1. 電影《東京狂想曲》講什麼
3個故事分別如下
我為什麼而活？——寓言式的《室內設計》
「東京有著獨特的活力，這是比紐約更具個性的活力。能在自己喜愛的這個城市拍電影，對我來說非常有吸引力，並且充滿
了刺激。」——米歇爾·岡瑞
以《美麗心靈的永恆陽光》、《睡眠科學》樹立起獨特愛情喜劇風格的米歇爾?岡瑞在《室內設計》中追詰了一個具有普遍性的主題：
「我究竟為什麼而活？！」影片的構思可謂奇想天外，但並不讓人覺得荒誕。岡瑞表示，比起強調不同國家的相異之處，他更希望去
描繪人的共同之處；而且，他也不想刻意從一個外國人的角度來展現日本，只是想拍出映現在普通日本人眼裡的東京。從普通和普遍
出發的立場為本片帶來了貼近生活的親切感和一抹觸及人生內核的哲學韻味。岡瑞對東京的感受流露在了影片的細節中。他特別喜歡
東京的一些設計新穎獨特的建築。這些「怪屋」以不著痕跡地方式出現在了這部電影里，如果細心品味，無論是具有童話色彩的構圖
還是充滿生活氣息的場景，其中都可以讀出岡瑞不凡的匠心和意趣。
影片的兩位主演藤谷文子和加瀨亮都是岡瑞一眼相中的。在試鏡選拔中，藤谷文子一走進來岡瑞便感到：「我想找的女主角
來了！」於是這位作品不多的實力女演員一下子成了本片的女一號。而加瀨亮最初只希望演一個沒多少戲份的配角，但岡瑞一見他就
覺得：「如果他來演阿明，一定能讓這個任性的角色顯得具有溫情，引起觀眾們的好感。」在岡瑞的堅持下，最終加瀨亮硬是重新調
整日程擠出時間，成了劇組中的男主演。這兩位主角的表演毫不造作，完全融入了岡瑞導演的世界裡，而妻夫木聰、大森南朋、點點
等人構成的配角陣亦為影片增色不少。
凸顯社會現象的怪獸——深奧滑稽劇《美爾德》
「來誕生了溝口健二和哥斯拉的城市拍點什麼吧——我高興地接受了這個邀約，充滿期待。」 ——萊奧·卡拉克斯
以《新橋戀人》等片名動世界影壇的萊奧·卡拉克斯已經九年沒有新作問世了，此番再度出山令不少影迷欣喜若狂。在短期
內寫成劇本、用不多的經費盡快拍成，《東京！》的電影計劃以其「短而快」的特點吸引了卡拉克斯。剛好幾周前卡拉克斯走在巴黎
街頭的時候冒出了「從下水道蹦出的怪人展開殺戮」的靈感，於是他順勢把怪人放到了東京，由此誕生了荒誕喜劇《美爾德》。
卡拉克斯把影片中的綠衣怪人當成一個像哥斯拉和金剛那樣的怪獸，在他眼裡，幻想中的怪獸能凸顯出真實的社會現象。卡
拉斯這樣解釋自己的這部影片：如今的世界越來越退化和幼稚，而綠衣怪人美爾德就好像是我們的孩子，他不懂事，行為乖僻而淳樸
，同時，他也代表著一種原始的文明，因此與現代社會產生了沖突。怪人從下水道里爬出來也並不是信手拈來的設定，下水道是一個
隱喻，它代表過去的記憶。下水道里冒出來的怪人刺激著現代社會的痛處。對經濟發達的日本來說，南京大屠殺、太平洋戰爭這些引
發痛楚的記憶都是不能不去正視的。而自我與他人也是本片的一個主題。美爾德說：「我討厭人類，但我熱愛人生。」他對行人的攻
擊顯而易見地展現出自我與他人對立的一面，然而從某種程度上來說，這句台詞里的「人生」等於是他人，個人的存在無法脫離非己
的他在。這句耐人尋味的話揭示出自我與他人關系的雙重性和復雜性。
政治問題、文化問題、歷史問題、人生問題、存在問題……各種難解的問題糾纏在美爾德短暫的東京之旅中。你可以將它當
作一場滑稽劇一笑而過，也可以將它作為深奧無解的思考對象反復揣摩。