舔腳電影

『壹』 聽賈政說舔腳想到的

大凡看過紅樓夢電影或電視劇或書的人，想來很少有人會對賈政有多大印象的，賈政迂腐古板，嚴厲生硬，一副社會賢達和文人儒士的高貴形象，在紅樓夢第七十五回賈政說了個舔腳笑話，博了大家一笑，讓寶玉鬆了一下緊綳的神經。

話說榮府中秋賞月，賈母提議玩擊鼓傳花的游戲，花傳在手，就飲酒一杯，罰說笑話一個。傳到賈政手裡時，賈政說了個笑話：一家子一個人最怕老婆，這個怕老婆的人從不敢多走一歩，偏是那日八月十五日，到街上買東西，遇上了幾個朋友，拉到家裡去吃酒，不想吃醉了，就在朋友家睡著了，第二日醒來，後悔不已，只得回家向老婆賠罪。他老婆正在洗腳，說：「既這樣，你替我舔舔腳就饒你。」這男人只得舔，未免惡心想吐。他老婆惱了，要打，說：「就這么輕狂！」嚇得男人忙跪下說：「並不是奶奶腳臭，只是昨晚吃多了黃酒，又吃了餅餡子，所以今日有些作酸。」

每每想到這笑話，賈政這不好笑的人講了個笑話，本已好笑了，再細想一下這是一雙怎樣的腳，在紅樓夢創作年代，可是流行三寸金蓮的，那長長的裹腳布，自然是臭極的，做酸也是自然的事。由此想到了馮驥才的《三寸金蓮》。

《三寸金蓮》里戈香蓮裹腳的片段像是烙印在腦海里一樣，無端端的時常想起，香蓮奶奶把一對紅冠子大白公雞提過來，坐在香蓮對面，把兩雞脖子一並，拿腳踩住，另只腳踩住雞腿，手抓著雞胸脯的毛幾大把揪凈，操起菜刀，噗噗給兩只大雞都開了膛。不等血冒出來，兩手各抓香蓮一隻腳，塞進雞肚子里。又熱又燙又粘。。。。奶奶抓住她的腳，先右後左，讓開大腳趾，攏著餘下四個腳趾頭，斜向腳掌下邊用勁一掰，骨頭嘎兒一響，驚得香蓮"嗷"一叫，奶奶已抖開裹腳條子，把這四個腳趾頭勒住，那腳布裹住四趾，一繞腳心，就上腳背，掛住後腳跟，馬上在四趾上再裹一道。接著返上腳面，借勁往後加勁一扯，硬把四趾煞得往腳心下頭卷。這畫面太亮眼，印進了腦海。

馮驥才偏偏把個三寸金蓮寫的很唯美，還搞了個賽腳會，那個佟忍安對小腳極度的痴迷與依戀，把個潘媽封在暗室里只為摸摸小腳，讓人對小腳的遙想很多，若不是我小時候見過小腳，可真會被馮驥才給迷惑了，還會真以為小腳是怎麼美妙的一對玉玲瓏。

小時候家裡來客人或有特殊啥事，我都會被領去到大屋裡跟奶奶一起睡，奶奶的小腳常年的穿著布襪子，若不是跟奶奶一起睡過，那是絕不能看到奶奶的小腳的，我所感興趣的是奶奶的小鞋，有灰色、褐色、黑色的鞋，鞋面上總是綉著花，小時特喜歡趁奶奶不注意時會輪流穿上奶奶擺放在床踏凳上的一排綉花鞋在大屋裡蹦躂一圈，若是被奶奶發現了，那畫面就美了，奶奶顛著小腳在後面追，嘴裡叫著快快脫下來，撐大了奶奶穿了會掉，我在前面跳，不肯脫下來。

若是要說一下這對小腳的外觀，我想我是無法用文字或言語來描述的，就像守著對累世的誓言一樣無語，三寸金蓮，是美妙的，是蓮花朵朵翩躚而來的跳躍音符，鞋子確實挺美的，那裹過的小腳真真要不得。

『貳』 1994年，張衛健舔了腳底板也沒能贏周星馳，害慘了鄧光榮

張衛健當年為什麼沒有達到周星馳的高度？

這個問題王晶想知道，鄧光榮也想知道。

為了打造第二個周星馳，王晶捧過的人有很多，捧葛明輝在《算死草》中戲份與周星馳平分，到《行運一條龍》周已成配角。

捧張家輝把「賭俠」IP拱手相讓，接連拍了好幾部賭片，讓劉德華為其作配，最後一部《千王之王》甚至不惜與周星馳交惡。

新世紀後，不死心的王晶又捧郭晉安開拍《雀聖》，一連拍攝3部，可仍是無以為繼的結局。

但真論起來，張衛健才是這群後生里的「大師兄」，也是王晶捧人史里最為濃墨重彩的一筆。

那一年，王晶請來四大天王中的三位為張衛健做嫁衣拍攝《學校霸王》，不惜跑到日本購買影視版權（當然沒買到）。

多年後張衛健以「我是老公他是老婆」來形容兩人的關系，至今都是被影迷津津樂道的「撒狗糧」戲碼。

說起來，那幾年的張衛健的確受寵。

彼時的張衛健不僅王晶力捧，處在人生巔峰的他，自然也是資本的心頭肉。

《學校霸王》後，眼看張衛健風頭正盛，鄧光榮不惜砸鍋賣鐵助力他成為第二位喜劇之王，抽光了兵力幫張衛健助威，投資比起王晶更是有過之而無不及。

只可惜適得其反，這次大手筆反而加速了張衛健的墜落，乃至大佬自己都深受牽連，成為生涯最後的作品。

說起來或許陌生，這部電影叫：

—— 《倫文敘老點柳先開》 。

本片由羅文執導，鄧光榮的影之傑公司出品，還有另外一個名字叫《流氓狀元》，為了回報鄧光榮， 張衛健還作了一個極為大膽的舉動。

廣州有兩位才子，一名叫倫文敘，一名叫柳先開。

倫文敘雖然才識有佳，但為人輕浮，平日里最喜歡和狐朋狗友蹭吃蹭喝，偶爾幫闖禍的肥貓擦擦屁股，滿身的市井氣息。

反觀柳先開（郭富城飾），才高八斗、武藝過人，擁有一副俊俏的面貌，身邊花團錦簇，阿諛奉承的人不在少數，妥妥言情劇男主。

然而每一次考試，他的名次卻總不及倫文敘。

考試高中之後，廣州會館的人跑來倫文敘家裡，勸導倫文敘去學府深造，進而考取狀元，而倫文敘因貪玩想推脫。

最後，老母與倫文敘定下賭局，並且在劃拳、猜字、聞味識物的三場比試中獲勝，倫文敘不得不去學府。

到學府後，倫文敘與柳先開成為校友，並且同時愛上了同班同學程情（周慧敏飾）。

程情是校長（吳孟達飾）的侄女，完全是校花級別，比起柳先開的靜水流深，倫文敘則更喜歡主動出擊，也因此和校長之間摩擦出了許多火花與笑料。

與此同時，倫文敘還捲入了一個大麻煩。

東廠權傾朝野，為了躲避禍亂，李萬龍（梁家仁飾）帶著天子喬裝出府，安頓好天子之後，自己則化身為一名教師任教，以此掩人耳目。

而此前，倫文敘正好在月黑風高之夜撞到李萬龍與東廠鷹犬的交戰，可惜由於視線模糊依稀只見輪廓，不能確定，只撿到一枚腰牌，心有懸石。

後來，倫文敘私下串通柳先開，兩人借著與隔壁學校舉辦的省城校際比賽之名，對李萬龍的身份多次試探，其背後的身份也逐漸清晰。

電影最後，東廠憑借倫文敘的那枚腰牌得知了李萬龍的藏身點，扣押了李萬龍，軟硬皆施。

而倫文敘與柳先開隨後趕到，在一番鏖戰中打敗了東廠指揮使（劉家輝飾），拯救出了李萬龍，並且及時趕到校際比賽的現場，打敗了友校成為冠軍。

本片的故事十分簡單，一個學府一個東廠，看似雙線敘事，其實不過是兩條單薄的故事線相互補充，編劇主要的著墨全用在了笑料上。

包袱基本上一個接一個，除了提咖的郭富城，出場的配角均能看出鄧光榮的深意。

比如，論母的飾演者是苑瓊丹，校長是吳孟達，李萬龍是梁家仁，這些熟悉面孔的匯集不由得就讓觀眾想起那個男人—— 周星馳。

鄧光榮幾乎把周星馳的固定班底都傾囊而出，比如主考官是盧雄，反派是劉家輝。

就連走個過場的客串都是梁榮忠，黎彼得、黃一山、黃一飛。

甚至門口蹲著的老婆婆，都是《九品芝麻官》中拿著尚方寶劍的老母夏萍。

所有配角都能叫出在周星馳電影里的名字。

比起周星馳的電影，此等配置甚至有過之而不及。

不僅照搬固定班底，電影的喜劇風格設計也同出一轍，比如倫文敘與柳先開在求學路上突遇銅頭七，二人通過「認錯人」的方式整蠱他。

頗有《整蠱專家》中周星馳認錯人K人頭的意思。

再比如吳孟達扔出的「粉筆擦彈道」。

這妥妥的《逃學威龍》。

當然，《唐伯虎點秋香》中最為成功的「對對子」段落，也照搬不誤。

但平心而論，比起只會屎尿屁的張家輝和裝瘋賣傻的葛明輝而言，張衛健無疑是最能詮釋出無厘頭的一位，也是距離周星馳最近的一位。

也因此，當同樣的配置同樣的包袱出現在張衛健身上時，我並不感覺突兀，反而有幾分張衛健自己的趣味。

而且，或許是為了博出位，或許是為了不負鄧光榮的賞識，在電影開場不久的一個戲份中，倫文敘與母親做一個聞味識物的 游戲 ，他做出一個大膽的舉動。

舔腳。

（前方高能）

1

2

3

一隻真的腳，一隻活蹦亂跳的腳，而張衛健則伸出到舌根，從頭舔到尾。

我還能說什麼，敬業。

可惜，張衛健這一舔並沒用。

本片的出品與製片發行都是影之傑製作有限公司一手操刀，而公司的掌舵人就是鄧光榮和哥哥鄧光宙。

電影上映於1994年一月份，正是港片式微的轉折點，該年仍然是雙周一成的天下，排名前幾的分別是《賭神2》5252萬、《醉拳2》4079萬和《國產凌凌漆》3752萬。

而這部《倫文敘老點柳先開》只有 838萬 票房，還未過千萬大關，位居當年36位。

與周星馳判若雲泥。

都說當年王家衛的《阿飛正傳》上映後被觀眾爆罵紛紛退場，出片人鄧光榮看著凄慘的票房備受打擊，直接氣到住院。

可誰都不知道這部《倫文敘》更是讓鄧光榮直接退出影壇，成為人生參與的最後一部電影。

90年代初，周星馳成了香港票房不折不扣的霸主，92年更是包攬了票房前10中的7個席位，被業界稱為「周星馳年」，一時間風頭無兩。

而彼時的張衛健不過是一個初出茅廬的窮酸小子，在歌唱比賽上被經紀人哄騙退賽，而後進入TVB簽署5年協議，碌碌無為平平淡淡。

借著周星馳的大旗，無厘頭 搞笑 喜劇在香港大行其道，甚是風靡。

後來，TVB不顧「借鑒之嫌」有意想讓張衛健往周星馳的方向靠攏。

周靠《一本漫畫闖天涯》名聲鵲起，張就跟拍《一本漫畫闖天涯2》。

周拍完《逃學威龍》，張就跟拍《逃學外傳》。

周拍完《大話西遊》，張就跟拍《西遊記》。

直到後來，張衛健逐漸迷失了自己，直到後來，周星馳因《功夫足球》與其對簿公堂。

張衛健身上，頗有「既生瑜何生亮」的悲愴。

明明敬業，明明外形姣好，明明喜劇表現力極為出挑，可偏偏生在了周星馳的年代，被資本利誘下不得不步其後塵。

《倫文敘》失敗後，張衛健又演了幾部石沉大海的電影，而後就跑到了台灣另求生路，直到1996年才靠電視劇《西遊記》翻身，終於找到了自己的戲路——

「電視劇版的周星馳」。

王晶導演曾說過，電影就是周星馳，電視劇就是張衛健。

在那個一人之下的年代，有這個評價，這也算對得起自己了。

——全文完。

『叄』 求視頻:陳沖吻腳電影是什麼電影

查了半天，起先直覺以為是《狂野邊緣》，後來度娘了半天，又看了視頻，才確定是《末代皇帝》

給你一個能看的視頻連接：http://video.sina.com.cn/v/b/10919701-1350854861.html

『肆』 說他是惡魔鬼然後叫他們互相添腳趾頭的電影叫什麼

夜關門：慾望之花
導演：
林慶洙
主演：
申星一裴瑟琪
看點：
裴澀琪人性
地區：
韓國

『伍』 宮崎駿的所有動漫作品!~

【個人簡介】
[編輯本段]
早年經歷
宮崎駿出生於1941年的東京。他們家原本住在東京都文京區，後來在第二次世界大戰中因戰時疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。他所在的家族經營一個飛機工廠，屬於軍工企業，所以戰爭後期物質匱乏中也能保持頗為溫飽的生活。不過在這種環境下長大的宮崎卻意外地對家族的特權產生了懷疑。

幼年時代的宮崎喜歡看書，看漫畫。在中學時代，打算成為漫畫家，進而開始積極練習漫畫。高中3年級的時候，他邂逅了第一個戀愛的對象：東映動畫的日本第一部長篇彩色電影《白蛇傳》裡面的白娘子。

之後宮崎駿進入學習院大學政治經濟部。大學裡面沒有漫畫社，所以進入了與之最為接近的兒童文學研究會，傳說社員只有宮崎一個人。這期間創作了大量的漫畫，也曾向貸本漫畫出版社投稿，不過似乎沒有完結了的作品。當時風起雲涌的安保運動中宮崎僅僅是一個旁觀者，僅僅在最後時刻作為無黨派人士參加了一下。

這時宮崎作了影響一生的就業決定：去東映動畫。

由於宮崎是次子，有長子繼承家業，所以可以按自己喜歡的選擇自己的職業。放棄漫畫選擇動畫的原因據本人說是因為被人說自己的作品是在模仿手冢，在自己並不這么認為的情況下。他認識到自己無法超越手冢這樣的漫畫家，於是選擇了即使不是原創也無所謂的動畫。時值1963年。

東映動畫是由東映電影吸收日動映畫株式會社而成立的。在1961年手冢治蟲的蟲pro成立前，幾乎是日本唯一製作動畫的企業，有著濃厚的人文氣息和悠久的傳統。蟲pro是以價格低廉的電視動畫打開影響的，而當時成本高，畫面精細，富於傳統的動畫電影則還是東映的天下。宮崎進入東映時僅僅是最底層的原畫人員。當時戰後文藝界一派左派風潮（不要忘記安保運動剛剛結束），社內充滿民主氣息，作品的很多東西都靠大家討論決定。而勤奮、高學歷的宮崎因此在討論中嶄露頭角。1964年，社內開始工會活動，領導是大冢康生，副委員長是高畑勛，書記長是宮崎駿。

社內的老前輩大冢康生發現了東京大學畢業的高畑勛等人的才華。1965年，工會的這群人開始一起製作《太陽王子霍爾斯的大冒險》，大冢為作畫監督，當時尚為新人的高畑勛被他提拔為監督。由於宮崎駿在工作中起了如此大的作用，以至於大家為他發明了一個職位：場面設計。富有文藝才華的高畑勛給這部作品帶來了嶄新的概念，裡面加入了更多深刻的內涵和豐富的表現，可以說這是日本第一部不僅僅是為兒童製作的長篇彩色動畫。另外值得一提的是，由於工會和資方談判待遇和勞動條件的活動干擾了工作，這部動畫於1966年10月製作中斷，1967年1月繼續製作，1968年7月正式放映。這期間，1965年宮崎和同事太田朱美結婚，1967年長子出生。由於製作者們精益求精的精神，這部作品不斷延期和追加預算。然而，這部作品雖然在後來受到很高的評價，在當時卻並未在票房收入上達到收支平衡。完成這部作品後，鬧過工會又弄出赤字的大冢康生就離開了東映動畫，加入A-Pro。

宮崎跟著高畑、小田部羊一這些前輩一起繼續在東映動畫工作，職位仍然是原畫。1969年他開始在報紙上以秋津三朗的筆名連載短篇漫畫《沙漠之民》。這也許是後來《風之谷》的一點原型吧。

1971年，三人一起從東映動畫跳槽到大冢康生所在的A-Pro。說句題外話，後來導演《側耳傾聽》，在Ghibli多部作品裡面擔任作畫監督的近藤喜文就是在這個時候認識的，這群人之間有著長達20到30年的合作，真是可怕的緣分。作為新企劃《長襪子的皮皮》的主要創作人員之一，宮崎首次出國旅行到蘇格蘭考察。不過由於原作者的原因，這個企劃最後被放棄了。原本宮崎駿就喜歡歐洲村鎮的風景，這次經歷給他的印象出現在很多以後的作品中。

接下來諸人一起參加了大冢康生主導的TV版《魯邦三世》的製作。《魯邦三世》一直到現在還幾乎每年都有TV special或者劇場版問世，而魯邦從身居豪宅的大盜變成如今大家熟悉的平民形象，高畑和宮崎對原作的擅自改編可謂影響深遠。

之後，演出高畑勛、作畫監督小田部羊一加宮崎駿的組合創作了大量作品，最值得一提的就是《熊貓家族》。該作品首次以描繪日常生活為主，是高畑勛以後的新風格的第一次嘗試。在熊貓熱中，這次冒險評價倒是非常不錯。

1974年，三人一起轉到Zuiyou映像，即後來以「世界名作劇場」系列而聞名的日本Animation的母公司。三人合作的第一部動畫《阿爾卑斯山的少女》可以說是奠定整個系列風格的作品，高畑勛描寫日常生活為主，強調動作時間安排的導演風格就此形成。這種嶄新的動畫風格獲得了大成功。宮崎駿這次的職務是Layout和畫面構成，又是為了配合新的作畫形式發明的新職務。對於不會畫畫的高畑勛來說，宮崎就如同他的手腳一般把他的想法變成畫面構圖。

三人在世界名作劇場系列中高畑勛還擔任了《尋母三千里》（1976年），《紅發少女安妮》（1979年）的監督。後來，修煉已久，有了許多TV單集主導經驗的宮崎駿1977年首次得到了監督的職位，這就是《未來少年柯南》（1978年）。和比較尊重原作、作風沉穩的高畑監督相比，宮崎的特點是想像力和對於動作的表現力豐富。本來是悲觀色彩的原作被宮崎改成了明朗的少年少女故事。這個故事可以看到後來《天空之城》等故事的影子。

1979年，為了製作劇場版動畫《魯邦三世 卡里奧斯特羅之城》轉入東京Movie新社，作畫監督是魯邦動畫系列的最初創作成員大冢康生。如果你對於GHIBLI的作品覺得不錯的話，請務必看看這部作品，他有著和後來GHIBLI作品相當的質量和魅力，至今仍然是傳說的中的經典。不過，當時卻是叫好不叫座的作品。之後，宮崎就在東京movie新社的新人養成公司TELECOM工作，繼續製作新魯邦的TV系列。在這里，宮崎提出了成為後來《龍貓》《幽靈公主》前身的企劃。不過，當然沒有被採用。

人生轉折
1981年，宮崎駿又一次人生的轉折出現了。德間書店新創刊的動畫雜志《Animage》的總編鈴木敏夫想要製作動畫人員訪問專輯，估計本來是打算訪問由於《世界名作系列》功成名就的高畑勛的，結果卻被高畑和宮崎拒絕。最後不知為何，居然變成了資歷頗淺根本沒有什麼名氣的宮崎駿的訪問專輯。這個看起來亂來的舉動可以說給德間書店拉來了一隻下金蛋的母雞。

《Animage》也發掘和資助了押井守等其他年輕而有才華的動畫監督，努力為他們打響知名度，只是合作沒有宮崎這么順利罷了。

在鈴木敏夫和德間書店牽頭下，宮崎駿開始創作屬於自己的動畫。劇場版動畫《風之谷的娜烏西卡》的企劃，最初由於沒有原作被打回，於是1982年宮崎在《Animage》上面連載其漫畫。緻密的作畫，深刻而多重的反思，使得這部斷斷續續連載的漫畫史詩達到相當大的成就。而宮崎完成製作《名偵探福爾摩斯》相關的工作後，離開東京Movie新社為新作做准備。

1983年，傳奇開始了。從太陽王子時代就一起合作的人們再次集合起來，《風之谷》的動畫開始製作了。宮崎一人擔任監督、腳本、分鏡表的全部工作。由於從最底層一直干到最上層，宮崎有著主導從故事到作畫，動畫大部分工作的能力。電影最後變成了宗教般的結尾，雖然製作者覺得不大滿意，但是在放映時卻意外的非常讓人感動。在該作的成功背景下，1985年吉卜力工作室成立了，該名字來自二戰時候義大利的一款偵察機（算是家傳的愛好），意思是「撒哈拉沙漠的熱風」。宮崎監督此間的作品則是繪本修那之旅。

隨著新動畫天空之城開始製作，漫畫風之谷休刊。之後《風之谷》也一直隨著Ghibli動畫的製作而斷斷續續的休刊和再開，一直到1994年為止。《天空之城》也仍然是宮崎監督的個人表演。宮崎監督的富於動作和戲劇張力，充滿真實觸感和細節的幻想世界風格得到了完全發揮。

（《天空之城》的背景是工業革命的19世界歐洲，可愛純潔的小女孩希塔(sheeta)在善良勇敢的小男孩帕索(pazu)的陪伴下，尋找自己失落的故鄉，在旅途的盡頭天空之城，終於明白了無論科技的進步和人類的發展如何，人都是不能離開土地的。人與自然的主題在此進一步體現，而漂浮在空中的偉大都市拉普塔最終的毀滅，彷彿在告誡世人：在機械和鋼鐵的世紀里，面對著的其實是未定的將來。）

接下來是高畑監督的發揮。1988年宮崎監督的《龍貓》和高畑監督的《螢火蟲之墓》同時放映。盡管後者得到了文藝界的廣泛贊揚，也感動了無數觀眾，但是前者才是Ghibli一直最為人氣的作品之一。而Ghibli之後也形成了兩位監督輪流製作動畫電影的體制。

1989年，《魔女宅急便》公映。宮崎監督首次挑戰少女成長的題材。完成了風之谷動畫後，跑到岳父家的山中小屋度夏的時候閑極無聊閱讀了高橋千鶴的《混凝土的坡道上》，和晚輩的小女孩們一起閱讀的經歷讓他職業性的想到了改編少女漫畫成為動畫的可能性。本來宮崎監督就是女性至上主義者的一種，以當代少女為主角的電影發想就此形成。這部作品和千與千尋應該都是這次邂逅的結果吧。

1992年，《紅豬》公映。喜愛兵器的美麗卻討厭戰爭的宮崎監督在兵器模型雜志連載一些短篇漫畫，這個作品即為其中之一改編。

這之後，吉卜力工作室有感於二位監督年事已高，開始著手培養新人。1993年是由客座監督望月智充導演帶領新人製作TV Special海潮之聲，可以說這是吉卜力工作室最為異色的作品。1994年是高畑監督的《平成狸合戰》。1995年的《側耳傾聽》雖然是由A-pro時代就認識的近藤喜文監督，但是腳本、分鏡仍然是宮崎擔綱。

1994年連載十年的漫畫《風之谷》也終於完結。不得不承認，1994年的同名動畫的成功和當時的環保思想不無關系。而這個作品在連載中見證了宮崎監督想法的不斷變化和反思。動畫以來的想法不斷被推翻否定，認為宮崎監督思想是簡單的環保的人應該仔細讀一下這個作品。

（1995年，被認為是GHIBLI的實驗劇場的《On Your Mark》、由恰克與飛鳥的歌曲製作的短篇作品在「SuperBest3」放映。講述了在被放射能污染的世界，兩個青年把有翅膀的少女送上藍天的故事。但宮崎駿想要表現的並不是「拯救」，而是「自己的希望」，這是最能觸動人心的東西。）

休整之後，宮崎監督開始製作算得上總結性的《幽靈公主》。吉卜力工作室的作品中，一般而言，宮崎監督的作品更為活潑明了和帶有幻想色彩，更受觀眾歡迎。而他的作品也往往是當年國產電影票房的前三名以內。這部作品由於場面宏大，製作精美，加上宮崎監督隱退數年後復出的號召，更重要的是，這次前所未有的廣告宣傳，使得票房創造了日本電影的歷史！日本電影票房一向是國外影片領先，這次成功可以說具有巨大的意義。

《幽靈公主》回應和總結了《風之谷》以來宮崎監督思想的變化，本來這應該就是宮崎監督的一個完美的句號，不過兩件事情卻打亂了計劃。第一是被作為接班人培養的近藤喜文監督過勞死，第二是高畑監督My Neighbors The Yamadas票房的失敗。本來本片的票房也頗為不俗，不過這是由於《幽靈公主》宣傳策略的成功，食髓知味地投入大量廣告預算的結果。加上本作創新的電腦動畫方式和精益求精的製作，總計起來，反而虧損數十億日元。

無奈之下，高畑監督黯然退隱，票房保證宮崎駿只有再次出山。由於上次幽靈公主的票房再次被《泰坦尼克號 》(電影)超越，這次的口號就是再奪第一。

2001年，《千與千尋》上映。該作果然不負眾望，再次拿下總票房第一，超過300億日元的票房成為日本歷史上的票房怪物。要知道，日本動畫的年度經濟總額才5000億日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30億左右。強大的宣傳攻勢，甚至動用到了首相來為首映捧場。不僅如此，宮崎駿的成功甚至開始得到國際的承認，作品得到奧斯卡、威尼斯、柏林等國際電影獎項。

（《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這正是宮崎駿要觀眾明白的。宮崎駿自己也認為這是一部有別於他以往其他故事的影片，以往，他筆下的主角都是他所喜愛的，但這次宮崎駿刻意將千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的典型十歲日本女孩，其目的就在於要讓每個十歲女孩都從千尋身上看到自己。她不是一個漂亮的女孩兒，也沒有特別吸引之處，而她那怯懦的性格，沒精打採的神態，更是惹人生厭。最初創造這角色時，宮崎駿還曾有點替她憂心，但到故事將近完結時，他卻深信千尋會成為一個討人喜歡的角色。）

前年新手接手的《貓的報恩》的票房的不如意，讓宮崎監督不得不繼續出手。2004年《哈爾的移動城堡》的票房估計應該接近《幽靈公主》，還無法達到千與千尋的程度。從作品的完成質量和力度來看，這兩個影片都不如《幽靈公主》以前的作品。不過如果不從動漫愛好者的觀點，而是從一般人的觀點，幽靈公主之後才是宮崎監督獲得真正成功和傳統世界的肯定的開始吧。

另外一件有關宮崎監督的大事就是東京三鷹Ghibli美術館的建成。和奧斯卡等國際電影獎項相比，不知這算不算宮崎監督對自己動畫生涯總結的某種形式?

最近（指2004年——編者注）的消息是由於母公司德間書店已經扭轉了長期虧損，所以吉卜力工作室從母公司獨立出來。由此聯想，吉卜力工作室現在如此驚人規模的財政規模，作為搖錢樹的宮崎監督是否還會不得不繼續監督下去呢？要知道宮崎監督可是參與創作戰後日本第一代動畫的動畫人，動畫經歷40年，精力已經大不如前了。

（在日本東寶19日播出的節目《NNN News》中，公布了宮崎駿大師將於2008年夏天公映的新作電影《懸崖上的金魚姬》(崖の上のポニョ)的消息。這也是宮崎老師自2004年吸引1500萬人次觀摩的《哈爾的移動城堡》事隔4年後的又一部大作。現已上映，獲得廣大好評。）

【作品年表】
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早期參與製作：
1·太陽王子 霍爾斯大冒險(1968)劇場
2·穿長靴的貓(1969)劇場
3·魯邦三世(1971)TV
4·熊貓家族(1972)劇場
5·阿爾卑斯山的少女(1974)TV
6·尋母三千里(1976)TV
7·未來少年柯南(1978)TV
8·紅發少女安妮(1979)TV
9·魯邦三世——卡里奧斯特羅城(1979)劇場

GHIBLI時期作品（1985—— ）
1·天空之城 (天空の城ラピュタ)(1986)劇場

2·龍貓 (となりのトトロ)(1988)劇場
譯 名 龍貓
原 名 となりのトトロ
英文譯名 My Neighbor Totoro
年 代 1988
國 家 日本
片 長 86 Min
制 作 德間書店
原 作 宮崎駿
音 樂 久石 讓
作畫監督 佐藤好春
美 術 男鹿和雄
色彩設計 保田道世

3·魔女宅急便 (魔女の宅急便)(1989)劇場

4·紅豬 (紅の豚) (1992)劇場

5·On your mark (On Your Mark)(1995)短片

6·幽靈公主 (もののけ姫) (1997)劇場
原 名：もののけ姬 （Mononoke Hime）
中文名：幽靈公主
英文名：Princess Mononoke
制 作：徳間書店 日本電視放送網 電通 吉卜力
製作總指揮：德間康快
原作/腳本/監督：宮崎 駿
制 片：鈴木 敏夫
音 楽：久石 讓
配 音：石田百合子、松田洋治、田中裕子、美輪明宏
主題歌：米良美一 (演唱)
作畫監督：安藤雅司 高坂希太郎 近藤喜文

7·千與千尋 (千と千尋の神隠し)(2001)劇場
原名:千と千尋の神隠し(Spirited Away)
又譯：《千與千尋的神隱》、《神隱少女》
原作/腳本/監督：宮崎駿
配音：荻野千尋 --柊 榴美
白先生 ---入野自由
千尋的媽媽 ---澤口靖子
千尋的爸爸 ---內藤剛志
湯婆婆 ---夏木麻里
鍋爐爺爺 ---菅原文太
青蛙 ---我修院達也
小鈴 ------玉井夕海
坊 ------神木隆之介 等
音樂：久石讓
製作：吉卜力
片長：125分鍾
主題曲：永遠同在

8·哈爾的移動城堡 (ハウルの動く城) (2004)劇場
原名：ハウルの動く城
英文片名：Howl's Moving Castle
國家/地區：日本
區域：亞洲
出品：東寶映畫公司
類型：動畫 奇幻
導演：宮崎駿
主演：倍賞千惠子 木村拓哉 美輪明宏
分級：美國PG
片長：120分鍾
上映時間：2004年11月20日

9·懸崖上的金魚姬(崖の上のポニョ) (2008)劇場
原名：崖の上のポニョ
英文片名：
國家/地區：日本
區域：亞洲
類型：動畫
導演、原作、劇本：宮崎駿
音樂：久石 讓
主演：奈良柚莉愛 土井洋輝 山口智子
製作：吉卜力工作室
片長：102分鍾
上映時間：2008年7月19日

通常評論范圍內的宮崎駿作品，除了GHIBLI時期作品9部之外還包括以下2部：
·風之谷（風の谷のナウシカ），長篇漫畫，1982年至1994年連載。作品以假想中人類走向衰微的未來時代為背景，以主角娜烏西卡在戰爭中的各種探索為線索，內容涉及人與自然、理想社會、生命價值和意義等多方面問題，體現了作者對人類命運的嚴肅思考。
同名劇場動畫《風の谷のナウシカ》（1984年）改編自漫畫版，主題人物情節較原作都顯得膚淺而簡單。一般評論指前者。

·側耳傾聽 (耳をすませば)(1995)劇場（又名夢幻街少女），近藤喜文任監督，宮崎駿擔任腳本，分鏡等製作。

非宮崎駿導演的GHIBLI其他作品（一些謠傳總是把這些作品歸入宮崎駿作品中去）：
·螢火蟲之墓 (火垂るの墓) (1988)劇場 高畑勲
·歲月的童話 (おもひでぽろぽろ) (1991)劇場 高畑勲
·聽見濤聲 (海がきこえる)(1993)劇場 望月智充
·平成狸合戰 (平成狸合戦ぽんぽこ) (1994)劇場 高畑勲
·我的鄰居山田君（ホーホケキョとなりの山田くん)(1999)劇場 高畑勲
·貓的報恩 (貓の恩返し)(2002)劇場 森田宏幸
·種山原之夜（種山ヶ原の夜）（2005） 劇場 男鹿和雄
·地海傳說（ゲド戦記）（2006）劇場 宮崎吾郎(宮崎駿的兒子)
.

【漫畫作品】
[編輯本段]

·《mononoke hime》（もののけ姬）
80年版本，不是97年的動畫.
http://www.nausicaa.net/miyazaki/books/mh/mononoke80.html
http://www.totoroclub.net/forum/viewthread.php?tid=313&extra=page%3D1

·《修那的旅行》（シュナの旅）
出版社/製作商:德間書店
發售日:1983/06
http://www.totoroclub.net/forum/viewthread.php?tid=9544

·《宮崎駿雜想筆記》（宮崎駿の雑想ノート）
台譯：宮崎駿雜想筆記原畫集
英譯：Hayao Miyazaki Daydream Note
版本：大日本絵畫出版社
http://www.totoroclub.net/forum/viewthread.php?tid=6281

·《風之谷》（風の谷のナウシカ）
82年至94年連載，中文版本由台灣東販出版
http://www.totoroclub.net/forum/viewthread.php?tid=2455

【關於吉卜力、宮崎駿的書籍資料匯總】
[編輯本段]
（五星評級僅供參考）

1、<<宮崎駿的感官世界>>
作者：沈黎暉，尹麗川
出版社：作家出版社，2004-1-1
定價：25
推薦購買度：★

2、<<宮崎駿的迷路森林>>
作者：Pinko 編著
出版社：上海文藝出版社，2004-8-1
定價：25
推薦購買度：★★

3、<<感受宮崎駿>>
作者：秦剛 主編
出版社：文化藝術出版社，2004-1-1
定價：22
推薦購買度：★★

4、<<與夢飛翔宮崎駿>>
作者：雲峰
出版社：文化藝術出版社，2002-9-1
定價：19.4
推薦購買度：★★

5、《宮崎駿的暗號》
雲南美術出版社作者：(日)青井泛
定價：20
推薦購買度：★★★★

6、《出發點》
作 者：宮崎駿
編／譯者：黃穎凡
出版社：台灣東販，2006.03.21
內容介紹
本書詳細描述宮崎駿與動畫之間的關系，內容主要分為動畫的製作、工作的周邊、人、書、喜愛的事物、對談、企劃書、作品等八大章節，每一章節里，宮崎駿藉由各種人事物提出他對動畫的想法，閱讀本書，就彷佛閱讀了宮崎駿在動畫上的各種努力與成就，真正進入宮崎駿的動畫世界。
售價：200左右 （論壇周邊版置頂有淘寶折扣賣家）
推薦購買度：★★★★★

【宮崎駿語錄】
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我們別無選擇，只能從這個流感盛行的世界出發。——宮崎駿談《On Your Mark》
我們用毒品、體育競技或宗教等逃避對現實的關注。——宮崎駿談《On Your Mark》
即使是在憎恨和殺戮中，仍然有些東西值得人們為之活下去。一次美麗的相遇，或是為了美麗事物的存在。我們描繪憎恨，是為了描寫更重要的東西。我們描繪詛咒，是為了描寫解放後的喜悅。——《幽靈公主》企劃書
蒙古人就是靠草為生的，各種生物吃了草，然後人再從生物身上取得鹽分、肉和皮。死亡的生物屍體也歸給其他生物、歸於土，而滋養了草。蒙古人在這個巨大的食物鏈和生命循環體系中生存，也看到自己的存在。和他們的精神生活相較，我們現在的精神面是何等的貧乏？——宮崎駿談《幽靈公主》（《日本文摘》）
當我決定成為一個動畫師時，我決心絕對不抄襲任何人。
我們的孩子們生於一個愛滋病和毒品遍布的世界，誰又會知道還有其它什麼別的東西。即使世界的人口高達100億，我們仍然將生存下去——我們或許會不安、掙扎、尖叫，但是依然會活著。
當我開始做《風之谷》時，我的觀點是一種滅絕的觀點；當它結束時，我的觀點是一種共存的觀點。人們不能夠太自大。我們必須意識到我們只是這個星球上眾多物種中的一個小物種。如果我們希望人類再生存上一千年，現在就必須為它創造一個環境。那正是我們正在嘗試做的事情。
宮崎駿談論日本當前的教育：
有一隻不在母貓身邊長大的小貓，長大後自己也生了小貓，小貓一爬出窩，它就緊張地把孩子叼回去。漸漸地小貓的活動范圍越來越大，但它還是想辦法將它們叼回去。到最後，小貓根本就不聽它的話了，它竟然發了瘋，在屋裡狂奔而死。（摘自《出發點·國家的前途——宮崎駿與築紫哲也的對談》）

【宮崎駿動畫在線播放】
[編輯本段]
http://v..com/search.php?word=%B9%AC%C6%E9%BF%A5

http://www.56.com/w18/album-aid-3765419.html

http://www.youku.com/playlist_show/id_982350_orderby_9_page_1.html (較齊全，還包括一些張冠李戴的= =)

【宮崎駿作品音樂】
[編輯本段]
http://www.comice.net/gqj/

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參考資料：
1.宮崎駿映畫館 www.totoroclub.net

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是《搖滾年代》啊
《搖滾年代》是由亞當·山克曼執導，湯姆·克魯斯、瑪麗·布萊姬、亞歷克·鮑德溫主演的喜劇、歌舞電影。《搖滾年代》改編自近幾年來百老匯公演的最受歡迎的同名音樂劇，該電影於2012年6月15日在美國上映
采
我哦~

『柒』 《末代皇帝》香港重映，該片有哪些情節毀人三觀

電影中有這么一個畫面，婉容在抽著煙，川島芳子竟然親自給婉容脫下了襪子，然後緩緩的捧起她的腳舔了一下。要說這兩個人不是大家所想的那種關系，根本就不存在拉拉。可川島芳子為什麼要做出這個動作，導演又為什麼將這個動作放在了正片當中，是導演想傳達一個隱晦的消息給觀眾，還是隨意的拍攝，或者說導演也不知道能代表什麼。這個我們就不得而知了，不過這樣的場景出現在這樣的一個電影當中我覺得是不合適的。