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⑴ 烈愛傷痕的台灣電視劇

片名：烈愛傷痕
電影演員：寇世勛、方岑、鄭家榆、黃文豪
播出時間：2008年，華視 2006年盛夏，台北。
在全場來賓的掌聲中，剛過六十歲生日的許玉芝，愉悅地接受夫婿秉坤和兒孫們擁抱後，上台接受兒童教育榮譽博士的學位。而頒贈證書給她的，是這所知名國立大學的第一位女校長，也是與她維持了長達半個世紀友誼的摯友，高秀如。
回憶，要從1954年的冬天，兩場各自都不怎麼隆重的婚禮與葬禮開始。
那年許玉芝十歲，因為母親連生四胎都是女兒，使得憂心斷了香火的阿嬤，執意要許父再娶。不過，雖然許家在地方上是望族，但娶細姨這檔子事畢竟不比明媒正娶，所以只象徵性地擺了五桌宴請親友。
許母在婚禮當天，帶著玉芝奔回桃園娘家哭訴，卻只是招來外公無情的警告－－若要離婚，屆時休想踏進娘家大門一步。望著母親絕望的淚水，玉芝許願，將來一定要出人頭地，為母親爭一口氣。
離玉芝外公家幾條街外，同樣是十歲的高秀如，則與兩個弟弟正面臨著喪父之痛。
秀如望著靈堂里的遺照，想起幼時父親將她抱在膝前，講述偉人故事的身影，不禁潸然淚下。
那晚，高秀如與許玉芝在街角望見彼此的淚水，卻又都同時掏出手帕給對方－－於是，這一段長達半世紀的友誼就此展開。
幾年過去了，兩人擺脫昔日的稚氣，逐漸轉變成青春洋溢的少女，也實現一同考上北一女中的約定，更在這里認識了她們生命中的另一好友，汪雲。
汪雲是個天之驕女，家世好，更擁有讓人羨慕的容貌與身材，缺點是依賴性強，又常將所有事為理所當然。
但汪雲似乎並未受到父母婚姻狀況的絲毫影響，在大學迎新晚會，便與溫亦宏陷入熱戀。只是，這段戀情卻差點因溫汪兩家上一代的商場恩怨而宣告破裂，兩人也就此陷入一段足與當時越戰的慘烈狀況相比的長期抗戰。
相反的，玉芝和何秉坤卻是因情誼甚篤的兩家聚晤而結緣，也就這么在雙方家長的期待下，順理成章地交往下去。更何況念別的院系的秉坤，對只知用功念書的玉芝而言，更是有如新大陸一般，充滿驚奇。
至於秀如，始終按照自己的腳步前進，對愛情本來就沒有特別的期待；只有在大一時，因為曾經寫信損了一名暗戀她的男生，致使對方黯然轉系，這才驚覺自己殘忍地傷害別人的感情，從此便對感情的尊重有了新的看法。
然而這段充滿理論與爭逐的感情並沒有維持太久。X覺得秀如走得太快，頭抬得太高，常為擔心追不上她而感到疲憊－－一年後，他終於離開了她。
玉芝婚後兩年，留在母校擔任講師；但就在升等機會即將來臨之際，秉坤申請到美國某大學的獎學金，只好忍痛辭去教職，隨秉坤飄洋過海。
出國那天，玉芝去向父母告別，父親不斷向來訪的親友誇獎玉芝，言語之間，不時望向身邊的妻子，似是要還給她一個公道。
比起玉芝，汪雲的婚姻生活原本是更令人羨慕的；直到亦宏因為外遇而要跟她離婚，汪雲的氣憤與粗暴舉動，逼使亦宏因酒醉駕車而發生車禍罹難。
這三年裡，在亦宏昔日合夥人林欣婉的幫助下，開了家服飾店，逐漸在經濟上獨立，並在秀如的影響下，反省了自己昔日的幼稚與膚湣N⒚畹氖牽?綦吳慘驗樵讖@段期間，發現自己對亦宏好友歐富川隱隱的曖昧情愫，對復雜的男女感情有了更深的一層體悟與了解。
她來；她是林欣婉，在兩人的兒女各自婚嫁成家後，一直與汪雲相互照顧扶持。
這便是這幾個女人的故事，她們在愛情、家庭、父母、丈夫、子女、事業間掙扎的心路歷程，也是許多台灣女人的故事沈慕光 (寇世勛飾)
男，五十歲左右。台灣某大學建築系教授，國際知名的雕塑家。應愚自樂園與桂林大學之邀，擔任半年客座教授，同時擔任愚自樂園藝術總監。因為父親早逝，從小就知道唯有靠著自己的努力與才華再加上機會，才有可能出人頭地。孤兒寡母的處境讓他在成長過程中飽受欺侮，養成了時時提防他人，小心保護自己的習慣。久而久之，他已經忘了如何與他人真盞南嗵帶K?運?蜌鈪s有距離，親切卻有防備
Rita (方岑飾)
女，四十多歲，慕光的前妻。慕光是Rita父親的學生，兩人因而相識相戀，然而卻在Rita知道慕光抄襲父親作品之後，和慕光離婚，帶著兒子出國。偏激的認為兒子是慕光害死的，加上被慕光再婚所刺激，因而展開一連串報復行動，決心讓慕光身敗名裂
林雨柔 (鄭家榆飾)
女，二十九歲，愚自樂園園主愚自老人的女兒。留學英國，取得碩士學位，學成回國擔任愚自樂園的執行總監，也是未來接班人。在工作上是獨立的女強人模樣，然而面對感情，卻無法同等理性判斷。她深愛仲文，即使最後她發現自己是被仲文利用，她還是深情不悔
墨俐 (張誼飾)
女，二十齣頭，活潑刁蠻、個性直率的女孩子。仲文的青梅竹馬，兩人是大家所認定的一對，然而墨莉對仲文的感情是被動的，一直以來，她以為自己愛著仲文，直到慕光的出現，她才明白什麼是愛情，深深被慕光的成熟與風度吸引，從此為慕光付出愛情所有的光與熱。然而墨俐和慕光的愛情，不斷受到各自過往的打擊，牽動兩人的命?
何仲文 (高峰飾)
男，二十五歲。才華洋溢，頗具藝術天份。因家貧無法就讀大學，只有高中學歷。他四處打工賺錢，又在大學擔任兼職工友。對他而言，在大學打工的最大好處是可以混充大學生，出入在各個教室，結交家世背景優秀的大學生，跟著騙吃騙喝。後來失明，但是在雨柔的幫助下，成為愚自樂園駐園藝術家。自卑使他無法面對墨俐愛上慕光因而離他遠去這件事，加上眼睛的失明，使他的人生僅只有復仇是對他有意義的

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這種網站比較少，你需要學習電影理論的話可以分別找一些書來看

推薦書目：
《電影語言》【法】馬賽爾• 馬爾丹中國電影出版社1980年
《電影的元素》【美】李•R•波布克中國電影出版社1986年
《電影導演》【英】特倫斯•聖約翰•馬納爾中國電影出版社1991年
《論電影藝術》【英】歐納斯特•林格倫中國電影出版社1993年
社2001年
商麥格羅•希爾國際股份有限公司1996年
《外國電影理論文選》李恆基楊遠嬰主編上海文藝出版社1995年
《電影理論史評》【美】尼克•布朗電影出版社1994年
《電影是什麼》【法】安德烈•巴贊中國電影出版社1987年
《電影與方法：符號學文選》【法】克里斯丁•麥茨生活•讀書•新知三聯書店2002年
《電影的形式與文化》【美】羅勃特•考克爾北京大學出版社2004年
《女性與電影》【美】E•Ann Kaplam 台灣遠流出版公司 1997年
《紀錄與真實—世界非劇情片批評史》【美】Richard M•Barrsam台灣遠流出版公司 2002年
《電影的社會實踐》【美】Graeme Turner台灣遠流出版公司 1997年
《電影批評面面觀》【美】Tim Bywater and Thomas Sobchack台灣遠流出版公司 1997年
《電影編劇新論》【美】Ken Dancyger. Jeff Rush 台灣遠流出版公司 1998年
《消費文化—20世紀後期英國男性氣質和社會空間》【英】弗蘭克•莫特，南京大學出版社2001年
《20世紀中國電影理論文選》羅藝軍主編中國電影出版社2003年
《中國電影發展史》程季華主編中國電影出版社1998年
《影像本體論---作為創作的電影》（上）林黎勝主編中國電影出版社
《世界電影：管窺嘹望》賀紅英李彬主編中國電影出版社
《中國電影：觀念與軌跡》王海洲主編中國電影出版社
《想像與藝術精神-----歐洲電影導演研究》侯克明杜慶春主編中國電影出版社
《理論與批評：影像傳播中的身份政治與歷史敘事》王志敏杜慶春主編中國電影出版社
《數字時代的影像製作》李銘主編中國電影出版社
《影像造型的視覺構成-------電影攝影藝術理論》張會軍主編中國電影出版社
《虛構的自由---------電影劇作本體論》劉一兵張民主編中國電影出版社
《構築現代影像世界-------電影導演藝術創作理論》鄭洞天謝小晶主編中國電影出版社
《藝術風格的個性化追求-------電影導演大師創作研究》鄭洞天謝小晶主編中國電影出版社
《表現與創造的馳騁------現代電影表演創作論》陳浥主編中國電影出版社
《審美空間延伸與拓展--------電影聲音藝術理論》姚國強孫欣主編中國電影出版社
《電影學：基本理論與宏觀論述》王志敏主編中國電影出版社
《電影美學：觀念與思維的超越》王志敏主編中國電影出版社
《中國電影：描述與闡釋》陸弘石主編中國電影出版社
《東方視野中的世界電影》鍾大豐梅蜂主編中國電影出版社
《電影理論：新的詮釋與話語》鍾大豐潘若簡庄宇新主編中國電影出版社
《鏡像與文化--------港台電影研究》王海洲中國電影出版社
《感覺與敏銳---現代電影表演理論研究》（上）崔新琴陳浥主編中國電影出版社
《銀幕影像的造型藝術---電影美術設計理論》周登富王鴻海主編中國電影出版社
《銀幕傳情--與中國當代譯制配音演員對話》徐燕陳浥主編中國電影出版社
《銀幕再現--與中國當代電影錄音師對話》姚國強孫欣主編中國電影出版社
《銀幕造型--與中國當代電影美術師對話》王鴻海劉曉清主編中國電影出版社
《銀幕追求--與中國當代電影導演對話》（2）張會軍薛文波主編中國電影出版社
《電影攝影畫面創作》張會軍中國電影出版社
《影片分析透視手冊》張會軍中國電影出版社
中國電影專業史研究《電影編劇卷》張巍主編中國電影出版社
中國電影專業史研究《電影文化卷》楊遠嬰主編中國電影出版社
中國電影專業史研究《電影技術卷》李念蘆李銘張銘主編中國電影出版社
中國電影專業史研究《電影製片、發行、放映。卷》於麗主編中國電影出版社
《大學的精神》、《大學之道》等教育專著，待細選。
《當代電影分析方法論》【法】JacquesAumontandMichelMarie台灣遠流出版公司1997年
《第二媒介時代》【美】馬克•波斯特南京大學出版社2000年
《電影剪輯技巧》【英】卡雷爾•賴茲中國電影出版社1985年
《電影是什麼》【法】安德烈•巴贊中國電影出版社1987年
《電影藝術——形式與風格（第四版）》【美】大衛•波德維爾、克莉絲汀•湯普森美商麥格羅•希爾國際股份有限公司1996年
《電影意義的追尋》【美】DavidBordwell台灣遠流出版公司1994年
《電影語言的語法》【烏拉圭】丹尼爾•阿里洪中國電影出版社1981年
《故事——材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》【美】羅泊特•麥基
《舊好萊塢、新好萊塢：儀式、藝術與工業》【美】托馬斯•沙茲中國廣播電視出版社1992年
《認識電影》【美】路易斯•賈內梯中國電影出版社1997年
《世界電影史》【美】克莉絲汀•湯普森、大衛•波德維爾北京大學出版社2004年
《通俗文化、媒介和日常生活中的敘事》【美】阿瑟•阿薩•勃傑南京大學出版社2000年
《通俗文化理論導論》[英]多米尼克•斯特里納蒂商務印書館2001年
《外國電影理論文選》李恆基楊遠嬰主編上海文藝出版社1995年
《文化生產：媒體與都市藝術》【美】黛安娜•克蘭譯林出版社2001年
《中國電影發展史》程季華主編中國電影出版社1998年
《中國電影攝影藝術發展史》鄭國恩等主編。正在出版中。
《重組話語頻道》[美]羅伯特•C•艾倫主編中國社會科學出版社2000年
《後理論：重建電影研究》，[美]大衛•波德維爾等，中國社科出版社
《香港電影的秘密》[美]大衛•波德維爾，海南出版社《中國電影美學》林年同，台北允晨文化實業股份有限公司
《王弼集校釋》，王弼，中華書局
《古代宗教輿倫理》，陳來，三聯書店
《中國禪學思想史》，[日]忽滑谷快天，上海古籍出版社
《劍橋中國晚清史》，[美]費正清編，中國社科出版社
《冷戰與中國》，章百家、牛軍主編，世界知識出版社
《極端的年代1914-1991》，[英]霍布斯鮑姆，江蘇人民出版社
《中國文學批評史》，羅根澤，上海古籍出版社
《中國中古文學史/論文雜記》，劉師培，人民文學出版社
《中國詩學》，葉維廉，三聯書店
《古典詩學的現代詮釋》，蔣寅，中華書店
《麴院風荷》，朱良志，安徽教育出版社
《中國文學欣賞舉隅》，傅庚生，北京出版社
《詩境淺說》，俞升雲，北京出版社
《梓翁說園》，陳從周，北京出版社
《顧隨：詩文叢論》，顧隨，天津人民出版社
《中國文學史話》，胡蘭成，上海社科出版社
《二十世紀中國文學史論》，王曉明主編，東方出版中心
《中國左翼文學思潮探源》，艾曉明，湖南文藝出版社
《海派小說與現代都市文化》，李今，安徽教育出版社
《中國當代文學史教程》，陳思和主編，復旦大學出版社
《梁啟超論清學史二種》，梁啟超，復旦大學出版社
《近代二十家評傳》，王森然，書目文獻出版社
《金明館叢稿初編》，陳寅恪，三聯書店
《當代哲學主流》，[德]施太戈繆勒，商務印書館
《二十世紀西方哲性詩學》，王岳川，北大出版社
《哲學史教程：特別關於哲學問題和哲學概念的形成和發展》,[德]文德爾班,商務印書館
《美學史》，[美]凱•埃•吉爾伯特等，上海譯文出版社
《近代美學史評述》，[英]李斯托威爾，上海譯文出版社
《文學理論》，[美]韋勒克、沃倫，三聯書店
《創造的世界——藝術心理學》，[美]艾倫•溫諾，黃河文藝出版社
《文學的哲學》，[美]古斯塔夫•繆勒，廣西師范大學出版社
《藝術的法則：文學場的生成和結構》，[法]皮埃爾•布迪厄，中央編譯出版社
《偉大的書》[美]大衛•丹比，江蘇人民出版社
《Perspectives on Chinese cinema》Chris Berry
《Celluloid china》Harry H.Kuoshu
《New China cinema》Sheila Cornelius
《Visions of the East: Orientalism in Film》 Matthew Bernstein
《Narrative, Apparatus, Ideology : A film theory reader》Philip Rosen
《Post-war cinema and Modernity》 John Orr
《Between Shanghai and Hongkong : the politics of Chinese cinemas》 Poshek Fu
《Cultural Theory : the key concepts》Andrew Edgar
《Chinese films in focus》Chris Berry
《電影的觀念》，[美]斯坦利•梭羅門，中國電影出版社
《蒙太奇論》，[俄]C.M.愛森斯坦，中國電影出版社
《從卡里加里博士到希特勒》，[德]齊格弗里德•克拉考爾，英文版
《電影語言》，[法]馬賽爾•馬爾丹，中國電影出版社
《電影敘事：劇情片中的敘述活動》，[美]大衛•波德維爾，台北遠流出版公司
《電影史：理論與實踐》，[美]羅伯特•C•艾倫/道格拉斯•艾梅里，中國電影出版社
《電影史學新視野》，石川編，學林出版社
《外國電影理論文選》，李恆基、楊遠嬰編，中國電影出版社
《舊好萊塢/新好萊塢：儀式、藝術與工業》，[美]托馬斯•沙茲，中國廣播電視出版社
《中國電影理論文選》，羅藝軍主編，文化藝術出版社
《電影歷史及理論》，李少白，文化藝術出版社
《影史榷略》，李少白，文化藝術出版社
《中國電影發展史》，程季華等，中國電影出版社
《中國電影：描述與闡釋》，陸紅實編，中國電影出版社
《新中國電影意識形態史》，胡菊彬，中國廣播電視出版社
《新時期電影文化思潮》，饒曉光/裴亞莉，中國廣播電視出版社
《台灣電影：政治、經濟、美學》，盧易非，台北遠流出版公司
《中國電影美學》林年同，台北允晨文化實業股份有限公司
《電影導演的探索》（1-6輯），中國電影出版社
《中國哲學簡史》，馮友蘭，北京大學出版社
《中國文化史》，柳詒徵，中國大網路全書出版社
《古代思想文化的世界》，陳來，三聯書店
《中國近代思想史論》，李澤厚，人民出版社
《中國現代思想史論》，李澤厚，東方出版社
《現代中國思想的興起》，汪暉，三聯書局
《港台及海外學者論中國文化》，姜義華等編，上海人民出版社
《上海摩登——一種新都市文化在中國》，李歐梵，北京大學出版社
《跨語言實踐——文學，民族文化與被譯介的現代性》，劉禾，三聯書店
《眾神狂歡：世紀之交的中國文化現象》，孟繁華，中央編譯出版社
《王國維文學美學論著集》，周錫山編，北嶽文藝出版社
《美學散步》，宗白華，上海人民出版社
《朱光潛美學文集2•詩論》，朱光潛，上海文藝出版社
《中國藝術精神》，徐復觀，春風文藝出版社
《宋詞賞析》，沈祖棻，北京出版社
《新史學九十年》，許冠三，嶽麓書社
《中層理論——東西方思想會通下的中國史研究》，楊念群，江西教育出版社
《士與中國文化》，余英時，上海人民出版社
《錢鍾書論學文選》，錢鍾書，花城出版社
《放寬歷史的視界》，黃仁宇，中國社科出版社
《海外上海學》熊月之、周武主編，上海古籍出版社
《當代西方史學理論》，何兆武/陳啟能主編，上海社科出版社
《縱欲與虛無之上：現代情境里的政治倫理》，錢永祥，三聯書店
《當代思維方法》，[德]J.M.鮑亨斯基，上海人民出版社
《文化研究讀本》，羅鋼、劉象愚主編，中國社科出版社
《痛苦的智慧——文化學說的歷史軌跡》，陳山，遼寧人民出版社
《心理學的體系與理論》，[美]J.P.查普林/T.S.卡拉威爾，商務印書館
《論傳統》，[美]E.希爾斯，上海人民出版社
《文明的沖突於世界秩序的重建》，[美]塞繆爾•亨廷頓，新華出版社
《東方學》，[美]愛德華•W•薩義德，三聯書店
《圖像的時代》，[斯洛維尼亞]阿萊斯•艾爾雅維茨，吉林人民出版社
《視覺思維》，[美]魯道夫•阿恩海姆，光明日報出版社
《象徵的圖像——貢布里奇圖像學文集》[英]貢布里奇，上海書畫出版社
《並非冷漠的大自然》〔蘇〕C•愛森斯坦，中國電影出版社
《銀幕的造型世界》〔蘇〕查希里揚，中國電影出版社
《風格的特徵》，[法]羅伯特•杜歇，三聯書店
《義大利文藝復興時期的文化》，[瑞士]雅各布•布克哈特，商務印書館
《影視美術設計》，呂志昌，北京廣播學院出版社
《銀幕世界的空間造型》，周登富，中國電影出版社
《電影美術概論》，周登富，中國電影出版社
《論電影美術》，周承人，江西人民出版社
《電影美術設計》，〔英〕馬納，中國電影出版社
《色彩學基礎與銀幕色彩》，王樹薇，中國電影出版社
《後現代主義與大眾文化》【英】安吉拉•默克羅比中央編譯出版社2001年
《公共領域的結構轉型》[德]哈貝馬斯學林出版社 1999年
《媒體文化》[美]道格拉斯•凱爾納商務印書館 2004年
《重組話語頻道》[美] 羅伯特•C •艾倫主編中國社會科學出版社 2000年
《解讀大眾文化》【美】約翰•費斯克南京大學出版社2001年
《電視的真相》【英】安德魯•古德溫、加里•惠內爾中央編譯出版社2001年
《媒介事件》【美】丹尼爾•戴揚、伊萊休•卡茨，北京廣播學院出版社2000年
《Film and Theory—An Anthology》，Edited by Robert Stam and Toby•MillerBlackwell Publishsers，2000.
《Film Theory and Criticism—Introctory Readings》，Edited by Leo Braudy 、Marshall Cohen， Oxford University Press， 1999.
《Feminist Film Theory—A Reader》Edited by Sue Thornham，Edinburgh University Press 1999
《How to read a film —Movies，Media，Multimedia》，James Monaco，Oxford University Press， 2000.
《Stars》，Richard Dyer，BFI Publishing，1998.
《Movies as Polities》，Jonathan Rosenbaum，University of California Press ，1997.
《Mass Media and Society》，Edited by James Curran and Michael Gurevitch，Anorld，2000.
《Narration in the Fiction Film》，David Bordwell，Routledge，1997.
《消費文化—20世紀後期英國男性氣質和社會空間》【英】弗蘭克•莫特，南京大學出版社2001年

⑶ 找部電影，應該是台灣片，有點溫情的那種，講生活的，有個片段，詳情請進來看

絕對是影名: 娃娃
主演: 黃湘芸高捷塗善妮陳彥儒
上映年度: 1991

娃娃是來自山地的一個小女孩，天真的她活潑可愛。但不幸的是，在一次飛機失事中，她的父母雙雙殉難。娃娃舉目無親，遂由親友把她送到台北交給其父母生前摯友朱媽媽照顧。由於生活環境的差異及生活習慣的不同，娃娃和她的玩伴迷你豬芭樂初到台北就給朱家上下的生活帶來了極大的變化且惹出一連串的驚險趣事。為了讓這個可憐的小女孩能夠重新找回家庭的溫暖，朱家夫婦對她疼愛有加，視如己出，對待芭樂亦是盡其能事地照料。而朱家獨子——調皮但非常善良的朱皮每天陪著娃娃上下學。但由於娃娃一竅不通，天真地帶著芭樂作伴，給學校增加了許多困擾及騷動。
娃娃在加拿大的外公外婆得知外孫女的消息後，特意趕到台灣看望。朱皮一家為娃娃的即將離開感到難過。尤其是朱媽媽。經過一段時間的相處，她已經把娃娃當作自己的親生女兒一樣，而朱皮也不願意和這個剛剛認識的妹妹分開。幸運的是，娃娃的外公外婆一直住在加拿大的養老院，根本沒有能力撫養外孫女，娃娃最終如願以償地留在了朱家。
朱皮有幾位要好的同班同學，他們是搞怪、廖多、廖豪、藍天使、肉粽等，這些同學，一個比一個調皮，平時他們除了一起上課之外，剩下的時間總是在一起打鬧嬉戲，當他們得知朱皮突然又多了一位妹妹和芭樂迷你豬時，他們的生活立刻變得多彩多姿起來。為了不影響兩個孩子的學習，朱爸爸和朱媽媽只能輪流帶著芭樂迷你豬上班。一天，朱爸爸帶芭樂上班，不小心將它遺失了，娃娃得知芭樂走失的消息，心裡非常難過，決心離家尋找芭樂，朱皮為了幫助娃娃，更號召死黨陪娃娃外出尋找芭樂，一群小孩遂展開了一場令人既興奮，又擔心的尋豬之旅。
經過幾個孩子和一位大朋友亞高的努力，小豬芭樂終於被找到了，但剛剛脫離危險，卻又掉進了河裡，最終小豬難逃一死。幾個孩子十分傷心，但正是經歷了這件事，朱皮和娃娃成長了許多。
成長的尖銳痛感，是來自必須了解的某些事情。了解亞高說的話只是為了讓自己好受一些，了解爸爸、媽媽還有芭樂是「不會變的」，了解人生的離別自己永不能躲避。還好，娃娃的身邊有這樣一群小心翼翼守護著她的人；這樣長大著的娃娃，才更加可以懂得，我們不能永遠倖免災遭，但隨時能夠與溫暖相遇。
1989年期間小野、吳念真和柯一正籌建了「正集團工作室」，也就是後來的「五月公司」，開始謀劃全新的戲劇創作。但在進入九十年代以後，柯一正則從電影圈裡淡出，轉而投身於戲劇界，成立了以表演兒童劇以及推廣兒童戲劇創作的「紙風車藝術團」，以及後來在台灣戲劇界享有盛譽的「綠光劇團」。這些經歷都奠定了柯一正拍兒童片的基礎，《娃娃》就是以劇中小男孩朱皮的七篇日記為線索，講述了一段孩子世界中的故事，該劇主要由一群逗趣的小孩子出演，情節略顯平淡卻是非常溫馨朴實，清新明朗，童趣十足的台灣電影。一個抱著叫做「芭樂」的小豬的小女孩，在失去雙親後來到母親摯友的家裡，展開的生活歷程。都是非常日常平凡的小場景，比如朱爸爸爬窗被卡在窗外，老師在課堂上對付亂哄哄的小孩子以及奮不顧身的爬樹救娃娃，還有那個兇巴巴的挺著大肚子的女老師，神秘兮兮的亞高……而隱藏在這部電影背後的正是童心未泯,樂顛顛的和孩子們混在一塊的柯一正。

⑷ 台灣科幻片情節很玄，有哪些值得一看台灣科幻片推薦一下

台灣的電影，第一感覺給人就是青春偶像片比較多，但是除了這些之外，台灣的科幻片也是值得大家一看的！

今天小編給《駭戰》這部影片，這是小編看過的台灣科幻片裡面印象最深刻的一部電影！