賈柯章十部經典

❶ 誰能推薦幾部賈樟柯的經典電影 謝謝

《海上傳奇》 紀錄片，138分鍾，彩色，2010年
《二十四城記》 劇情片，152分鍾，彩色，2008年
《無用》 紀錄片，81分鍾，彩色，2007年
《三峽好人》 劇情片，108分鍾，彩色，2006年
《東》 紀錄片，70分鍾，彩色，2006年
《世界》 劇情片，120分鍾，彩色，2004年
《任逍遙》 劇情片，113分鍾，彩色，2002年
《站台》 劇情片，154分鍾，彩色，2000年
《小武》 劇情片，107分鍾，彩色，1997年
《小山回家》 錄像，58分鍾，彩色，1995年

2006年在拍攝紀錄片《東》時，他決定套拍故事片《三峽好人》，該片在當年威尼斯電影節上一舉拿下金獅大獎。賈樟柯中國第六代導演領軍者的地位得以確立。

《小武》在國際廣受好評，得了8個獎，也成為國內小資青年的追逐對象，賈樟柯一舉成名。彼時，法國《電影手冊》評論:"《小武》擺脫了中國電影的常規，是標志著中國電影復興與活力的影片。"德國電影評論家烏利希·格雷格爾則稱他為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光」。

2006年，因《三峽好人》獲得第63屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎
2007年，因《三峽好人》獲得首屆亞洲電影大獎最佳導演獎

❷ 在賈樟柯的電影里你能找到哪些視覺隱喻

有人的地方就有江湖，賈樟柯對「江湖」的興趣由來已久。

無論是小時候看的《水滸傳》，還是初高中在錄像廳看的香港黑幫片，這些文字和影像所展現出來的世界一直吸引著他：

一群人因著各種原因，選擇離鄉背井，在四海為家的漂泊中尋找更多生活的可能性，尋找感情。

這樣的生活方式里包含著復雜的人際關系和危機四伏的現實處境，非常地打動人心。

❸ 賈樟柯的電影一直很經典，最近幾年為什麼很少拍了

最近幾年，除了《山河故人》外，藝術導演賈樟柯似乎沉寂了許久，但其實賈樟柯導演一直在有導演一些作品，只是他所表達的東西並不是所有人認可，因此知名度不是很高，例如紀錄片《一直游到海水變藍》，紀錄片《一個村莊的文學》，廣告短片《一個桶》，武俠片《在清朝》，劇情片《江湖兒女》等等，這些都是這幾年賈樟柯導演的新作。

1970年，賈樟柯出生於山西汾陽一個小縣城裡，那裡封鎖，閉塞，落後，年輕人的生活狀態用一首打油詩便可形容：沒啥大本事，長得不咋地。在家挺憋屈，想出出不去。典型的屌絲生活，但賈樟柯內心涌動著不安的文藝氣息，這讓他不甘於現狀，決定走出小縣城，先是來到省會太原，後又來到北京。

不過賈樟柯導演的作品在國外市場上頗受歡迎，國外並沒有國內那麼嚴格的審核，賈樟柯導演的大部分作品都能夠在國外上映，因此在國外上，賈樟柯有一定的知名度，而且國外對藝術片接受程度較高，他的作品能取得不俗的票房成績，因此他的作品大多發行在國外上。

❹ 賈柯章簡介

1970年賈樟柯生於中國山西汾陽，本對繪畫有所造詣的他，一次偶然的機會觀看了電影《黃土地》之後，便激發了內心對電影的熱愛。他1991年開始考北京電影學院，但失敗了兩次，直到1993年才如願以償考上北京電影學院文學系。為了實現孩童時期的導演夢，他組織了「青年電影實驗小組」，由此開始了他的電影實踐。 1995年拍攝第一部57分鍾的短片《小山回家》得了香港映像節的大獎。盡管這不是一個成功的作品，但它為賈樟柯提供了一個機會，開始他的成名作《小武》。在這部影片中，他的獨特視角與感情方式第一次有了完整與深入的表達。《小武》在國際廣受好評，得了8個獎，也成為國內小資青年的追逐對象，賈樟柯一舉成名。彼時，法國《電影手冊》評論:"《小武》擺脫了中國電影的常規，是標志著中國電影復興與活力的影片。"德國電影評論家烏利希·格雷格爾則稱他為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光」。
其後，賈樟柯又拍攝了《站台》、《任逍遙》、《世界》等幾部長片。2006年在拍攝紀錄片《東》時，他決定套拍故事片《三峽好人》，該片在當年威尼斯電影節上一舉拿下金獅大獎。賈樟柯中國第六代導演領軍者的地位得以確立。
在中國電影集體向好萊塢投降，沉淪於虛無縹緲的非現實主義題材的時候，賈樟柯對中國現實的強烈人文關注顯得尤為可貴。從《小武》發端，到如潮好評的《三峽好人》，賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現實主義。
與曾經流行的批判現實主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚，從不做單純的道德判斷，而是通過個性鮮明的紀實性風格一一拓展；與現代虛無主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專注於歷史變遷中的細枝末節，在冷酷的現實中保持著一種溫暖的基調。
如何切入現實對很多導演來說困難重重，賈樟柯卻舉重若輕，這來源於其獨特的視角和敏感的心態，總是能找到自己的方式重構歷史的記憶：《小武》中冷靜的鏡頭、紀實的風格立即從紛繁復雜的變遷中重塑了一代人的感覺；《世界》在更大規模上表達了中國的變遷；《三峽好人》不但展示出廣闊的社會變遷圖景，而且虛構性被置於紀實性的敘述之中。他的電影有自己的世界，並且在以自己的方式在思考這個世界變遷的意義。
因此，如果把賈樟柯置於更宏大的歷史坐標中考量，他掀起的最大波瀾，甚至已經不是幾部電影所能概括。隔了十年回頭去看，賈樟柯影像的文本意義恰恰是對正在經歷激烈全球化變遷的古老中國的一段驚心動魄的記錄，所有的細節已經沉澱到時間的潛流里去，留下的是一個個沉默的動容、一段段不朽的絕唱。也正如他自己所說：「我想用電影去關心普通人，首先要尊重世俗生活。在緩慢的時光流程中，感覺每個平淡的生命的喜悅或沉重。」
賈樟柯曾經說過一句話，"當一個社會急匆匆往前趕路的時候，不能因為要往前走，就忽視那個被你撞倒的人。"在過去的10年當中，他特立獨行，用他的鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉型時代普通人所要承受的代價和命運發生的轉變。
近期，在由帕米爾文化藝術研究院（中坤文化發展基金支持）和清華大學人文和社會高等研究中心、《中國學術》雜志社聯合主辦的「帕米爾文化周」上，放映和研討了賈樟柯的新作《二十四城記》，參加文化周的另兩個單元的「二十世紀中國的文化與政治」國際論壇（清華大學汪暉教授主持）與「世界的中國」國際系列講演（北京大學劉東教授主持）的中外學者觀看了影片，多有好評。這里刊登10月28日研討會的部分發言。當天的研討由著名詩人歐陽江河主持。賈樟柯自己敘述到：「這九個人物是由兩部分人組成的，一部分是我進入到這個工廠采訪的真實人物。…… 我覺得這九個人組合到一起的時候，他們形成了一個群像。一方面我非常喜歡群像的感覺，一直不喜歡一組固定的人物貫穿始終拍攝，因為我覺得群像的色彩可以帶來對現實的復雜性的感覺，所以首先選擇了一個群像的概念，就是我要很多人在電影里出現。這九個人物的群像裡面，人物跟人物之間有一個互動的關系，首先他們有一個時間的連續性，從1950年代初到當代，通過他們九個人的接力，來講述一個線性的歷史；每個人物又有一個封閉的但是屬於他自身的時間。」（見賈樟柯等：闡釋中國的電影詩人）

❺ 推薦幾部講兄弟情的電影！！

《美國往事》一群兄弟從小到老的恩怨情仇，再回首時，淚眼朦朧
《站台》，《小武》，賈樟柯的經典電影，一群年輕人在社會變革中不同的遭際和命運，有些人被撞到了，撞他的人是誰呢？社會中前進的人？或許期中正有自己的兄弟
《壞孩子的天空》，北野武半自傳的電影，兩個混孩子的故事，印象最深是最後兩個人再操場騎著車，問：「我們已經忘了嗎？」 答：「笨蛋我們還沒開始呢！」
《英雄本色》，不用說啦，黑幫兄弟電影的經典
《十七歲的單車》，青春的情，青春的傷，青春的痛
《七武士》，黑澤明的成名作，看看武士道的兄弟
《戰場上快樂的聖誕節》，大島渚，北野武，版本龍一合作的經典戰俘片，亦愛亦恨，亦敵亦友的兄弟情
《御法度》大島渚的絕世經典，一群武士之間的明爭暗鬥，爭風吃醋
《飛越瘋人院》一群瘋子兄弟對自我的追求，奏響反壓迫的革命戰歌，很搞笑又很傷感
《風櫃來的人》侯孝賢的轉型之作，幾個好兄弟的青春沖動和迷茫
《霸王別姬》一對兄弟六十年間的愛恨糾葛，人戲迷離，令人唏噓的人生史詩
《上帝之城》最無法無天的兄弟
《黃金三鏢客 》好人，壞人，醜人這也是上帝生的三個兒子吧？？？
《洗澡》或許是最像《雨人》的電影了，只是裡面的父親死的晚一點，得過金熊獎，很感人的
暫時只想到這么多了，都是很不錯的電影，值得看看

❻ 如何評價賈樟柯新電影《一直游到海水變藍》

賈樟柯新電影一直游到海水變藍，是在描述一代代人在不斷奮斗，面對困難，掙扎在海里，也不放棄努力的過程和記憶。讓人很有感觸，也深受感動。