韓少雲電影全集

1. 小姑賢的評劇

劇情：姚氏之子繼孟娶妻靳氏，夫妻恩愛。姚氏偏愛女兒鶯鶯，時常借故虐待兒媳。鶯鶯為此感到不平，巧妙保護嫂嫂，並以自身為例勸說母親。姚氏改過，婆媳和睦。
評劇《小姑賢》是晏甬根據傳統劇目並參考定縣秧歌改編。改編本將原劇中先休妻的情節改為先找茬兒後休妻，使劇情更為合理，「同是一碗面」的唱段膾炙人口。此劇於1953年由東北評劇實驗劇團首演於沈陽，導演黃晶、張守維，音樂設計黃晶、王其珩、張曉亭，主演徐菊敏、蔡秀雲、張忠義等。同年獲東北區第一屆戲劇、音樂、舞蹈觀摩演出大會演出獎，並由長春電影製片廠拍成影片，徐菊敏、韓少雲、菊桂芳、張忠義主演。該版本曾由許多劇團學演或移植。

2. 誰說呂劇沒有「粉絲」

小姑賢 電影名：小姑賢 導 演：林農
主 演：韓少雲 菊桂芳 徐菊敏 張忠義
作 曲：王其珩
評劇大師韓少雲劇照上 映：1953年
地 區：中國大陸
顏 色：黑白
類 型：評劇戲曲片
小姑賢 (1953)故事梗概
姚氏25歲就死了丈夫，她含辛茹苦地將一兒一女撫養成人。女兒英英生來聰明伶俐，兒子繼孟十分孝順。繼孟娶妻後夫婦感情很好，而帶有封建思想的姚氏對此很不歡喜。姚氏非常偏心愛女兒就像掌上明珠，對媳婦卻視為眼中釘，常常無事生非地打罵媳婦。一天，媳婦給婆婆端上早飯，婆婆挑剔地說她做的飯缺鹽少醬不對胃口，並故意為難媳婦，要媳婦馬上做出86樣飯來給她挑選。媳婦實在沒有辦法做出，姚氏借口說媳婦有意與她作對，拿起鞭子就打。這時，恰好女兒英英進屋，連忙勸解，答應去替母親另做一碗面來。英英見嫂子做的飯不錯，就把嫂子做的那碗面端出房轉了一圈，又重新端了進來。姚氏以為真是女兒做的，一面吃，一面不住地誇獎。姚氏吃過飯又找媳婦的碴兒，嫌她掃的院子不幹凈，納的鞋底不整齊。英英怕母親又責怪嫂子，就說掃院子和納鞋底這些事都是她做的。姚氏立刻轉怒為喜，誇自己的女兒能幹。英英見母親這樣偏心，很不滿意，便當場說出了事實真相，使母親頗為尷尬。姚氏惱羞成怒，反咬一口把罪名加在媳婦身上，誣陷她把小姑教壞了要把媳婦打死。英英見事情搞糟了，便急中生智，一方面勸母親把嫂子交給哥哥管教，一方面教哥哥怎樣假裝打嫂子。繼孟按照妹妹的計策，故意氣沖沖地把妻子拉到屋裡，用棍子打椅墊，讓妻子裝哭和裝死哄嚇母親。姚氏以為媳婦真的被打死了，鬧出人命自己要吃官司了，嚇得直打哆嗦。英英見母親後悔了，才假裝去救嫂子，嫂子也裝作是死而復生。姚氏見媳婦醒了過來，這才放了心。英英乘機幫助母親打通封建思想，假意哭鬧著要去投井自殺，怕自己將來出嫁後，也遇到像母親這樣的婆婆。姚氏見此非常著急，面對女兒提出的條件：以後不能再給嫂子氣受，讓嫂子吃穿都與她一樣，姚氏無奈只好答應。從此以後，姚氏不再挑媳婦的毛病了，這個家庭婆媳和睦，幸福美滿。

3. 韓少雲評劇電影小姑賢完整版

評劇
劉翠霞
李金順
愛蓮君
白玉霜
新鳳霞
李藝蘭
趙麗蓉
愛令君
鮮靈霞《井台會
》《蝴蝶杯
接杯》小玉霜
谷文月
趙麗蓉
花艷如
張少華《花為媒》喜采蓮《向陽商店
誇手》小白玉霜
《秦香蓮》《小借年》
新鳳霞《劉巧兒》全場---------【要的話請先來選答案】

4. 都有哪些評劇

中國評劇院劇目

一：音配像

1白玉霜音配像：《白玉霜唱段選》（馬寡婦開店；花為媒；可憐秋香；蘇小小；棒打薄情郎；鋦碗丁；楊三姐告狀；雙蝴蝶；瀟湘夜雨；玉堂春；綠珠墜樓）

2筱白玉霜音配像：（1）《秦香蓮》；（2）《杜十娘》；（3）《鬧嚴府》；（4）《朱痕記》；（5）《玉堂春》；（6）《搬窯》；（7）《桃花庵》；（8）《金沙江畔》；（9）《包公三勘蝴蝶夢》；（10）《馬寡婦開店》；（11）《李雙雙》選場；（12）《打狗勸夫》；（13）《臨江驛》；（14）《小女婿》；（15）《王少安趕船》；（16）《鋦碗丁》；（17）《珍珠衫》選場；（18）《勸愛寶》；（19）《小借年》；（20）《家》選場；（21）《苦菜花》（選場）；（22）《筱白玉霜經典唱腔選（卡拉OK劉萍配像）》；（23）《小白玉霜唱腔精選（卡拉OK王冠麗配像）》

3新鳳霞音配像：（1）《無雙傳》（2）《鳳還巢》（3）《春香傳》（4）《小二黑結婚》

（5）《新鳳霞唱腔精選（卡拉OK王麗京配像）》；

4魏榮元馬泰音配像：（1）《奪印》；（2）《向陽商店》（3）《魏榮元唱腔精選（卡拉OK孫路陽配像）》；（4）《馬泰唱腔精選（卡拉OK張文鵬配像）》；

二：名家電影電視劇

1《秦香蓮》（小白玉霜電影）2《花為媒》（新鳳霞電影）3《啼笑皆非》（李憶蘭電影）4《搶狀元》（張淑桂電影）5《楊三姐告狀》（谷文月電影）5《絲絨計》（劉萍電影）6《紅白喜事》（馬泰趙麗蓉電視劇）7《馬寡婦開店》（筱玉霜電視劇）

8《鬧嚴府》（劉萍電視劇）9《花街》（劉萍電視劇）10《駝龍傳奇》（谷文月電視劇）11《鳳冠夢》（張淑桂電視劇）

三：名家舞台劇

1《祥林嫂》（李憶蘭趙麗蓉剛立民）2《高山下的花環》（李憶蘭張德福花月仙谷文月）

3《帝女花》（張淑桂）4《花為媒》（谷文月趙麗蓉筱玉霜）

5《花為媒》（谷文月戴月琴高闖朱懷旭）6《楊三姐告狀》（谷文月趙麗蓉劉萍絕版）

7《楊三姐告狀》（谷文月趙麗蓉張秀蘭）8《秦香蓮》（劉萍谷文月李惟銓絕版）

9《大腳夫人》（筱玉霜）10《劉萍演唱會》11《朱痕記》（劉萍馬泰）

12《評劇皇後》（劉萍馬泰）13《二楞媽》（劉萍李惟銓）14《牡丹仙子》（谷文月）15《離宮怨》（谷文月劉淑萍）16《香妃》（谷文月）17《田嫂》（谷文月齊建波）18《祥林嫂選場》（谷文月）19《谷文月演唱會》20《包公賠情》（李惟銓朱懷旭）21《風雨聚財人》（李維銓）22《大路情話》（李維銓）23《鳳儀亭》（戴月琴齊建波）24《黑頭與四大名蛋》（李維銓李金銘）25《鳳儀亭》（戴月琴齊建波）

26《楊乃武與小白菜》（馬惠民高闖）24《山花》（宋麗）25《金沙江畔》（齊建波宋麗）26《宋麗專輯》27《玉堂春》（宋麗齊建波）28《祥子與虎妞》（宋麗）

29《貶官記》（齊建波韓劍光）30《血濺烏紗》（馬惠民王平）31《鬧嚴府》（恆紅）

32《卷席筒》（恆紅王景為）33《恩與仇》（恆紅）34《張羽煮海》（劉惠欣齊建波）

35《李三娘》（劉惠欣）36《貧嘴張大民的幸福生活》（韓劍光於文華）

37《桃花庵》（孟素潔恆紅）38《情戀萬家》39《大腳皇後》（恆紅張文鵬）

40《勸愛寶》（王冠麗）41《秦香蓮》（王冠麗鄒海群）

42《評劇名家摺子戲集錦（勸愛寶十五貫鳳還巢）》（花月仙李憶蘭花硯茹傅嘉祥）

43《評劇名家摺子戲二（頂鍋楊三姐告狀包公賠情）》（花硯茹王景明李惟銓朱懷旭）

44《評劇名家薈萃》（筱俊亭花淑蘭劉秀榮李秀雲羊蘭芬六歲紅崔蓮潤李憶蘭花月仙谷文月劉萍李惟銓劉立明蓮小君馬淑華）

45《紀念新鳳霞評劇名家演唱會》（谷文月劉秀榮戴月琴高闖崔蓮潤李紅霞宋麗於文華等）

天津評劇院劇目

1《包公三勘蝴蝶夢》（鮮靈霞電影）2《牛郎織女》（小花玉蘭小鮮靈霞）

3《拜月記》（小花玉蘭）4《啞女告狀》（崔蓮潤）5《花木蘭》（崔蓮潤）

6評劇《狗不理傳奇》（崔蓮潤王友才）7《賣油郎獨占花魁》（崔蓮潤王友才）

8《回杯記》（崔蓮潤）9《半把剪刀》（曾昭娟）10《寶馬圓情》（曾昭娟）

11《牧羊卷》（曾昭娟）12《賣妙郎》（曾昭娟）13《夫人令》（曾昭娟）

14《謝瑤環》（曾昭娟）15《費姐》（郭美美趙茹意）16《賣妙郎》（李秀雲）

17《村南柳》（李秀雲馬淑華）18《祥林嫂》（馬淑華）19《杜十娘》（馬淑華）

20《婦女代表》（新翠霞六歲紅）21《周仁獻嫂》（趙斌）

沈陽評劇院劇目

1《打金枝》（筱俊亭）2《對花槍》（筱俊亭）3《楊八姐游春》（筱俊亭）

4《穆桂英掛帥》（筱俊亭）5《小院風波》（筱俊亭）6《包公審太後》（筱俊亭）

7《茶瓶記》（花淑蘭）8《謝瑤環》（花淑蘭）9《相思樹》（花淑蘭）

10《梅香》（花淑蘭）11《人面桃花》（韓少雲）12《小女婿》（韓少雲）

13《小姑賢》（韓少雲電影）14《梁山伯與祝英台》（韓少雲）

15《姊妹易嫁》(宮靜)16《女秀才》（宮靜）17《王熙鳳大鬧寧國府》（宮靜）

18《小寡婦上墳朱買臣休妻》（宮靜）19《王少安趕船夜宿花亭》（宮靜）

20《小二黑結婚》（宮靜）21《劈山救母》（宮靜）22《珍珠塔》（艷銘傑宮靜）

23《紅樓夢》（宋麗）24《雪花飄飄》（馮玉萍）25《風流寡婦》（馮玉萍）

26《山裡人家》27《牛郎織女》（周丹牛一波）28《打神告廟》（周丹）

29《玉堂春》（何欣）30《武松與潘金蓮》31《蓮花庵》

32《啞女告狀》（李懿柏坤）33《楊二舍化緣小姑賢》34《櫃中緣》（尹敬紅）

長春評劇院劇目

1《半把剪刀》（筱王金香）

2《密建游宮》（王曼苓周連生）

3《奇冤義膽》（劉立明）

4《徐九經陞官記》（劉立明）

5《牢獄產子》（鄭桂芳）

哈爾濱評劇院劇目

1《風流小狐仙》（趙三鳳）

2《天雨花》（劉小樓趙三鳳史雙寅）

3《伯虎吟》（趙三鳳史雙寅）

石家莊評劇院劇目

1《劉巧兒》（劉秀榮）2《夢斷蕭牆》（劉秀榮）3《乾坤帶》（劉秀榮）

4《胡風漢月》（劉秀榮趙立華）5《寶玉與黛玉》（劉秀榮）6《花為媒》（劉秀榮）

7《劉秀榮專輯（卡拉OK）》8《珍珠衫》（徐金仙劇文林）

6《楊乃武與小白菜》（劉淑琴）7《五彩水晶山》（尚麗華）8《張海迪》（尚麗華）

9《花魁女與賣油郎》（尚麗華）10《鳳落梧桐》（尚麗華）11《狀元與丐乞》（靳玲展）

12《冷月香魂》（徐金仙）13《喜脈案》（劉鳳芝趙立華）

14《張羽煮海》（袁淑梅）15《竇娥冤》（袁淑梅）16《牧羊圈》17《五女拜壽》

唐山評劇團劇目

1評劇小生《洪影專輯》2評劇小生《石文明專輯》3《太白進宮》（洪影筱俊亭）

4《御河橋》（劉淑琴洪影）5《三看御妹》（李憶霞）6《打金枝》（李憶霞）

7《姐妹皇後》（李憶霞）8《成兆才與楊三姐》（羅惠琴）9《包公審太後》（小筱俊亭）10《紅龍泉》（羅惠琴張俊玲）11《王二姐思夫》（王英）12《狀元打更》

13《紅絲錯》（羅惠琴）

其他評劇團劇目

1《秦香蓮後傳》（邢韶瑛北京燕京評劇團）

2《海棠紅》（邢韶瑛北京燕京評劇團）

3《啼笑因緣》（邢韶瑛北京燕京評劇團）

4《桃李梅》（邢韶瑛北京燕京評劇團）

5《生死情》（邢韶瑛北京燕京評劇團）

6《嫁不出去的姑娘》（李淑珍何廣敏陳振之電影）

7《賭婚記》（張素娟駱麗娜遼寧建昌縣評劇團）

8《深宮孽海》（青皇島小海燕評劇團）

9《鴛鴦膽》（天津溏沽評劇團）

10《王媽買驢》（天津寶坻評劇團）

11《包公三勘蝴蝶夢》（營口評劇團）12《砸鑾駕馮奎賣妻》（營口評劇團）

13《狀元與丐乞》（宋小霞劉玉萍營口評劇團）

14《蝴蝶杯》《屠夫狀元》（營口評劇團）15《孟姜女哭長城》（豐潤評劇團）

16《保龍山》（豐潤評劇團）17《曹雪芹》（豐潤評劇團）

18《清風亭》（李鵬念豐潤評劇團）19《盜金磚》（曹華鞍山戲曲劇院）

20《三娘教子》（蒿城評劇團）21《狸貓換太子（8碟）》

22《李三娘打水》23《打狗勸夫劉雲打母》

24《李彥貴賣水劉翠屏哭井》

5. 紅樓夢的戲劇經典部分

1、1924年戲曲短片《黛玉葬花》，演員：梅蘭芳

2、1962年，越劇《紅樓夢》上海海燕電影製片廠，導演岑范，主演王文娟：林黛玉；徐玉蘭：賈寶玉；呂瑞英：薛寶釵；金采鳳：王熙風。

「天上掉下個林妹妹」，這個唱詞幾乎全中國的人都很熟悉。一部戲，便貫穿了一個戲種的歷史；一部戲，就幾乎容納一個戲曲的全部精妙。這樣的情形，只有《紅樓夢》和演繹它的越劇。

越劇紅樓夢是由劇作家徐進於1958年所編寫一出越劇劇目，由於其為首度將整個紅樓夢的故事完整地呈現於戲劇舞台，且以優美的台詞、唱詞，細致的表現手法，豐富的人物個性塑造，再配合上越劇本身語言的特色，以及主演者徐玉蘭、王文娟等人的演技及優秀嗓音，使其在1958年2月18日於上海首演以來，廣受到歡迎，其後並在1959年在北京作為國慶10周年演出，至1962年該劇在香港被拍成戲曲電影，使之更加廣為流傳。

越劇紅樓夢成為當代戲劇中紅樓戲的經典代表作，後來兩岸三地改編的紅樓戲曲及電影，或受其影響，或試圖改弦更張以超越之。而這部戲也不斷重新演出，1990年代以後，開始由新一代的越劇演員來演出此劇。

越劇紅樓夢首演時的陣容： 編劇：徐進 藝術指導：吳琛導演：鍾泯，

演員：徐玉蘭飾賈寶玉、王文娟飾林黛玉、陳蘭芳飾薛寶釵、唐月瑛飾王熙鳳、周寶奎飾賈母、徐慧琴飾賈政、鄭忠梅飾王夫人。

3、九十年代初，黃梅戲《紅樓夢》，編劇陳西汀，導演馬科，主要演員有馬蘭、吳亞玲、周莉，演出單位：安徽省黃梅戲劇院。

4、2004年舞劇《紅樓夢》編導趙明，作曲蘇聰，舞蹈家山翀、武巍峰、袁琳，演出單位：戰友歌舞團。

相關資料：

歷代「紅樓夢」戲劇明星

梅蘭芳、荀慧生、歐陽予倩、姜妙香
徐玉蘭、尹桂芳、王文娟
韓少雲、李正敏、鄭奕奏
錢惠麗、單仰萍、方亞芬、趙志剛
宋 麗、劉秀榮、馬 蘭、吳亞玲
馮剛毅、陳學希
山 翀、武巍峰

6. 小女婿的電影

第一屆全國戲曲觀摩大會上韓少雲的《小女婿》獲得了一等獎，不久之後長影打算要把此劇拍成電影，各方面已經准備好了，可是由於受人阻攔，阻攔之人在電影界實在是了不起，長影只好放棄。 這可以說是評劇界和戲曲界的極大遺憾。

7. 韓少雲評劇電影小姑賢完整版

《小姑賢》是一部經典的喜劇，有不同的版本。簡介《小姑賢》是呂劇的代表作，是一出十分耐看的傳統喜劇。故事講述了刁氏做了婆婆後，百般刁難和折磨溫順賢淑的媳婦李榮花，並逼著兒子王登雲寫下休書。..

8. 什麼是越劇和評劇它們之間有什麼區分

評劇是在我國有較大影響的地方劇種之一。早在上世紀末，河北唐山一帶的貧苦農民於農閑時以唱蓮花落謀生，一八九零年前後就逐漸出現了專業的蓮花落藝人。蓮花落即稱「落子」，是一種長期流行在民間的說唱藝術，評劇就是在蓮花落基礎上發展起來的。

當年評劇剛進北京時，有人以輕蔑的口氣稱之為蹦蹦戲。但是，一經接觸，便受到廣大觀眾的歡迎，成為北京的一大劇種。其實，評劇就是由東北的民間歌舞蹦蹦與河北唐山一帶盛行的坐唱藝術蓮花落，吸收、延用了全套河北梆子樂隊組成的。最初是貧苦的農民以唱蓮花落走村串戶來謀生，通過在演唱中不斷地改變、豐富，很受歡迎。唱到東北一帶，與同樣由蓮花節子板伴奏的蹦蹦很自然地結合起來，形成了載歌載舞的表演劇。後來由金菊花、成兆才等組成的演出班子到唐山市的茶園演出，為適應劇場的演出需要，他們對演出形式進行了一次大膽的改造，不僅增加了梆子的伴奏樂隊，還把演員分成了行當，豐富了唱腔和音樂，並取名為平腔梆子戲。

評劇的演出劇目以民間風情故事為主，如《王二姐思夫》、《楊三姐告狀》、《王小二趕腳》、《老媽媽赴善會》等。評劇的發展很快，隨著月明珠、金開芳等人到東北、天津等地的演出就開始在東北一帶流傳。出現了遼寧的李金順等人的奉天落子戲班；天津劉翠霞等人組成的唐山落子戲班；芙蓉花、白玉霜等人進入北京後曾轟動一時；不久白玉霜、喜彩蓮到上海也大受歡迎。新中國成立後，又成立了小白玉霜、新鳳霞、喜彩蓮、魏榮元等人組成的中國評劇院；筱俊亭、韓少雲組成的沈陽評劇院；鮮靈霞等組成的天津評劇院；喜彩苓為主的黑龍江評劇院。先後上演了《小女婿》、《劉巧兒》、《小二黑結婚》、《向陽商店》、《秦香蓮》等。另外在中南、西北、西南地區也廣為流傳，已成為在全國都有影響的劇種。

作為中國戲曲第一大地方劇種，有著上百年歷史的評劇藝術，以她地域特色和獨有的惟美藝術魅力，深深地紮根於東北這片廣袤的黑土地，為廣大群眾所喜愛。特別是沈陽評劇院創始的「韓、花、筱」三大藝術流派響譽全國，廣為流傳、影響致深。「韓、花、筱」作為重要文化資源和文化品牌，已經成為沈陽這座城市文化的代名詞，與她的成長密不可分，「韓、花、筱」是沈陽的驕傲。

沈陽評劇院早在60年代就被國家文化部確定為全國重點劇院，評劇院曾創作並演出膾炙人口的《小女婿》、《黛諾》、《風流寡婦》、《疙瘩屯》等眾多經典劇目，影響著幾代人，有的名段傳唱至今，不僅讓人們記住了舞台上鮮活的藝術形象，戲劇情節給人們帶來的啟迪，至今難以忘懷，「韓、花、筱」的藝術流派已成為中國戲曲的瑰寶。沈陽的評劇藝術在中國評劇史上佔有突出的地位，曾創下了許許多多的輝煌。

評劇的藝術特點是：以唱工見長，吐字清楚，唱詞淺顯易懂，演唱明白如話。表現時生活氣息濃郁，具有親切的民間風味：它的形式也相當活潑，自由，及其擅長於表現絢麗多彩的現實生活，為群眾所喜聞樂見。目前，這個劇種除了華北，東北地區廣為流傳外，中南，西北西南的一些城市中也有不少評劇表演團體，無論在城市和農村，它都有廣泛的觀眾基礎，生命力日漸興旺，影響亦臻擴大。特別是其代表劇目《秦香蓮》、劉巧兒》、花為媒》和《楊三姐告狀》等攝製成影片公映後，這個劇種亦為全國各地的廣大觀眾所熟悉與喜愛.

越劇是浙江省地方戲曲劇種之一。曾稱「小歌班」、「的篤板」、「紹興文戲」。發源於紹興地區嵊縣、新昌一帶。流行於以浙江、上海、江蘇為主的全國十六個省、自治區、直轄市。二十世紀三十年代後期以紹興為古越國都城，因而1938年改劇種名稱為」越劇」。

歷史沿革
越劇最初是從曲藝落地唱書發展而成。落地唱書是嵊縣一帶的曲藝形式，早期曲調與佛徒的宣卷調關系密切。清咸豐二年（1852）由嵊縣西鄉馬塘村農民金其炳所創。後經不斷發展，演變成 「呤嗄調」，一直延續使用到越劇形成之後。落地唱書向越劇發展分為六個階段。

一、「小歌班」（又名」的篤班」）階段 光緒三十年（1906）清明節，嵊縣東王村藝人高炳火、李世泉、錢景松等，在村中香火堂前用門板搭成臨時戲台，穿上從農民家借來的大布衫、竹布花裙，演出了《十件頭》、《雙金花》等劇。這是唱書藝人在嵊縣本地第一次登台演出，稱」小歌文書班」，後簡稱「小歌班」，以區別於紹興大班（紹劇）。從此，唱書藝人紛紛登上舞台，次年全縣已有十三副小歌班在各地演出。光緒三十二年（1908），小歌班分三路走向外地：一是從新昌、餘姚到寧波，向東北方向發展；二是從東陽、諸暨到金華，向西南方向發展；三是從上虞、紹興向西北方向流動到杭嘉湖地區。宣統二年（1910），錢景松等的小歌班進入杭州。

二、男班「紹興文戲」階段 1916年後,小歌班數度進入上海, 1920年，小歌班藝人四十餘人集中一起，在上海演出《琵琶記》、《梁祝哀史》、《碧玉簪》、《孟麗君》等反映婦女命運的新劇目，受到觀眾歡迎。從此小歌班開始在上海站住腳跟。1923年，馬潮水、王永春、葉琴芳、梅月樓等三十多名演員昇平歌舞台分出另行組班，在大世界游樂場演出，第一次掛出了「紹興文戲」牌子。「紹興文戲」階段的最突出的一點是音樂和表演上的改革。藝人魏梅朵等採用板胡(後改平胡)、斗子伴奏(定弦1、5,稱「正調」),在唱腔上吸取了紹劇 、餘姚清腔、武林調的音樂成分,豐富板式,創制了倒板、快板、清板、還陽調等。小歌班在上海打響後，組成第一專職樂隊，試驗用絲弦樂器拉「引子」和「過門」，以後又用絲弦托腔。唱腔方面則吸收了紹興大班中的導板、流水、二凡等曲調融化進」呤嗄調」這中，使原來散唱的唱腔有慢中板、中板、快板等板式，初步形成了板腔體的音樂體制。伴奏的絲弦樂器初為板胡，以後改為音樂較柔和的平胡、胡琴定弦為「1－5」，稱為「正調」，因此男班紹興文戲時期也稱為「男班絲弦正調」時期。在表演上也借鑒紹劇、京劇的程式技巧等藝術特長，並在劇目、化裝等方面也有所改進。從演生活小戲走上演古裝大戲的路子。從此男班進入黃金時期。

三、女子紹興文戲階段 1923年，在上海京劇「髦兒戲」的影響下，昇平歌舞台老闆王金水委託藝人金榮水辦起了第一副女子科班。短期訓練後即以「紹興文戲」、「文武女班」名義進入上海演出, 1928年後,女子文戲科班大量涌現。因女聲音域與男聲相差四、五度,琴師王春榮根據女演員的嗓音條件，吸取京劇西皮的特點，將絲弦正調以胡琴「6－3」定弦，創造出適合女聲的「四工調」女子紹興文戲階段因此也稱作「四工調階段」。第一副女班在流動演出中，曾與男班藝人同台。這就是越劇史上的「男女混演」（在上海、以小白玉梅為代表的女演員，進行過「男女混演」）。通過學習男班藝人的技藝和吸收紹興大班等劇種的長處，第一批女演員在唱腔、表演上都有很大進步。其中以施銀花最為有名，後被稱為越劇「花衫鼻祖」。1929年，在嵊縣黃澤辦起第二副女班錦新舞台；從1930年起，嵊縣女班如雨後春筍，比較重要的有群英舞台。1937年抗戰前夕，女班有近二百副。從1933年起，女班開始進入上海，多在茶樓、旅社演出。這時期最有名的女演員為「三花一娟一桂」，即施銀花、趙瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂。她們是「四工調」時期的代表人物。1936年後,女班終因扮相俊美,曲調流暢,而取代了男班,盛行於浙江和上海。抗日戰爭爆發後，上海淪為「孤島」。從1938年1月底起，女子紹興文戲陸續涌往上海。據1939年9月統計，上海有十三個演女子紹興文戲的劇場。1938年秋,已用「越劇」名稱代替「女子文戲」。1941年初已有三十四個戲班，居上海各劇種首位。抗日戰爭前期，上海成了女子紹興文戲的中心，幾乎所有的著名演員全集中在這里。這時期，女班已完全取代男班。女演員的藝術水平有所提高，涌現出一批有影響的演員，如：施銀花、趙瑞花、王杏花、屠杏花、姚水娟、筱丹桂、馬樟花等。常演劇目以才子佳人戲為主,如 《梁山伯與祝英台》(又名《雙蝴蝶》)、《龍鳳鎖》、《碧玉簪》、《三看御妹》等。 1942年, 袁雪芬在大來劇場首倡改革,聘請呂仲、韓義、鄭傳鑒等為編導；以劇本制代替幕表制；建立導演制度；改革服裝；採用油彩化妝；改進舞檯布景、燈光；充實樂隊,並與琴師合作創造定弦5、2的尺調腔,成為新越劇的聲腔基調。演員在表演上也吸收崑曲和話劇表演藝術之長,使越劇得到豐富和發展。

四、全面藝術改革階段 1942年10月，袁雪芬在上海大來劇場倡導越劇改革，打出「新越劇」旗幟。1945年3月，袁雪芬、范瑞娟為首的雪聲劇團正式成立。其他劇團，也相繼進行改革。這些改革活動，促使越劇的風格、演出體制形成，面貌發生重大變化。其中的一個重要特點是一部分新文藝工作者參加了改革活動。從1942年秋袁雪芬倡導改革時起，從事「新越劇」的各劇團建立了劇務部，聘請新文藝工作者擔任編劇、導演、作曲、舞美設計。最早參加革新的一批知識分子從新文學、話劇、電影中吸收營養，為越劇引進了新的藝術觀念和表現手法。在戲劇文學方面，改幕表制為劇本制，上演的都是新編劇目和經改編的傳統劇目。在舞台藝術上，廢除了說戲制，建立了導演制。表演上吸收了話劇、電影的表現方法，注重刻畫人物性格和內心活動，同時又吸收、融合昆劇等劇種的身段。在音樂方面設置作曲職務，第一出戲都根據不同的內容和人物設計、創造唱腔與伴奏。舞台美術方面，廢除了衣箱制和「守舊」制，根據劇情設計服裝，採用油彩化裝，使用燈光、效果、立體布景。

1946年5月，雪聲劇團在上海演出了根據魯迅名某種《祝福》改編的《祥林嫂》。這是越劇改革的一個重要里程碑。越劇在這階段的改革取得了明顯成果。上海解放後，上海和四明山從事越劇改革的隊伍會合。1950年4月成立了華東越劇實驗劇團，直屬華東文化部領導。1951年3月，華東戲曲研究院成立，1954年正式建立浙江省越劇團。在此期間，上海的三十幾個、浙江的七十幾個專業越劇團，也先後不同程度地進行了改人、改戲、改制的工作。

在40年代，越劇形成了不同的藝術流派。被公認的藝術流派有六個：袁雪芬的「袁派」，她主要師承王杏花，唱腔純朴委婉，情真意切，表演端莊沉靜，重視體現真情實感，塑造的多為善良、溫淑的女性形象。傅全香的「傅派」，她主要師承施銀花和京劇藝術家程硯秋，唱腔跳躍跌宕，表演活潑多姿，塑造的多是熱情、痴情的女子形象。戚雅仙的「戚派」，從「袁派」演化而來，唱腔迂迴沉鬱，表演自然大方，塑造的多是悲劇形象。尹桂芳的「尹派」，唱腔流暢深沉，表演瀟灑儒雅，塑造的多為風流倜儻的書生形象。范瑞娟的「范派」，唱腔富有男性美，質朴醇厚，表演富的生活氣息，擅演耿直戇厚的男子。徐玉蘭的「徐派」，唱腔華麗奔放，表演充滿活力，以塑造深情的書生才子... .