的生活境遇中會作出什麼特殊的舉動或沖動？他的生活會變得更糟嗎？他所堅持的東西會不會發生變化？他會如何影響或受影響於身邊的人？這些被他直接影響著的人又是怎樣的人？„„

故事正是在這些真誠的追問中慢慢浮現輪廓的。這些追問中往往深藏著一個導演的獨特人生體驗和思維方式，也讓經驗逐漸升華，讓日常生活的點滴凝聚進全新的故事形式，迸發出耀眼的光芒。「故事天才——將生活本身創造性地轉化為更有力度、更加明確、更富意味的體驗。它搜尋出我們日常時光的內在特質，將其重新構建成—個使生活更加豐富的故事。」麥基說。

在影像快餐化時代，我們的眼球多數已經習慣了漏洞百出的虛假故事，它們用玄虛來取代實質，用人工來取代真實，用視覺刺激取代心靈對話。資本的過度介入讓影像變得越來越奢華做作，越來越猥瑣暴力，電影淪為毫無感染力的資本短期逐利的工具。

當奧斯卡把最佳外語片獎授予《一次別離》時，我們似乎看到即使在這個時代好故事仍然是能「脫穎而出」的，就像麥基的「故事煉金術」仍然是能引起廣泛共鳴的，但是這些都不能改變資本和電影的基本游戲，這台瘋狂的機器仍然需要用大量劣質故事來餵食，並塑造著我們的文化。

在這個意義上，《一次離別》正是以「明麗素潔的光」深深地打動了不同國家、不同文化中的觀眾。法哈蒂用「誠實而強有力的故事」，讓一場虛構的沖突具有了直抵人心的光芒，照亮了日常現實。

③ 伊朗電影 別離 劇情解析

Termeh和Razieh的女兒一起玩桌上足球，生活在一個用童話與課本堆砌出的世界裡。當她們的父母不約而同地選擇用說謊來應對時。

她們被迫承擔起了不該由她們承擔的重負，保守著一個昏暗渾濁的秘密，她們成了各自父母沉默的同謀。而後，Termeh迫不得已在法官面前不動聲色地幫著父親圓謊，轉眼又在汽車後座上淚流滿面。她的童年時代從此崩塌，而在它的廢墟之上隱約出現了一個不可捉摸的成人世界。

(3)一次別離電影還叫什麼名字擴展閱讀

《別離》演員表

1、蕾拉·哈塔米飾演西敏

1972年10月1日出生於伊朗，伊朗電影演員，代表作《納德和西敏：一次別離》，並因此榮獲第61屆柏林國際電影節（銀熊獎）最佳女演員。

蕾拉·哈塔米是伊朗導演阿里·哈塔米(1944-1996)和演員Zari Khoshkam的女兒。她的丈夫是演員 Ali Mosaffa。

2、佩曼·莫阿迪飾演納德

在2000年後期初涉劇本創作，由此開始了他的電影生涯。他曾擔任多部伊朗電影的編劇。2009年，在阿斯哈·法哈蒂的電影《關於伊麗》(2009)中莫阿迪開啟了他的演藝生涯。兩年後，他憑借電影《一次別離》(2011)中的主要角色納德一角的精彩表演。

④ 一次別離時那個國家的

劇名：一次別離類型：劇情 導演：阿斯哈·法哈蒂 主演：蕾拉·哈塔米 / 佩曼·莫阿迪 / 沙哈布·侯塞尼 上映時間：2012-11-13
內容簡介編輯本段伊朗導演阿斯哈·法哈蒂在憑借《一次別離》獲得奧斯卡外語片之後，知名度與日俱增。如今，關於他的新片計劃隨之公布，他的新片將是一部法語影片，計劃今年秋天在法國開機拍攝。新片並非早前宣布的伊朗女孩與北非男孩的愛情故事。具體影片細節還要等待5月的戛納電影節，當陣容更加完備的時候一同公布。新片為法語影片，並將於今年秋天在法國巴黎開機。
最佳男主角由出演印尼電影《可愛的男人》的多尼·達馬拉獲得，出演《桃姐》的劉德華和出演《化肥池的女人》的Eugene Domingo 被觀眾票選最愛男女演員，香港著名女導演許鞍華獲得終身成就獎。
主要內容：
西敏想離開伊朗，她要帶著自己的丈夫內達和女兒特梅一起離開這個國家。為此，她幾乎已經做好了所有的准備。但是內達卻有自己的打算，他並不是太願意離開伊朗，他擔心自己走了之後，他那患有老年痴呆症的父親得不到照顧。出於這個考慮，內達決定留下來。

由於納德的決定讓西敏很不爽，她很快就把納德起訴到法院。她要同自己的丈夫離婚。但是法院駁回了西敏的「無理請求」。離婚不成的西敏離開了家，搬到了自己的父母家。而他們的女兒特梅卻決定要和自己的父親生活在一起，並且希望媽媽能很快就回來和自己同住。
納德很快就發現自己面臨的沒有妻子的困境——因為自己也要工作，所以他沒有時間照顧父親，而且分身乏術。無奈之下，他只有僱傭了一個叫做瑞茨的年輕的女鍾點工照顧父親。這個女人是個孕婦，而且她出來工作並沒有得到自己丈夫的同意。有一天，當納德回到家，他不僅發現自己父親一個人在家，而且還發現老父親被捆在了桌子上。等到瑞茨回來，納德狠狠地批評了她一頓。緊接著，憤怒了納德做出了極端的事情，把事情引向了一個悲劇性的結果——這個結果不僅僅毀掉了納德的下半生，而且也毀掉了他在女兒心目中的形象和地位。[
獲獎記錄：
北京時間2011年2月20日凌晨，第61屆柏林電影節上，《別離》獲得了本屆柏林電影節的金熊大獎，該片的全部男演員和兩位女主角還將影帝、影後桂冠一並收入囊中。家庭劇《別離》由於隱含對伊朗社會現狀的批判而備受關注。
2011年 第61屆 柏林電影節(金熊獎) 最佳影片 阿斯哈·法哈蒂

時間所獲獎項獲獎人類型2011第61屆柏林國際電影節 最佳影片金熊獎阿斯加·法哈迪獲獎2011第61屆柏林國際電影節 最佳男演員銀熊獎五人同獲獲獎2011第61屆柏林國際電影節 最佳女演員銀熊獎兩人同獲獲獎2011第58屆悉尼國際電影節 最佳影片獎阿斯加·法哈迪獲獎2011第29屆伊朗曙光國際電影節 最佳導演獎阿斯加·法哈迪獲獎2011第29屆伊朗曙光國際電影節 最受觀眾歡迎影片獎阿斯加·法哈迪獲獎2011第05屆亞太電影大獎 最佳影片阿斯加·法哈迪獲獎2011第37屆洛杉磯影評人協會 最佳外語片第二名阿斯加·法哈迪獲獎2011第37屆洛杉磯影評人協會 最佳電影劇本�6�7獲獎2011第77屆紐約影評人協會獎 最佳外語片阿斯加·法哈迪獲獎2011第12屆紐約在線影評人協會獎 最佳外語片阿斯加·法哈迪獲獎2011第14屆英國獨立精神獎 最佳外語片阿斯加·法哈迪獲獎2011英國廣播公司世界電影獎阿斯加·法哈迪獲獎2012第69屆金球獎 最佳外語片獎阿斯加·法哈迪獲獎2012第46屆美國國家影評人協會獎 最佳外語片阿斯加·法哈迪獲獎2012第46屆美國國家影評人協會 最佳影片第三名阿斯加·法哈迪獲獎2012第46屆美國國家影評人協會獎 最佳劇本阿斯加·法哈迪獲獎2012第84屆奧斯卡 最佳外語片獎阿斯加·法哈迪獲獎2012第84屆奧斯卡 最佳原創劇本�6�7提名2012第06屆亞洲電影大獎 最佳電影阿斯加·法哈迪提名2012第06屆亞洲電影大獎 最佳導演阿斯加·法哈迪提名2012第06屆亞洲電影大獎 最佳女主角萊拉·哈塔米提名2012第06屆亞洲電影大獎 最佳編劇�6�7提名2012第06屆亞洲電影大獎 最佳剪接�6�7提名2012第65屆英國電影學院獎 最佳外語片阿斯加 法哈迪提名2012第84屆奧斯卡金像獎 最佳外語片阿斯加 法哈迪獲獎2012第37屆愷撒獎 最佳外語片阿斯加·法哈迪獲獎

⑤ 《一次別離》裡面，錢到底是誰了

《一次別離》里男主人公納德發現自己的錢丟了，就懷疑是自己為了照顧自己的父親請來的保姆瑞茲偷拿的，實際上是女主人西敏為了補貼搬運工多搬了一層樓拿了丈夫的那些錢，所以說錢不是瑞茲偷拿去的而是在納德不知情的情況下女主人西敏拿去的。

但是值得一提就是女兒特梅是看見了母親把錢拿給搬運鋼琴的搬運工的，但是在父親問她是不是她拿的錢的時候她卻沒有說是母親拿的，這才導致了納德誤會了瑞茲，而在和瑞茲推推搡搡之間不小心導致了瑞茲的流產。雖然瑞茲的流產並不是父親一手導致的 ，但是最終瑞茲和他的丈夫卻也因為這件事情賴上了納德。

《一次別離》網路網盤高清免費資源在線觀看：
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⑥ 如何評價電影《一次別離》

《一次別離》將個人層面的親情倫理與社會層面的階層差異縱橫交織，表現出當代伊朗社會相對富有、西化的中產階層與教育程度不高、依然嚴守宗教條規的勞工階層之間的隔閡與沖突。

該片運用冷靜客觀的敘事技巧，以充滿關切的鏡頭語言展現了當代伊朗人的生存狀態，看似只是在講述一個家庭的故事，實質影射了整個伊朗社會的現狀，將親情與倫理、道德與法律、傳統與現代之間的糾纏表現得淋漓盡致。

影片探討的話題更與普通人的生活密切相關：愛情和親情的沖突、是否要拋下患老人痴呆的父親出國、僱主與女傭相互猜疑、婚姻破碎下的親情矛盾、家長與子女之間缺乏信任度等，這些都能引起觀眾的共鳴。

⑦ 一次別離是義大利電影嗎

是伊朗電影