電影 露出下體

❶ 有誰知道有一部僵屍片一頭就是一個女的在洗澡，還露出那倆乳房和下體的，那僵屍片

主演是誰 我好像記得是梁家輝 真的是記不清了

❷ 那部電影男星露根

帶色的就不必說了。

《驚聲尖笑1》裡面有個男的在電影院廁所小便，聽到隔壁廁所有貌似做愛的呻吟聲，正好牆上有個洞洞，這個強人就把小弟弟捅進去往隔壁尿，結果，被鄰居一口咬掉啦，特別搞笑。

❸ 有沒有綁架小男孩的片段

電影《小鬼當家》里有這一幕的鏡頭，現實生活請遵守法律。

《小鬼當家》是一部由克里斯·哥倫布執導，童星麥考利·庫爾金主演的家庭喜劇。從1990年到2012年，它共發行了五部電影。

一年一度的聖誕節又到了。一家人正忙著去度聖誕假期，這時出了問題，最小的成員，八歲的凱文被留下了。爸爸媽媽很著急，但他們當時已經在田間了，也很無奈。但凱文很開心，很少一個人在家，凱文把家裡裝飾成一個「游樂場」。

內容簡介：

又一個聖誕節到了，粗心的父母這次不會忘記凱文，但是他們的健忘並沒有改變。看到飛機准備起飛，一家人沖向機場。這次凱文沒有被留在家裡，而是在他辦理登機手續時被留在了機場，並意外登上了飛往紐約的航班！

第一次來到這個完全陌生的城市，聰明淘氣的凱文也不禁暗自害怕。更糟糕的是，上一集，他竟然遇到了兩個愚蠢的小偷，讓他在自己的家裡被如此痛苦地修理。

兩個人剛從監獄里逃出來，就遇到了凱文，這個自然要報仇的恥辱。所以在最後一集中，凱文的戰場從他的家轉移到了紐約的中央公園酒店和玩具反斗城！

❹ 八大超驚悚的宗教恐怖電影，哪部是你心中的最佳

人的理性被推上神壇，開始蔑視上帝，信仰逐漸缺失。

於是到了近代，隨著科學技術的興盛，宗教已經越發地可有可無。

它們唯一活躍的地方，似乎只有一系列的電影和 游戲 。

而在這些作品中，宗教往往又以一種邪惡而詭異的力量出現，掌控生死，驅使命運。

地獄惡魔，死靈異鬼，邪教儀式都成了「現代宗教」在人們心目中的代名詞。

那麼在接下來這八部宗教恐怖片里，是否會有你鍾意的呢？

（以下排名不分先後）

2006年上映的《寂靜嶺》改編自1999年誕生的同名 游戲 。

故事圍繞著被邪教與惡魔掌控的異世界小鎮展開，講述了一個母親尋女的過程。

影片通過對三層世界的展現，盲目崇拜的反思，以及母愛人性的表述。

構築了一個與世隔絕且獨一無二的「寂靜嶺」小鎮。

形態各異的惡魔，腐敗墮落的教會，永世無光的天地都成了這部電影令人難忘的元素。

寂靜嶺其實就是每個人心中的道德底線，它是眾生靈魂的拷問地，亦是作惡之人的絞刑台。

在那裡，定會有一個舉著大刀的三角頭，審判所有有罪之人。

而本片想表達的主題，正如阿蕾莎生母說的：「我們的信仰是我們的掘墓人。」

1973年上映的《驅魔人》是一部老片，但卻不妨礙它嚇到你。

電影講述了一個有豐富驅魔經驗的神父，與少女體內的惡靈較量的故事。

片中的惡魔不是那些從電視里爬出來的傻帽，而是具有強烈的宗教意味，是與教會不共戴天的世仇。

魔鬼從何而來，它意欲何為？影片沒有說明。

但它侵佔了童貞少女的身軀，促使小女孩當眾小便，在醫生面前露出私處，用十字架扎自己下體。

絕望時刻降臨，信徒不停祈禱，主的賜福卻從未到來。

而在肆無忌憚的魔鬼面前，神父所做的，不過是揮灑聖水，誦讀《聖經》，手劃十字這類無用功。

這無疑是對宗教最露骨的隱喻和諷刺。

2013年上映的《招魂》應該是大部分人恐怖片單上的NO.1。

電影改編自真實事件，整體圍繞著一個鬼魂盤踞的陰宅展開。

主角夫婦倆是天主教會唯一認可的驅魔師，擁有通靈之力，於是來此處驅魔。

恐怖片大師溫子仁將一個看似老套的故事發揮得淋漓盡致，很多地方都能嚇得人毛骨悚然。

電影的復古味十足，沒有血漿，沒有反轉，沒有一驚一乍。

可單只用黑暗的封閉空間，以及聲效營造恐怖感卻更顯真實，看完絕對能令人背流冷汗。

中國少有的宗教恐怖片，陳國富大導的《雙瞳》誕生於2002年。

本片可以稱得上是華語電影恐怖片之最，東方元素，邪典異教，懸疑血腥一應俱全。

電影以道教的傳統文化為基底，展現了一個完全與眾不同的「修仙」過程。

影片里的河圖洛書，五獄試練，少陽太陰等等古老符號，在這里都變得異常驚悚。

梁家輝的演技滿分，劇本故事也非常扎實，氛圍渲染得很到位。

其中樓中道觀屠殺一段，更是很多人的童年陰影。

本片太過經典，以至於在《唐人街探案2》中也有所致敬，只是後者來的膚淺，遠不及《雙瞳》。

2016年上映的《哭聲》，是韓國為數不多的宗教恐怖片。

劇情比較復雜，涉及天主教，神道教，薩滿教三個宗教。

導演羅泓軫的功力深厚，黃政民，郭道遠，國村隼三位戲骨的演技也很精湛。

只是故事線紛亂繁瑣，鳥巢，黑山羊，烏鴉，聖痕等諸多宗教符號也令人看得雲里霧里。

片中最強大的場面，當屬黃政民和國村隼的隔空鬥法，緊張刺激，驚心動魄。

絕望的結局令人心寒，好人無一倖免，惡魔揚長而去，哭聲很大，卻終被暴雨淹沒。

經得住考驗的是細節，經不住考驗的是信仰。

1968年上映的《羅斯瑪麗的嬰兒》比《驅魔人》更早，也更駭人。

電影講述了遭邪教暗算的可憐母親誕下惡魔嬰兒的故事。

沒有靈異鏡頭，沒有突然的驚嚇，沒有太多黑暗的場景，也沒有令人不安的音樂。

可電影從頭到尾都被絕望和痛苦籠罩著，有一種宿命里的深深無奈。

值得一提的是，本片上映期間，導演波蘭斯基懷孕八個月的妻子在家中被邪教成員剖腹殺害。

媒體稱其執導的《羅絲瑪麗的嬰兒》中篤信天主教的主人公最終生下撒旦的兒子，是對上帝的公然冒犯。

2015年的宗教恐怖片《女巫》，是一部口碑好到爆棚的電影。

故事發生在17世紀30年代的新英格蘭，講述了一個家庭在經歷了一連串神秘事件，之後試圖找出詛咒全家的元兇的故事 。

電影選擇的時代特性很誘人，有濃郁暗黑的中世紀風格。

「人生而有罪"的原罪主旨貫穿全片，一個家庭的以點窺面，突顯宗教彼時的 社會 功能。

信仰的喪失，女巫的入侵，男權 社會 的壓迫，抽絲剝繭地展現了一個家庭崩潰的全過程。

該片文藝而高冷，充滿了 宗教符號的隱喻與象徵。

當你祈禱的時候，聽見禱告的不只是上帝還有魔鬼，越是虔誠，越容易被魔鬼趁虛而入。

2018年上映的《遺傳厄運》可以說是意外的驚喜。

電影的視角同樣是通過一個平凡的家庭展開，講述了母親（女主）把全家人（包括自己）獻祭，為魔神換身體的故事。

電影涉及所羅門72惡魔，包含了大量神秘學的知識。

雖說是恐怖片，它卻 用了整整1個小時做鋪墊， 將恐怖集中在最後35分鍾。

部分鏡頭有著靈光一現的炸裂驚悚，能讓人屏住呼吸，掩著手指縫看。

而本片成功之處的另一點，就在於盡管宗教外殼強烈，卻依然不妨礙觀眾看懂。

小成本，卻很誠懇。

❺ 傷心的奶水的影片製作

影片描述了2000年秘魯的恐怖集權主義結束之後，曾經的歷史給秘魯人民（影片更加突出的表現在婦女身上）帶來的心靈創傷。秘魯女性導演克勞迪雅·洛薩在這部電影中揭示了自己國家一段黑暗的歷史。截止到2001年，秘魯真相及調解委員會登記在冊的從1980年至2000年期間國內發生的謀殺案件達到將近7萬起，此外還...有難以計數的強奸、誘拐和濫用人權的事件。 穩當的構圖，平等的對視女導演克勞迪雅·洛薩亦是通過一連串夢幻的鏡頭綴連起一個細密而敏感的故事。曬洗的衣服一點點滴水，光線一簇簇涌進窗子，窗簾上細碎的花紋，投入水盆的紙鶴，還有綿密而憂傷的歌聲……而法斯塔塞在下體的土豆，導演更沒有赤裸裸地用鏡頭去窺視，而是通過幾次削皮的細節來細膩地呈現，溫而不傷，意而不淫，這是鏡頭上的「不動如山」的格律。而後，幾次婚禮的狂歡場景與法斯塔寂寞的獨坐形成鮮明對比。村裡的姑娘一個個出嫁了，唯獨法斯塔「欲嫁而不得」，甚而一度拒絕他人的示愛。此時，畫面的構圖別具匠心，鏡頭前的一匹白布交叉成的一個「X」形，擋住坐在布後的法斯塔，就像一個關於命運的錯誤暗示。除此之外，沒有更多攪惱人心的更復雜的釋義，卻已然映現出一股深入人心的蓄積之力。影片中，獨有幾個孩子在泥坑中游泳戲水的段落是出離於寂寞之外的另一番美好的風景，一如蘊藏在法斯塔歌聲中的內省而堅韌的力量。充滿魔幻氣質的一幕「為什麼命運讓我失去這么多東西？」當法斯塔哭泣著說出這句話時，我感到一種徹骨的疼痛。兀自想起《早晨37°2 》中一次次被夢想挫傷的貝蒂，她亦曾有過這樣悲傷的呼喊：「生命總是在阻擋我，我若是要一件東西，它一定會拒絕我。」然而，在貝蒂與法斯塔之間，終究隔著一道歇斯底里的牆。貝蒂至終成為一個作家永遠的悲劇，而法斯塔卻毅然綻放開一個秘魯女子獨有的花蕊。於是，在孤獨之外，法斯塔的心亦終於開始悄然地升溫。那場音樂會的回途中，法斯塔喃喃地說，「我一直處於恐懼之中。」然而，臉上卻開始展露出一絲難得的微笑。她扭頭轉向車窗外的風景，她聽到秘魯的夜色恍若在靜謐中細聲歌唱。影片還隱晦地呈現了一個充滿階級戾氣的細節：法斯塔的僱主女鋼琴家盜用法斯塔的歌謠虛偽地邁向成功之途，卻獨獨把法斯塔蒙在鼓裡。及至那場掌聲雷動的演出。法斯塔聽到源自演奏現場的漂亮的鋼琴聲，那是她熟諳已久的動人旋律。她摸索著穿過長長的走廊，黑暗中的光亮隱隱綽綽，像一道道生命的符咒，彌漫過法斯塔青春的紋理與脈絡。她恍若看到了夢想的觸角，彷彿摸索到了恐懼之外的倔強的羽翼。那一瞬，幸福的枝丫開始發芽，爆青，盛放。影片最後，洛薩給我們呈現了秘魯的荒漠意象，而後，映入我們眼簾的卻是浩瀚無邊的大海。原來，「夢想」竟是這般一回事，一如秘魯的地勢，一半閉狹，一半開闊。法斯塔也終於把塞在下體的土豆拿出來置於花盆中了。在這有風的季節里，土豆早已發芽開花，一如法斯塔心中溢滿歌聲的未來。 墜地的鋼琴一如墜地的夢而撿珠子的段落其實與鋼琴段落異曲同工，但在一定程度上又恍若更深了一層。我看到法斯塔與女主人從兩邊拱著頭進入畫面，慢慢挨近彼此，恍若兩個階層的女人在平等對話。唯一不同的是，對女主人而言，珠子只是珠子；對法斯塔而言，這散落一地的珠子就像散落一地的夢。影片中除卻那段法斯塔與女主人一起撿拾散落珍珠的經典橋段外，另有幾次用鑷子細數珍珠的長鏡頭大特寫，在這里「珍珠」與法斯塔的「淚珠」神形兼備地疊影在一起，成為一個相得益彰的微小的呼應。