復生電影解說完整版

⑴ 《復活》的精彩片段

我真的很喜歡「安娜·卡列尼娜」，我記得電影是如此寫道：「我一直夢想著，慢慢地等待亡的來臨，安娜·卡列尼娜有同樣的恐懼。在這本書中，作者描繪了我們誠實，善良，溫柔，真誠的安娜·卡列尼娜。安娜·卡列尼娜只有兩個願望：成為一個好母親和自己喜歡的人在一起。但命運給了她一個天大的笑話，她喜歡的人誰也不是孩子的父親。在他的愛情和親情，她不斷掙扎，但她放棄了家庭，愛情是離她而去。兒子因為缺乏伴侶，安娜感到空虛不安，所以她希望更多的愛。但該男子並不僅僅在乎愛情，有職業前景的聲譽。我只能說，在這種情況下，這樣的愛情註定不能被接受。在面對愛情，我們也謹慎。

安娜·卡列尼娜的哥哥奧布朗斯基公爵有五個孩子，一個法國家庭女教師仍然相愛，因此鬧翻，他的妻子多莉安娜前往聖彼得堡到莫斯科，在莫斯科哥嫂調解，年輕軍官在車站遇到弗龍斯基。

弗龍斯基是一個身體強壯，黑暗中的人，以一種美麗，非常安靜，剛毅的面孔，年輕，英俊倜儻。他的整體外觀和風格，所以很多貴族小姐傾心。的那一刻，他看到了安娜，安娜，誰雪姐巴斯大林基公爵家庭聚會被抓獲的那一刻，安娜獻殷勤。弗龍斯基，安娜·卡列尼娜的眼神是如此的優越：「她穿著一件簡單的黑色禮服，態度是迷人的，與她的手臂一輪手鐲是迷人的，她生氣旺盛，是迷人的美麗的臉，在黨.... ..「

舞會後，安娜決定返回到聖彼得堡。弗龍斯基也來到聖彼得堡，安娜開始了熱烈的追求，他參加了所有看到安娜舞蹈和宴會，造成上流社會的八卦。最初，安娜也被抑制自己的感情，不久渥倫斯基的熱情喚醒了沉睡已久的愛安娜。

一天，安娜和她的丈夫卡列寧去看了盛大的賽馬會，游戲弗龍斯基掉了下來，他的馬，安娜不能不禁大聲尖叫，安娜卡列寧有失輕率，迫使她提前退場。安娜無法忍受丈夫的虛偽和自私，「我愛他......我恨你......」卡列寧認為決斗，但對亡的恐懼;離婚和名譽損失，再考慮最後的決定，「不是因為卑鄙的女人犯了罪，使自己的不幸，」所以他想維持表面的婚姻關系安娜。

安娜懷孕弗龍斯基的孩子，她的出生，因產褥熱和感染疾病，發了一份電報到邊遠省份調查的卡列寧，卡列寧匆匆趕回，但我的心希望妻子得早，在安娜·卡列尼娜昏迷對罵，問他弗龍斯基和好，卡列寧深受感動，弗龍斯基原諒她的背叛。

這是安娜和弗龍斯基初戀的，它們相互追求真愛。

復活書評，當我們中國的文學教育願景定義的小說「復活」只是一個模板。當有人問，「什麼是虛構的嗎？」或者更確切地說「什麼是真正的小說嗎？」我們可以說：「讀」復活「的權利。」當然，出現這種情況，是因為這部小說在文學史上的經典地位，但更主要的是，我們已經嚴重影響蘇聯文學理論的影響，而從俄羅斯自然推廣主要文學經典的蘇聯文學理論。因此，作為一個重要的現實主義小說的代表作，「復活」作為作家的「定義」的性質，需要無數代跟隨對象。

但是，當我們接觸到了西方20世紀的小說（主要是一些現代派作品），不能不禁驚呼：「小說也可以寫！」因為，按照「復活」（有更加雄心勃勃。「戰爭與和平」）所劃定的新的模式，這些西方小說中根本就沒有小說。如果廣泛閱讀這些小說，然後回來重新閱讀「復活」，它的節奏，甚至引起我們的不快。對於節奏的現代社會，小說已經幾乎冗長跟蹤事無巨細。一個例子是：小說罵佩特洛娃審判法庭開始時，有兩個哥薩克後衛。那這些守衛不僅寫的神態，動作，為什麼酒精，甚至是寫名字。據現代小說的角度來看，這無疑是一個創造性的失敗，不僅與題材，但也放慢步伐的小說。但根據托爾斯泰的小說時代的美學，這種視覺描繪確實是盡可能詳細，為了喚醒讀者的幻影世界的真實鏡像。小說是用來形容現實生活中，是用來顯示的典型性格。新奇的創意服務的形式，新穎的呈現在讀者面前的世界，彷彿大聲喊道：「你看，這是你的俄羅斯！」

但是，現代技術革命性的小說，這是一個講究「輕，快，可見，准確的和復雜的」新藝術。這種變化可能來自現代通信的發展。當現代作家看電影的影像錄制模式，他不能不禁問：「戰爭與和平」兩個小時的視頻顯示，是否仍有需要，旨在喚起俄羅斯形象描述。這樣的問題，足以引發一場革命小說美學。這種變化不僅是「形式之外的內容」或「為藝術而藝術」的精神，但更主要的是，形式，注意，為了解決「為了顯示顯示唯一的科幻小說「。

三百年的審美的變化，足以讓許多當時認為在後世只存在於文學史上的經典之作，今天我們不會找到一個「項狄傳」。讀者的口味有時比成立一個經典的文學評論家。當我們快節奏的生活，我們沒有要注意什麼哥薩克人，當我們能靜下心來讀「復活」做？當電影用鏡頭講述了一個故事，相同或更令人興奮的是，我們終於得救了，當托爾斯泰，托爾斯泰作為一種新型填料的大腦做？
經典小說的立場並不總是相同，而「復活」的意義不僅在於在面向一個基督徒的寓言故事，但也是一個變化的歷史作品，究竟會是什麼命運呢？

⑵ 《復活》內容概括

一、小說主旨

小說主人公卡秋莎·瑪絲洛娃本是一個貴族地主家的養女，她被主人的侄子、貴族青年聶赫留朵夫公爵誘奸後遭到遺棄。由此她陷入了苦難的生活，她懷著身孕被主人趕走，四處漂泊，淪為妓女達八年之久。後來她被人誣陷謀財害命而被捕入獄。十年後，聶赫留朵夫以陪審員的身份出庭審理瑪絲洛娃的案件。他認出了被告就是十年前被他遺棄的瑪絲洛娃，他受到了良心的譴責。為了給自己的靈魂贖罪，他四處奔走為她減刑。 當所有的努力都無效時，瑪絲洛娃被押送去西伯利亞，聶赫留朵夫與她同行。途中，傳來了皇帝恩准瑪絲洛娃減刑的通知，苦役改為流放。這時的瑪絲洛娃盡管還愛著聶赫留朵夫，但為了他的前途，拒絕了他的求婚，與政治犯西蒙松結合。這兩個主人公的經歷，表現了他們在精神上和道德上的復活。小說揭露了那些貪贓枉法的官吏，觸及了舊法律的本質。

《復活》是托爾斯泰的晚期代表作。這時作家世界觀已經發生激變，拋棄了上層地主貴族階層的傳統觀點，用宗法農民的眼光重新審查了各種社會現象，通過男女主人公的遭遇淋漓盡致地描繪出一幅幅沙俄社會的真實圖景：草菅人命的法庭和監禁無辜百姓的牢獄；金碧輝煌的教堂和襤褸憔悴的犯人；荒芫破產的農村和豪華奢侈的京都；茫茫的西伯利亞和手銬腳鐐的政治犯。托爾斯泰以最清醒的現實主義態度對當時的全套國家機器進行了激烈的抨擊。

二、內容簡介

聶赫留道夫公爵是莫斯科地方法院的陪審員。一次他參加審理兩個旅店侍役假手一個妓女謀財害命的案件。不料，從妓女瑪絲洛娃具有特色的眼神中認出原來她是他青年時代熱戀過的卡秋莎。於是十年前的往象一幕幕展現在聶赫留道夫眼前：當時他還是一個大學生，暑期住在姑媽的庄園里寫論文。他善良，熱情，充滿理想，熱衷於西方進步思想，並愛上了姑媽家的養女兼婢女卡秋莎。他們一起玩耍談天，感情純潔無暇。三年後，聶赫留道夫大學畢業，進了近衛軍團，路過姑媽庄園，再次見到了卡秋莎。在復活節的庄嚴氣氛中，他看著身穿雪白連衣裙的卡秋莎的苗條身材，她那泛起紅暈的臉蛋和那雙略帶斜眼的烏黑發亮的眼睛，再次體驗了純潔的愛情之樂。但是，這以後，世俗觀念和情慾佔了上風，在臨行前他佔有了卡秋莎，並拋棄了她。後來聽說她墮落了，也就徹底把她忘卻。現在，他意識到自己的罪過，良心受到譴責，但又怕被瑪絲洛娃認出當場出醜，內心非常緊張，思緒紛亂。其他法官、陪審員也都心不在焉，空發議論，結果錯判瑪絲洛娃流放西伯利亞服苦役四年。等聶赫留道夫搞清楚他們失職造成的後果，看到瑪絲洛娃被宣判後失聲痛哭、大呼冤枉的慘狀，他決心找庭長、律師設法補救。名律師告訴他應該上訴。
聶赫留道夫懷著復雜激動的心情按約去米西（被認為是他的未婚妻）家赴宴。本來這里的豪華氣派和高雅氛圍常常使他感到安逸舒適。但今天他彷彿看透了每個人的本質，覺得樣樣可厭：柯爾查庚將軍粗魯得意；米西急於嫁人；公爵夫人裝腔作勢。他借故提前辭別。
回到家中他開始反省，進行「靈魂凈化」，發現他自己和周圍的人都是「又可恥，又可憎」。母親生前的行為；他和貴族長妻子的暖昧關系；他反對土地私有，卻又繼承母親的田莊以供揮霍；這一切都是在對卡秋莎犯下罪行以後發生的。他決定改變全部生活，第二天就向管家宣布：收拾好東西，辭退僕役，搬出這座大房子。
聶赫留道夫到監獄探望瑪絲洛娃，向她問起他們的孩子，她開始很驚奇，但又不願觸動創傷，只簡單對答幾句，把他當作可利用的男人，向他要十盧布煙酒錢以麻醉自己，第二次聶赫留道夫又去探監並表示要贖罪，甚至要和她結婚。這時卡秋莎發出了悲憤的指責：「你今世利用我作樂，來世還想利用我來拯救你自己！」後來聶赫留道夫幫助她的難友，改善她的處境，她也戒煙戒酒，努力學好。
聶赫留道夫分散土地，奔走於彼得堡上層，結果上訴仍被駁回，他只好向皇帝請願，立即回莫斯科准備隨卡秋莎去西伯利亞。途中卡秋莎深受政治犯高尚情操的感染，原諒了聶赫留道夫，為了他的幸福，同意與尊重她體貼她的西蒙松結合。聶赫留道夫也從《聖經》中得到「人類應該相親相愛，不可仇視」的啟示。

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還有復活有電影的。

⑶ 關於列夫托爾斯泰的《復活》的電影有嗎

前蘇聯【復活】譯制經典D5（長影） 片名：復活 導演：什維茨爾 主演：塔瑪拉·謝明娜 出品：莫斯科電影製片廠 地區：前蘇聯 上映：1960年 配置：日2+長譯經典公映國配 視頻：4:3 色彩：黑白 音頻：俄語2.0 192Kbps/長譯公映配音2.0 192Kbps 字幕：日文/中簡/中繁（中文字幕根據配音整理） 譯制：長春電影製片廠譯制分廠1962年譯制 翻譯：傅配鈃 譯導：李景超 配音：孫敖、向雋殊、車軒、陳汝斌、賀汝瑜、肖南趙雙成、李真、陳光廷、馬靜圖、黃世光、孫曉雯、程晨、白玫、解說肖南. 劇情簡介： 卡秋莎·瑪絲洛娃本是一個貴族地主家的養女，她被主人的侄子、貴族青年聶赫留朵夫公爵誘奸後遭到遺棄。由此她陷入了苦難的生活，她懷著身孕被主人趕走，四處漂泊，淪為妓女達八年之久。後來她被人誣陷謀財害命而被捕入獄。十年後，聶赫留朵夫以陪審員的身份出庭審理瑪絲洛娃的案件。他認出了被告就是十年前被他遺棄的瑪絲洛娃，他受到了良心的譴責。為了給自己的靈魂贖罪，他四處奔走為她減刑。當所有的努力都無效時，瑪絲洛娃被押送去西伯利亞，聶赫留朵夫與她同行。途中，傳來了皇帝恩准瑪絲洛娃減刑的通知，苦役改為流放。這時的瑪絲洛娃盡管還愛著聶赫留朵夫，但為了他的前途，拒絕了他的求婚，與政治犯西蒙松結合。這兩個主人公的經歷，表現了他們在精神上和道德上的復活。本片揭露了那些貪贓枉法的官吏，觸及了舊法律的本質。 關於影片： 本片根據俄國偉大作家列夫·托爾斯泰的長篇小說《復活》改編攝制而成！托爾斯泰於1889年動筆開始創作，其間幾易其稿，一直到1899年才終於寫成了這部世界文學寶庫中的精品。這部巨著的原文有40多萬字，它詳細敘述了男主人公聶赫留朵夫和女主人公瑪絲洛娃的人性的復甦過程。尤其是男主人公聶赫留朵夫，他的原型是托爾斯泰的一個朋友——檢察官柯尼講的一個真實故事：有位上流社會的青年，在他陪審的案件的被告人中發現被他誘奸過的姑娘，那姑娘已成了妓女，被指控偷了嫖客的一百盧布，並被判以四個月的監禁。那青年良心發現，想方設法同女犯見面，並請求柯尼的幫助，表示願意同女犯結婚以贖罪。不幸的是，那女犯因傷寒死於獄中。這個故事給托爾斯泰強烈的震動，於是他以這個故事的藍本為開端，塑造了聶赫留朵夫這樣一個人物——男主人公涅赫柳夫引誘姑媽家女僕瑪斯洛，使她懷孕並被趕出家門。後來，她淪為妓女，被指控謀財害命而受審判。男主人公以陪審員的身份出庭，見到從前被他引誘的女人，深受良心譴責。他她奔走伸冤，並請求同她結婚，以贖回自己的罪過。上訴敗後，他陪她流放西伯利亞。他的行為感動了她，使她重新愛他。但為了不損害他的名譽和位，她最終沒有和他結婚而同一個革命者結為伉儷。在聶赫留朵夫的身上，凝聚了托爾斯泰通過大量調查、觀察和思考所得到的對社會、對人生的看法，寄託了托爾斯泰的許多先進思想。當然，由於所處的年代的局限，托爾斯泰的思想在我們現在看來有許多明顯的缺陷。作者認為，每一個人都是由精神的人和獸性的人組成，這兩部分總是在不停地較量，人應該不斷地反省，不斷地完善自我，讓精神的人占據上風。在作品的結尾部分，出現了一個無名老頭，他代言了托爾斯泰對暴力統治的憤恨，表達了托爾斯泰自己的宗教理想。 還值得一提的是這部作品的藝術性，它採用了對比手法，從而增加了感染力；它通過細致入微的心理描寫，讓讀者不由自主地投入進去，與作品的主人公們同呼吸、共命運。總之，《復活》是一部人性的贊歌，它以高超的藝術所表達的思想已超越了國界。文學是以情動人的，《復活》正是這樣一部充滿對勞苦大眾和弱小者的問情和愛護之心，對統治者的憎恨，對革命者的敬意的作品，由此感動了全世界一代又一代的人。 關於配音： 向雋殊是我國老一輩配音藝術家，從五十年代開始就在長譯廠這塊電影譯制事業的園地里默默地耕耘著。在中國的譯製片中，向雋殊的聲音是不可重復、難以泯滅的。當今天我們感嘆語音的凋零、配音藝術衰落的時候，不禁常常產生對老一輩配音藝術家的追憶。向雋殊在為《復活》中的女主角瑪絲洛娃配音時，通過反復觀看影片，閱讀、分析劇本和托爾斯泰的原著，對瑪絲洛娃善良、單純的本性和她命運變化的三個不同階段以及她在這三個不同階段中思想、感情、心理、性格的變化，有了深刻的理解，並將這種理解，化為自己的感情，由衷地發出角色的聲音。在表現少女時代的瑪絲洛娃（卡秋莎）時，向雋殊懷著對角色深深憐愛的感情，運用甜潤中帶有脆美、爽快中略具羞澀、如同鶯啼燕囀般的聲音，表現了瑪絲洛娃少女時代的天真、純潔和對生活、對愛情的美好憧憬。當瑪絲洛娃淪落為妓女之後，向雋殊一方面運用比較混濁、沙啞並帶有幾分輕佻的聲音，表現出一個酗酒過度、空虛頹廢、玩世不恭的煙花女的形象；另一方面，又懷著深深的同情，用憤懣的聲調，表現了瑪絲洛娃對屈辱的反抗。當虛偽的法律宣判瑪絲洛娃有罪時，她發出了「我沒有罪」的呼喊。向雋殊為這句台詞配音時，加重語勢和力度，幾乎是用自己的整個心靈去呼喊的。聲音撕心裂肺，撼人心弦，交織著血和淚，有力地表現了一個真知未泯的煙花女對命運的反抗。當瑪絲洛娃受到革命者的影響，從墮落中覺醒過來後，向雋殊又運用了凄涼悲哀、然而卻飽含信念的聲音，表現了心靈留下傷痕的瑪絲洛娃的心境和覺醒後的精神氣質。正是由於向雋殊對瑪絲洛娃有了准確、深刻的理解，並將自己置於角色的感情之中，因此才能把瑪絲洛娃的形象層次分明、細致入微地展現在觀眾面前，產生了感人的藝術力量。她為瑪絲洛娃的配音，無論是配音構思的完整性和配音造型的典型化程度，還是聲音技巧運用的完美，都稱得上是電影配音藝術中的傑作。 此主題相關圖片如下：
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《富江3：重生》

⑹ 《復活》的簡介以及歷史背景

《復活》
(俄國)列夫&S226;托爾斯泰 著
[故事梗概]
卡邱霞&S226;瑪絲洛娃是一個農婦的女兒。母親在女地主索菲亞姊妹的牛奶場上工作。父親是流浪的吉卜賽人。瑪絲洛娃三歲時母親死了。女地主看她長得清秀，便把她收養下來。因此，她過著一半小姐，一半婢女的生活。她做女紅、收拾房間，用白灰擦亮神像，烤肉、磨粉、煮咖啡，洗些不費力的東西；有時讀書給女主人聽。十六歲時，愛上女地主的侄兒、年青的貴族聶赫留朵夫。那時，他是個大學生，到姑母家來度暑假。兩年後，聶赫留朵夫去服兵役，因順路經過姑母家，在姑母家住了四天。在一個復活節的晚上，他和瑪絲洛娃發生了肉體關系。臨別，他塞給瑪絲洛娃一百盧布，便到部隊去了。此後，聶留朵夫連封信也沒捎給過她。她已懷孕了。
一次，瑪絲洛娃打聽到聶赫留朵夫要經過庄園附近的車站。原先姑姑們邀請他下車來看望她們，而他卻回電說，他不能來了，他要在指定的日期到達彼得堡。瑪絲洛娃很傷心，但她決定親自趕到車站去見他。那是個陰雨、涼風的秋夜。由於天氣漆黑，她看不清田野上的小路，迷失了方向。待她趕到車站時，火車就要開動了。她看到聶赫朵夫坐在頭等車廂里。可是來不及和他說一句話兒，火車已開動了。瑪絲洛娃沿著月台追去，頭巾也掉了，還摔了一大跤。
瑪絲洛娃周身被雨水淋濕，筋疲力盡地回到家裡。從這天起，她思想起了很大變化，認識到自己和貴族少爺有著不可逾越的鴻溝。她想像著聶赫留朵夫「坐在絲絨的椅子上，在那個燈光明亮的車廂里說啊、喝酒啊找樂子；我呢，卻在露天下，風吹雨打，站在黑地里哭」。她不再相信人，認為一切都是欺騙。當聶赫留朵夫的姑姑知道瑪絲洛娃懷孕後，便把她從家裡趕了出去。她為了生活，只好去給人家當女僕。但每次都遭到男主人的調戲和侮辱。生下的孩子也死了。最後，她淪落到基達葉娃妓院，成了妓女。
十年後，瑪絲洛娃因受一起人命案的牽連，受到法庭的審判。事情的經過是這樣的：一個西伯利亞商人司蔑爾科夫到妓院尋歡作樂。茶房卡爾金庚和當過使女的勃契訶娃，見商人有錢便起了謀財害命的念頭。他們把一包葯粉交給瑪絲洛娃，要她放到商人茶杯里，騙她說是安眠葯。當時，瑪絲洛娃正被商人糾纏得厲害，想擺脫他，便照樣做了。結果商人被葯死了。案發生後，茶房和使女賄賂律師，把罪責全栽在瑪絲洛娃的身上。
法院開庭審判瑪絲洛娃的案件。聶赫留朵夫作為貴族代表參加陪審。在審訊過程中，法官們只忙於自己的私事，對案件審理卻心不在焉。一位法官因和妻子剛剛吵過架，心情不佳、愁容滿面。他擔心當他審完案子回家後，妻子給不給他飯吃。另一位法官叫瑪特維伊，老是遲到。他關心的是自己的疾病。他想，從門邊走到他座位那兒，如果走的步數能用三除盡，他患的胃粘膜炎就會好。這段距離走二十六步就可走完，於是他趕緊加了一小步，湊成二十七步。副檢察官卜列維喝了一夜酒，根本還沒有從酒宴中清醒過來，便開始宣讀起對瑪絲洛娃的審判案件來。法庭庭長為了要在六點鍾之前趕去和一個紅頭發的瑞士姑娘約會，他希望審判早點結束。

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⑻ 誰知道日本的一部電影叫復身（復生）阿，

富江系列電影的第3部

富江3復生
〖主演〗 酒井美紀｜妻夫木聰
〖導演〗 清水崇
內容簡介：
有著繪畫天賦的木股英雄在給女朋友畫像時突然把她殺了，兩個好朋友秀日和青山巧發現後幫助他把屍體埋掉了，並且大家都願意保守秘密。幾天後在一次聚會上，這個死去的女孩又出現在他們面前，英雄大叫那是自己的女朋友富江後在廁所里悲慘自殺。秀日去買屍體的地點確認時，這個女孩居然站在身後對他微笑，秀日害怕的用鐵鍬將其砍死後逃跑，這一切都被阿巧偷看到。阿巧去英雄家，英雄媽媽把那幅女孩的畫像送給了阿巧，不像那幅畫像上變成了......後來富江主動找到了秀日家裡，秀日深深地愛上了富江。秀日的媽媽應討厭富江而將其勒死，秀日看見後便將其分屍丟進垃圾箱，不想垃圾袋裡居然傳出聲音叫他的名字，一個血淋淋的頭顱爬了出來.....阿巧的女朋友誤用了富江的口紅而開始變得精神不正常，秀日的媽媽得了怪病而死，久美子完全失憶，畫像里生出白色的手，一連串可怕的事情接踵而來......幕後介紹： 這部是富江電影版系列的第3部，也是大導演清水崇的第一部長片，不過他的成名多辦是因為去年的那兩部劇場版的《咒怨》，而實際上《咒怨》最初的電視版早在這部富江之前就已經發表了。繼前兩部富江電影之後，清水崇力圖體現出自己的靈異風格，也使得這部re-birth成了該系列中最接近於原作漫畫的一部。並且同前兩部一樣，該片使用的主角均是日本當紅的偶像明星，酒井美紀和妻夫木聰這對美女帥哥在中國已經有相當的知名度了，這也成為該片的一大看點。