十部頂級德軍大片

1. 戰斗片有哪些好看的電影

以下是我個人推薦的10部優秀好看的高分戰斗片！你覺得哪一部最值得推薦二刷呢？

1、《我們的父輩》

豆瓣評分：9.6

簡短評說：

這是一部描繪戰爭本質的優秀作品。

本片圍繞著5個人的人生經歷展開，這也是許許多多那個年代的德國普通年輕人的故事。從普通年輕人的視角，向我們呈現戰爭是個吞噬一切的怪物。在這個怪物的支配下，人被逼迫、被裹挾，理想消散，人性湮滅，正如片中所說的「戰爭會把人最惡劣的一面顯露出來」。像是一部紀錄片，本片把人一點點蛻變的過程展示出來。最後戰爭結束，雖然其中3個人在一片廢墟里存活下來，但被戰爭帶走的，永遠回不來，包括他們自己。

2、《鋼琴家》

豆瓣評分：9.3

簡短評說：

這是一部客觀、冷靜、不帶意識形態的電影。

影片以一個旁觀者的視角來講述二戰期間，納粹對於波蘭及波蘭猶太人的傷害。猶太鋼琴師斯皮爾曼目睹了猶太區發生的一切，目睹了每時每刻發生的生與死，見證著人類對同類的殘暴和殺戮。他也從拒絕佩戴袖章到拉著德國軍官的褲子求情，成為了一名為了生存而面目全非的亡命者。幸運的是，在他人的幫助下，他多次死裡逃生，最終重獲了自由。可是向他伸出援手的人，並非全是好人……影片里，美好的鋼琴曲與殘忍的戰爭又像是光明與黑暗，荒謬荒誕又隱含希望，讓人靜默地去觀察這場人類的浩劫，去細細體會人在絕境下的生存的艱難。

3、《沉靜如海》

豆瓣評分：9.2

簡短評說：

這是一個關於戰爭與愛情的故事。

一個被德軍佔領的法國小鎮，德國軍官住進了法國少女的家。一對男女，兩個仇敵，他們因戰爭而滿懷敵意地相識，又因戰爭而滿懷傷感地分離。整部電影感情基調平穩且細膩，在安靜舒緩的氛圍中，又充滿愛恨情仇的張力，把人的情緒緊緊抓住，讓人慾罷不能。正如影片中少女與軍官那欲罷不能的曖昧一樣，面如止水，心如潮湧，這浪漫又凄美到了極致的愛情讓人久久不能平靜。整部電影，少女只對德國軍官說了一句「再見」，第一句也是最後一句，愛情無需言語詮釋，卻已在所有的瞬間流露。當今時代，快節奏剪切和電腦特效的視聽轟炸式「新電影」層見迭出，而《沉靜如海》是一部難得的讓人靜下心來細細品味的經典佳作。

4、《從海底出擊》

豆瓣評分：9.1

簡短評說：

這是一部偽紀錄片的形式拍的反戰電影。

這部影片講述的是一艘德國潛艇在二戰中的一次出海的經歷，把潛艇內的生活以及艱難完全真實地呈現出來。觀影時，你可以整個人跟隨主人公的視角投入到電影里，充分感受到狹窄密閉的潛艇空間內的壓抑煎熬，在深海之中穿行躲藏，一次又一次的面臨深水炸彈襲擊、驅逐艦炮擊追殺、戰斗機掃射轟炸，與孤獨、與自然、與危險進行搏鬥，最終逃出生天。然而短暫的勝利之後，又敘寫了戰爭的殘酷，他們沒能逃脫命運，葬身在盟軍戰斗機轟炸之下，結局驚心動魄又意味深長。影片拍攝於40年前，內容較長，雖存在有枯燥、平淡的過渡部分，但影片對人性的刻畫，達到了其他影片難以超越的高度。

5、《黑鷹墜落》

豆瓣評分：8.7

簡短評說：

這是一部2001年的戰爭巨作。

影片以一句「只有死者才能看到戰爭的結束」開篇，向觀眾預示著這一場悲劇。在這恐怖絕望的15個小時戰爭中，片中塑造了眾多主要角色，個個獨具特點，多視角的敘述刻畫，突出了美軍部隊之間的戰術、技術、武器的協作配合，拍出了美軍悍馬、坦克、戰機、機關槍、夜視火箭筒等各式武器的輪番上陣。而這也更真實地拍出了血腥的戰爭場面，黑鷹戰機在空中掃射，地面上抱著步槍如蝗蟲一般亂竄的索馬里人民死傷大片，慘烈壯觀、震撼人心。而另一邊，在血肉模糊硝煙彌漫的戰場上，多次出現台詞「絕對不能拋棄同胞」，呈現了生死相托的戰友情。同時本片在情節、攝影、音樂、剪輯及特效處理上，都堪稱頂級，非常值得一看。此外，這場戰爭背後也引人深思——誰該為這些負責？該任由殺戮繼續嗎？

6、《珍珠港》

豆瓣評分：8.0

簡短評說：

這是一部戰爭場面恢宏的劇情電影。

影片以一女兩男的情感糾葛為主線展開，讓我們從不同的角度去了解二戰時期的珍珠港偷襲事件。開篇展示了純真唯美的愛情、親密無間的兄弟情誼、寧靜祥和的陽光沙灘……而美好之後就是無情的戰爭，形成了鮮明的對比反差。悲劇似是不斷重演，日本偷襲行動剛剛結束，美國的報復已蓄謀開始。一次又一次的轟炸鏡頭，冷血的殺戮，淋漓盡致剖開了戰爭的丑惡，配合著慢動作鏡頭，給人強烈的視覺沖擊。值得一提的是，這部影片的配樂運用非常驚艷，尤其是一首《Tennessee》，輕柔悠揚而又悲壯恢弘，每每聽到都能讓我想起電影里的情節。

7、《細細的紅線》

豆瓣評分：7.8

簡短評說：

這是一部極具詩意的戰爭影片。

像是披著戰爭片的外衣，通過散文式的結構來抒發對人性與死亡的感懷，一條紅線，生死之間。影片採用了群像表現手法，甚至把自然也埋設成一個旁觀者的身份加入到戰爭中，大量運用了空鏡頭、長鏡頭、旁白，穿插在原始島嶼風光與戰斗場面之中。士兵畏於命令而不得不沖鋒陷陣，這其中多角色的人性化台詞與略顯浮誇癲狂的表演，讓我們看到了敵對兩方同樣的仇恨與痛苦掙扎，且有更深層次的對戰爭與人性的拷問。

（註：「在理智和瘋狂之間，只有一道細細的紅線。」——出自於美國中西部的一句俚語。）

8、《高山下的花環》

豆瓣評分：9.4

簡短評說：

這是一部80年代的優秀國產戰爭電影。

謝晉導演的代表作。片中沒有大場面的戰爭，更多的是人與人、人與國家的思想與情懷傳達，朴實而動人。情節鬆弛有度，人物形象豐滿，其中有對投機分子的批判，有對中越關系的揭露，也有對戰後安撫的細膩描寫，很好地展示了階層百態，使得影片更加具有反思意義。片尾還錢部分，也做到了情感與主題的升華。雖是37年前的作品，卻也堪稱是國內戰爭題材的天花板。總之，力薦大家去看！

9、《紫日》

豆瓣評分：8.4

簡短評說：

這是一部有誠意的國產抗日題材作品。

影片與眾不同的是，通過被害者、援助者、侵略者三種不同視角來揭示戰爭帶來的個體的不幸。導演煞費苦心地設計角色，塑造了一個中國農民、一個蘇聯女兵、一個日本少女。在一場侵略中，不同政治背景下的三個人被命運捆綁在一起。在生存與國家危難前，他們仇恨猜忌，反復對峙，又相互救護，透徹揭露人性的善良與殘忍。一輪在硝煙中紅得發紫的落日，一個戰時悲相、戰後笑顏的八音盒，貫穿全片，富有詩意地傳達了對戰爭的憎恨與對和平的嚮往，讓「戰爭與和平」的主題深入人心。值得推薦觀看。

10、《一九四二》

豆瓣評分：8.0

簡短評說：

這是一部慘烈又有溫情的戰爭災難片。

觀看《一九四二》，讓人有一種難以言說的復雜情緒。那一年正處於抗日戰爭與第二次世界戰爭的白熱化階段，天災人禍，哀鴻遍野。影片還原了一段真實存在的、不為人知的、狼狽不堪的歷史，採用了兩條線索交錯地展開故事，一條是戲劇性的民眾飢荒逃難，一條是冷漠腐敗的國民黨政府，我們可以看到天災下「人吃人」的人性泯滅和被戰爭撕裂的悲苦傷痛。雖然那個時代滿目瘡痍，屍橫遍野，但是影片並沒有一味展示悲觀，反而多次描寫了人性的溫情，心有堅持，哀而不傷。例如片尾老東家牽起失孤女孩的小手，顫巍巍地往家鄉的方向前行，讓人感受到了溫暖，這也給出了民族生生不息的力量之源最有說服性的闡釋。

最後，願世界永無戰爭，和平萬歲。

2. 二戰德軍保衛威廉皇帝是哪部電視

您說的那個是電影《紅櫻桃》《刺殺希特勒》(Valkyrie)◎片名Valkyrie◎年代2008◎國家美國/德國◎簡介本片根據真實事件改編而成。故事發生在二戰期間，湯姆·克魯斯在片中扮演德國陸軍上校克勞斯·馮·施陶芬貝格。施陶芬貝格當時擔任柏林預備軍總長，是德國反抗力量中最有機會接近藏身於「狼穴」內（納粹指揮部）的希特勒的人。施陶芬貝格和一群德國高官策劃刺殺希特勒，從而結束戰爭、拯救德國，該計劃被命名為「瓦爾基里」（Valkyrie）。1944年7月，施陶芬貝格試圖通過藏炸彈的公文包殺死希特勒，結果隨後希特勒雖然也受了傷，卻幸運逃過一劫。刺殺計劃的相關人等皆被處死。中文名:希特勒：惡魔的崛起英文名:Hitler:TheRiseofEvil發行日期:2003年◎簡介1889年，希特勒出生於奧地利布勞瑙鎮一個公務員家庭。青年時期處於第一次世界大戰的阿道夫·希特勒，在動盪不安的亂世中，他的出現與崛起是希望的開端、還是災難的開始？這個看似平凡的小男孩，長大後卻指揮了德國軍隊大規模入侵各國，掀起了慘烈的第二次世界大戰。中文名:暗殺希特勒發行日期:2004年2月25日國家：德國史道芬貝格上校帶頭策劃的「七月陰謀」（TheJulyPlot），是幾乎成功暗殺阿道夫·希特勒、一舉推翻納粹政權的暗殺密謀。納粹德國國防軍中有許多高層軍官，對於向人民犯下的可怕罪行感到驚愕，他們認為這樣做違反了道德。很多軍官相信，德國會傷亡殘重，都是因希特勒堅持採用災難性的攻擊戰略。越來越多的軍官認定拯救德國的唯一方法，就是消滅希特勒和他的支持者，掀起一場政變。此外他們期盼和盟軍達成停戰協議。1944年7月，盟軍已經從法國登陸攻擊，他們懷著一些希望，也許有機會可以阻止斯大林在「東部戰線」的進攻。暗殺任務十艱巨，因為獨裁者身邊都有保鏢，行動也飄忽不定。過去所有的刺殺行動不是中途放棄就是失敗。因為行蹤神秘的希特勒總在最後一刻更改計劃。◎譯名拜見希特勒/關於希特勒的真正最真實真相/我的元首◎片名MeinFuehrer◎年代2006◎國家德國◎類別喜劇/劇情/戰爭◎簡介劇情：希特勒因為在孩子時代遭受過虐，就讓世界遭受苦難。他喜歡在浴缸里玩耍玩具戰艦，總是尿床，性無能，沉溺在毒品里不能自拔。希特勒常常把毒品放在大型地球儀中。這部新片中有這樣一個情節：1944年年底，希特勒已經對自己失去了信心，但納粹時期的宣傳部長保羅·約瑟夫·戈培爾還不放棄任何希望。戈培爾從一個集中營里叫來希特勒的前猶太籍表演指導阿道夫·格林巴姆，讓他打扮成這位獨裁者的樣子，到一個盛大集會上去鼓舞德國人。當瘦弱的格林巴姆進入元首府時，戈培爾對他說：「不要親自做出決定。」納粹軍官擠滿了公室，舉起手臂興奮地高呼「萬歲，希特勒！」每隔幾秒就有一次舉手禮。格林巴姆殺死希特勒的計劃連續多次都以失敗告終，於是他辭去這位獨裁者表演指導的職務，最後還變成一個有點像精神病專家的人。他在一個偶然機會竟然發現一個秘密：希特勒從來都沒有博得嚴厲父親的喜歡，這一直都是他內心的一塊心病。希特勒躺在元首公室的睡椅上，回想起一件使他煩惱的童年往事。他的腦海里浮現出這樣一幕：「我的父親曾經給我一個彈弓。他抬頭看了看，並對我說『殺死那隻鴿子！』我彈出子彈，死掉的鴿子落到他的腳上。父親說『真倒霉！』然後就憤然離開了。」這時眼淚從希特勒的臉上靜靜滑落。影片的另一個畫面顯示，愛娃·布勞恩說「我不覺得你是元首」時，躺在她懷里的希特勒顯得有些不安。在故事結尾中，希特勒的理發師無意中剃掉了他的一部分小鬍子，使這位獨裁者火冒三丈。幾分鍾後，希特勒又不得不按捺住暴躁的脾氣去發表演講。片名】DerUntergang【譯名】帝國的毀滅*加長版【年代】2004【國家】德國/義大利/奧地利【片長】155Mins【類別】劇情/戰爭【語言】德語/俄語獲獎紀錄：第77屆奧斯卡最佳外語片提名第29屆多倫多電影節參展影片德國巴伐利亞電影觀眾選擇獎影片簡介德國電影《帝國的毀滅》將鏡頭對准——希特勒一生中的最後12天在獲得本屆奧斯卡獎提名的外語片中，沒有一部如《帝國的毀滅》一般在全球引起那麼大的爭議。在這部德國影片中，以往只是作為背景人物的希特勒，首次當了一回主人公。影片把鏡頭對准了希特勒人生中最後的12天，再現了蘇聯紅軍攻克柏林，希特勒同新婚妻子愛娃·布勞恩自殺於地下掩體等歷史事件。執導該片的是德國著名導演奧利弗·西斯貝格，希特勒的扮演者是曾出演過獲獎影片《柏林蒼穹下》的德國傑出演員布魯諾·岡茨。該片在德國取得了3000萬歐元的驕人票房，同時也引發了評論家的眾多非議。觀眾普遍認為，《帝國的毀滅》對希特勒的描寫過於人性化，有美化納粹之嫌，不過也有為數不少的電影專家對這部冷靜客觀、以人文主義表現手法拍攝的電影盛贊有加。導演奧利弗·西斯貝格說：「我的電影非常有爭議。作為電影人，我們向當年的受害者展示的不是一個魔鬼，而是一個人。我很為這部電影自豪。」該片贏得了德國頂級電影榮譽獎之一的巴伐利亞電影觀眾獎。幾天前，由奧利弗西斯貝格導演的德國影片《毀滅》(DerUntergang)開始在法國公映。電影院場場爆滿，巴黎媒體更是持續高燒，每天都有人議論這部富有爭議的影片。趁熱看完之後，筆者相信這是迄今為止反思納粹罪行的最好影片之一。理由是該片將希特勒還原成一個普通人，而不再讓所謂的「魔鬼」充當人類良心的替罪羊。該片去年9月份在德國甫一公映便引發爭論，因為它打破了一個禁區，「打開了重評納粹的潘多拉盒子」——西斯貝格將希特勒從魔鬼還原成了人，還原成一個「可能引起人們同情的末路英雄」。在媒體熱炒的影響之下，短短一個月內有300萬人被勸進了電影院。當月，《漢堡周刊》為這部影片做了17頁的專題報道；德國歷史學家第45屆大會上甚至同意專為該片舉行一天辯論；德國前總理科爾也斬釘截鐵地說，這部電影拍得很值，希望有的人能看到。《毀滅》的創作來自歷史學家約阿希姆費斯特的《希特勒的末日》(2002)和希特勒最後的女秘書特勞德爾瓊格的回憶錄《直到最後時刻》(2002)。瓊格生於1920年的慕尼黑，22歲時被希特勒選作私人秘書。她一直供職到希特勒自殺並記錄了希特勒的遺囑，最後和一支小分隊一起逃出地堡。令許多人不安的是，在這個打字員的記憶里，希特勒是個有教養、受人尊敬，做事斯斯文文的領袖。當她打錯了字或做錯了其它什麼事，希特勒總能寬大為懷。所以，直到希特勒自殺，瓊格對他始終心存敬意。該書還透露，希特勒是一個素食主義者，是一個對狗有著深情厚誼的人。與情人愛娃布勞恩結婚前，他還當眾吻了她。希特勒多少有些多愁善感，他不讓別人在他的公室里放花，因為花會凋謝，他不喜歡看到死去的東西。影片從瓊格的書里提取大量素材，賦予了希特勒極其人性化的一面。中文名:德意志的勝利英文名:TriumphdesWillens別名:1934/20041934年，當希特勒和他的黨羽們在紐倫堡舉行閱兵典禮時，32歲的萊妮·雷芬斯塔爾被選中，指揮全部電影拍攝工作。納粹黨為她提供了任何一個導演都會為之咋舌的工作條件：無限制的經費，一百多人的攝制組，36架以上的攝影機同時開工，再加上無數的聚光燈隨時聽候調遣--希特勒投下這么多的馬克，為的就是要把納粹黨變成銀幕上最美和最有力量的形象。雷芬斯塔爾做到了這一點。《德意志的勝利》在經過長時間的禁止後，重新發行了DVD並在電視上公映。她在這兩部紀錄片中創始的技法，被無數後人或巧妙或拙劣地反復模仿著。斯蒂芬·斯皮爾伯格和喬治·盧卡斯都曾公開地向她表示過同行的敬意。在這個意識形態對立逐漸淡化的時代里，人們再一次感受到了這兩部作品中強大的力量、秩序和美。中國的學院教授們甚至不敢把《德意志的勝利》在課堂上全部放完，他們說："它的力量太強大了，我擔心我的學生如果把片子看完，就會變成真正的納粹。"反映納粹的外國紀錄片更是數不勝數。您可以在電驢搜索獲得

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4. 十部頂級戰爭片

《灰獵犬號》講述了二戰期間一名海軍官率領全隊機智勇敢地擊沉四艘德軍的故事U型艇的故事。

《1917》畫面色彩很好，夜火、河瓣、白綠奔跑都很搶眼。河瓣前漂流的長時間定鏡是難得的，值得欣賞。道具的碎瓦廢墟和浮屍巨人觀也到位了，

《決戰中途島》向歷史致敬，向真正的英雄致敬，影片還原了許多現實細節，影片中的海戰十分驚心動魄，沒有什麼虛構的。

《危機龍潭之戰》好的戰爭片讓人敬畏戰爭，安慰死者，否則就是褻瀆和不尊重。高度還原是對歷史客觀尊重的體現，《前哨》戰爭電影的主流是反戰，讓人反思戰爭的殘酷和對人性的考驗。

《兵臨城下之決戰要塞》俄羅斯二戰獻禮片。在敘事上，這部電影被劃分為幾支部隊的不同視角，小男孩穿針引線。這些部隊之間有空白和平行，最終結束了同一點。

《勒熱夫戰役》畫面感、細節、橫向和俯瞰鏡頭、氛圍渲染、人性描繪、各方面都是優秀的水平，結尾和開頭形成了循環結構。

5. 誰知道有什麼電影是描寫二戰德軍的

從海底出擊
劇情介紹：
德國人沃爾夫岡·彼得森（Wolfgang Petersen）被人們褒揚並不是因為他被好萊塢同化之後的商業作品《空軍一號》（Air Force One，1997）和《完美風暴》（The Perfect Storm，2000），而是一部令他完全有資格受到廣泛尊敬的德國電影《從海底出擊》（Das Boot，1981），這部反映二戰時期潛艇戰的驚險片獲得了82年奧斯卡金獎六項提名，沃爾夫岡·彼得森更成為有史以來第一位憑著德語電影獲得最佳導演提名的人。該片徹底征服了全球觀眾，也為戰爭類型電影建立了一次幾乎不可逾越的典範。
二次大戰期間，德軍一艘U型潛艇奉命出擊，完成對英國船隊的襲擊任務，當他們完成任務返航途中，卻遭遇上前所未見的危機。《從海底出擊》片長超過三個小時，而從開始到結束的每一分鍾里，時間幾乎都消耗在一艘德國潛艇的封閉空間裡面，滿臉油污、鬍子拉茬的德國海軍是影片的主要角色。在它的悠長篇幅之中並不缺乏大起大落的情節起伏，潛在的重重危機隨時威脅著艦艇上官兵的生命安全，這個貌似強大而冷冰冰的龐然大物完全不能自保，一切只能聽天由命。
以德國人的觀點去審視、反思二次世界大戰的電影並不多見，但幾乎一出現都成為了精品，從沃爾克·施隆多夫（Volker Schlondorff）的《鐵皮鼓》（The Tin Drum，1979）到薩博（Szabo）的《摩菲斯特》（Mephisto，1981），雖然取材和角度各不相同，但對戰爭的批判和人性的揭示同樣深刻。《從海底出擊》並沒有以上兩部電影那樣尖銳而明顯的批判性，也沒有在影片中為敵對雙方作出道義上的判斷，它僅僅以二戰中一群普通的德國士兵的角度出發，寫實、客觀地描寫這群非常時期的軍人。他們無條件地執行上級的命令，兢兢業業地堅守自己的崗位，甚至災難來臨也毫不退縮，深入研究對「敵人」的作戰方案，拯救即將崩潰的艦艇和日漸失去的勝利果實。然而面對無休止的戰爭，他們漸漸麻木了，朋友或敵人的界限越發模糊，被他們重創後掉下水中生靈的絕望求救都不能觸動他們的神經。而長時間徘徊在生死邊緣的折磨和壓迫，面對敵人、面對同袍、面對無助的困境，他們逐漸喪失了理性的判斷力，他們苦悶、憂郁難以自拔，行為日漸失控並趨向瘋狂和歇斯底里。在殘酷的戰爭中，他們更象是一堆行屍走肉，原來性格鮮明、思想單純的年輕人已經徹底死去，取而代之的一部一部的冷血戰爭機器。他們失去了熱情、失去了思想，沒有現在更沒有未來，在一個冷漠而朝不保夕的環境中惶恐度日，何時會死去，何時才能結束，沒有人可以給他們答案。時間已經無人關心，空間已經不再重要，一切將會如何了斷……
沃爾夫岡·彼得森通過《從海底出擊》，從人性的角度重新審視戰爭為全人類帶來的毀滅性災難。它通過詳實的資料充分地說明，戰爭不單只為被侵略的國家帶來了不可估量的損失，作為德國、這個戰爭的發動者，它的人民同樣處於水深火熱之中，同樣是廣大受苦受難民眾中的一員，而直接參與戰爭的士兵，更成為瘋狂野心的陪葬品，他們犧牲的不只是寶貴的生命，還有生存的權利和尊嚴，他們的在天之靈將永不瞑目！

帝國的毀滅
劇情介紹：
影片把鏡頭對准了希特勒人生中最後的12天，再現了蘇聯紅軍攻克柏林，希特勒同新婚妻子愛娃·布勞恩自殺於地下掩體等歷史事件。執導該片的是德國著名導演奧利弗·西斯貝格，希特勒的扮演者是曾出演過獲獎影片《柏林蒼穹下》的德國傑出演員布魯諾·岡茨。該片在德國取得了3000萬歐元的驕人票房，同時也引發了評論家的眾多非議。觀眾普遍認為，《帝國的毀滅》對希特勒的描寫過於人性化，有美化納粹之嫌，不過也有為數不少的電影專家對這部冷靜客觀、以人文主義表現手法拍攝的電影盛贊有加。
導演奧利弗·西斯貝格說：「我的電影非常有爭議。作為電影人，我們向當年的受害者展示的不是一個魔鬼，而是一個人。我很為這部電影自豪。」該片贏得了德國頂級電影榮譽獎之一的巴伐利亞電影觀眾獎。